مراجعة: SPRINGWOOD، مسرح هامستيد

في مرحلة ما، في يونيو 1939، كانت العلاقة الخاصة بين المملكة المتحدة والولايات المتحدة تعرف بأن الملك يأكل الهوت دوغ في حديقة الرئيس. قد لا يكون الملك جورج السادس وزوجته الملكة الأم قد أقنعا الرئيس فرانكلين د. روزفلت بأن يَعِد بريطانيا بولائه في الحرب المقبلة في أوروبا، ولكن زيارتهم الرسمية - الأولى من نوعها للملك البريطاني إلى الولايات المتحدة - قدمت نموذجاً للصداقة عبر المحيط الأطلسي، تم تقليده لعقود قادمة.

تستند هذه المسرحية - المستوحاة من الفيلم هايد بارك على نهر هدسون، ولكن مع تركيز أكبر على الزيارة الرسمية بدلاً من حياة روزفلت الأوسع - إلى عناوين رئيسية لفترة قصيرة في فبراير عندما انسحب ستانلي توتشي، الذي كان من المقرر أن يكون أول مخرج له في لندن في العرض، بسبب تعارض في الجدول الزمني. تولى الكاتب ريتشارد نيلسون مكانه كمدير، وقد أنشأ صورة تركز بشدة على عائلتين في مفترق طرق.

رؤية نيلسون لعقار عائلة روزفلت في سبرينغ وود في شمال ولاية نيويورك هي رؤية حميمة، حيث تدمجنا المسرحية مباشرة في غرفة معيشتهم. تعطي الأضواء المعتمة المفاجئة والنغمات الموسيقية المرتفعة شعوراً بالتحولات بين حلقات مسلسل كوميدي، حيث يكشف كل مشهد عن لقطة جديدة عن هؤلاء الأفراد الأقوياء ومشاكلهم اليومية المطمئنة. هنا، التركيز على زواج روزفلت المفتوح المعقد، وعلى الزوجين الملكيين (أندرو هافيل وريبيكا نايت) كضيوف مورطين، حريصين على عدم سوء تفسير أي إشارة اجتماعية.

ربما تكون هذه المقاربة محلية جداً لدرجة أنها لا تستطيع أن تقول شيئًا عميقًا عن معنى أن تكون بريطانياً، أو أن تكون أمريكياً، أو كيف يتفاعل أحدهما مع الآخر. يقع الملك (المعروف باسم 'بيرتي') وزوجته إليزابيث في النمطية، يشربان الشاي ويكافحان تحت عبء الواجبات التي لم يطلباها قط. تُثار مسألة أخي بيرتي، إدوارد الثامن السابق، وصداقته مع هتلر، ولكن لم يتم استكشافها كما قد يتوقع المرء.

في هذه الأثناء، تبرز إلينور روزفلت - المعروفة بحدسها، ولعبت دورها بنوع من التعب الجاف جما ريدغريف - لتشير إلى الميل الأمريكي للصراحة وعدم الثقة في الغطرسة الإنجليزية، وهو موضوع تم تناوله بشكل جيد من قبل. أي شيء قد يقدم منظوراً أكثر تعقيدًا حول موضوع البريطانيين في أمريكا، مثل الإشارة العرضية إلى ازدراء الإيرلنديين والمهاجرين الأوروبيين الآخرين تجاه العائلة الملكية، يتم تجاوزه بسرعة.

حيث تتألق سبرينغ وود، على الرغم من ذلك، هو في التفاصيل الصغيرة. هناك نكت مستمرة حول كون الجدران في سبرينغ وود رقيقة، وأحيانًا نشعر وكأننا شهود على تجمع عائلي محرج، حيث يكون الجميع أكثر انكشافاً مما يرغبون. هذه المسرحية أقل اهتماماً بالسياسة العالمية وأكثر اهتماماً بالشعور المحرج عند السؤال "أخبرني عن نفسك"، أو في الألفة غير المريحة التي تنشأ بين النساء المحيطات بالرئيس (بما في ذلك زوجته، وأمه، وعشيقته الجديدة الخجولة).

في مركز هذه الدراما الإنسانية العميقة هو روبرت ليندساي كفرانكلين د. روزفلت، في أداء يوازن بين القوة والضعف - لن تعرف أبدًا ما هو عرض حقيقي للصداقة وما هو لعبة سياسية. عندما يتحرك بيرتي وف.د. ر نحو الصداقة، فإن التجربة المشتركة للإعاقة هي ما يربط بينهما - الملك لديه عيب الكلام الشهير، والرئيس يخفي جزءًا من شلل الأطفال عن الجمهور - بدلاً من أي اتحاد أيديولوجي عظيم.

بالنسبة لجمهور في عام 2026، وسط تصدع العلاقة الخاصة في ظل الصراعات المستمرة في إيران، هناك عنصر من الحنين الدافئ هنا لعلاقة دبلوماسية أبسط. قد يبدو من الخطأ تكوين مثل هذه التحالفات السياسية الكبيرة عبر نظرات غير معلنة في غرف المعيشة، ولكن هذا النوع من المعاملات يقدم مواد ممتازة للدراما العائلية.

تُعرض سبرينغ وود في مسرح هامستيد حتى 25 يوليو

حقوق الصورة: مانويل هارلان