Reseña: SPRINGWOOD, Teatro Hampstead

En un momento, en junio de 1939, la 'Relación Especial' entre el Reino Unido y EE. UU. se definió por el Rey comiendo perritos calientes en el jardín de la presidencia. El Rey Jorge VI y la futura Reina Madre pueden no haber convencido al presidente Franklin D. Roosevelt de prometerle a Gran Bretaña su lealtad en la inminente guerra en Europa, pero su visita de estado, la primera de un monarca británico en EE. UU., proporcionó un modelo de amistad transatlántica que sería imitado durante décadas.

Esta obra, basada en la película Hyde Park on Hudson, pero con un enfoque más centrado en la visita de estado en lugar de la vida más amplia de Roosevelt, hizo brevemente titulares en febrero cuando Stanley Tucci, originalmente programado para hacer su debut como director en Londres con el espectáculo, se retiró debido a un conflicto de programación. El escritor Richard Nelson se puso en su lugar como director y ha conjurado un retrato bien enfocado de dos familias en una encrucijada.

La visión de Nelson de la finca Springwood de la familia Roosevelt en el estado de Nueva York es íntima, con la puesta en escena orientada hacia el público que nos inserta directamente en su sala de estar. Las luces atenuadas abruptamente y las elevadas señales musicales dan la sensación de transiciones entre episodios de una comedia, mientras cada escena revela un nuevo detalle sobre estas poderosas personas y sus problemas sorprendentemente mundanos. Aquí, el foco está en el complicado matrimonio abierto de los Roosevelt, y en la pareja real (Andrew Havill y Rebecca Night) como sus desconcertados huéspedes, desesperados por no malinterpretar una señal social.

Este enfoque es posiblemente un poco demasiado doméstico para realmente decir algo profundo sobre lo que significa ser británico, o ser americano, o cómo interactúa uno con el otro. El Rey (conocido como 'Bertie') y su esposa Elizabeth caen en estereotipos, bebiendo té y luchando bajo la carga de responsabilidades que nunca pidieron. El asunto del hermano de Bertie, el ex Eduardo VIII, y su amabilidad con Hitler se menciona pero nunca se explora tanto como uno podría esperar.

Mientras tanto, Eleanor Roosevelt, tan celebrada por su astucia, y que es interpretada con una seca sabiduría por Jemma Redgrave, señala la tendencia americana hacia la franqueza y la desconfianza hacia el snobismo inglés, un terreno ya bien recorrido. Cualquier cosa que podría ofrecer una perspectiva más matizada sobre el tema de los británicos en América, como la referencia ocasional al desdén de los inmigrantes irlandeses y de otros europeos hacia la familia real, se pasa rápidamente por alto.

Donde Springwood sobresale, sin embargo, es en los pequeños detalles. Hay un chiste recurrente sobre las paredes de Springwood siendo delgadas, y a veces sentimos que somos testigos de una incómoda reunión familiar, donde todos están un poco más expuestos de lo que les gustaría. Esta obra está menos interesada en la política global que en el mortificante sentimiento de ser preguntado “cuéntame sobre ti”, o en la incómoda camaradería que surge entre las mujeres que rodean al presidente (incluyendo a su esposa, madre y su tímida nueva amante).

En el centro de este drama profundamente humano está Robert Lindsay como FDR, en una actuación que equilibra fuerza y vulnerabilidad: nunca sabes exactamente qué es una verdadera muestra de amistad y qué es un juego político. Cuando Bertie y FDR avanzan hacia la amistad, es su experiencia compartida de discapacidad lo que los une; el Rey tiene su famoso impedimento del habla, y el presidente oculta parcialmente su polio del público, en lugar de alguna gran unión ideológica.

Para un público en 2026, mientras la Relación Especial se quiebra en medio de un conflicto continuo en Irán, hay un elemento de nostálgica comodidad aquí para un enfoque más simple de la diplomacia. Puede parecer erróneo que tales alianzas políticas tan importantes se formen a través de miradas implícitas en salones, pero ese tipo de transacciones sí proporciona un excelente alimento para el drama familiar.

Springwood se presenta en el Teatro Hampstead hasta el 25 de julio

Créditos de fotos: Manuel Harlan