Рецензия: SPRINGWOOD, Театр Хэмпстеда

В июне 1939 года англо-американские ‘Специальные отношения’ были символично определены моментом, когда король ел хот-доги на лужайке у президента. Король Георг VI и будущая Королева Мать не смогли убедить президента Франклина Д. Рузвельта пообещать Британии свою поддержку в предстоящей войне в Европе, но их государственный визит – первый для британского монарха в США – стал образцом трансатлантической дружбы, который подражали на протяжении десятилетий.

Эта пьеса – основана на фильме Гайд-Парк на Хадсоне, но с более узким фокусом на государственном визите, в отличие от более широкой жизни Рузвельта – кратко попала в заголовки в феврале, когда Стэнли Туччи, изначально запланированный на свой дебют как театральный режиссер в Лондоне с этой постановкой, отказался от участия из-за конфликта расписания. Автор Ричард Нельсон занял его место режиссера и создал четко сфокусированный портрет двух семей на распутье.

Видение Нельсона о поместье семьи Рузвельт в Спрингвуде, что в северной части штата Нью-Йорк, является интимным, с сценой, которая погружает нас прямо в их гостиную. Внезапные затемнения света и возвышенные музыкальные моменты создают атмосферу переходов между эпизодами ситкома, кажд scene раскрывает новую деталь о этих могущественных людях и их успокаивающе обычных проблемах. Здесь акцент сделан на сложном открытом браке Рузвельтов и на королевской паре (Эндрю Хэйл и Ребекка Найт) в качестве их озадаченных домочадцев, отчаянно пытающихся не ошибиться в социальном сигнале.

Этот подход, возможно, слишком домашний, чтобы действительно что-то сказать о том, что значит быть британцем или американцем, или о том, как один может взаимодействовать с другим. Король (известный как ‘Бертie’) и его жена Элизабета попадают в стереотип, пьет чай и страдает под тяжестью обязанностей, которых они никогда не просили. Вопрос о брате Бертии, бывшем Эдварде VIII, и его дружбе с Гитлером поднимается, но так и не исследуется в той мере, в какой можно было бы ожидать.

Тем временем, Элеонора Рузвельт – настолько прославленная за свою проницательность, играется с сухим чувством усталости Джеммой Редгрейв – указывает на американскую склонность к прямоте и недоверию к английскому снобизму, что является хорошо известной темой. Все, что могло бы предложить более тонкую перспективу на тему британцев в Америке, как упоминание о презрении, которое испытывают ирландцы и другие европейские иммигранты к королевской семье, быстро обходится стороной.

Где Спрингвуд действительно преуспевает, так это в мелочах. Существует постоянный гэг о том, что стены в Спрингвуде тонкие, и иногда мы чувствуем себя свидетелями неловкой семейной встречи, где каждый более уязвим, чем хотел бы. Эта пьеса менее интересна глобальной политикой, чем тем унизительным ощущением, когда тебя просят “рассказать о себе”, или тем неловким доброжелательством, которое возникает между женщинами вокруг президента (включая его жену, мать и робкую новую любовницу).

В центре этой глубоко человечной драмы находится Роберт Линдсей в роли ФДР, с игрой, которая балансирует между силой и уязвимостью – вы никогда не знаете, что является искренним жестом дружбы, а что политической игрой. Когда Бертие и ФДР действительно приближаются к дружбе, это связано не с какой-либо великой идеологической связью, а с их общим опытом инвалидности – у короля есть его знаменитая речевая недостаточность, а президент частично скрывает свой полиомиелит от публики.

Для зрителей в 2026 году, когда Специальные отношения распадаются на фоне продолжающегося конфликта в Иране, здесь есть элемент уютной ностальгии по более простому подходу к дипломати, несмотря на то, что такое формирование мажорных политических альянсов посредством немых взглядов в гостиной может казаться неправильным, это создает отличное подкормление для семейной драмы.

Спрингвуд идет в Театре Хэмпстеда до 25 июля

Фото: Мануэль Харлан