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現代の家族がギリシャ神話の中で目を覚まし、地獄のような運命から抜け出せないでいる。
作家・演出家のサイモン・ストーンは、『ファンタスティックに独創的で、引き込まれ圧巻』（The Guardian）な海の女を実現した同じクリエイティブチーム：舞台美術のリジー・クラチャン、衣装デザイナーのメル・ページ、作曲のステファン・グレゴリー、照明デザイナーのニック・シュリーパー、キャスティング・ディレクターのジェシカ・ロネーンCDGとともに手掛ける。
批評家たちはどう評価したのか？
『オレステイア』は9月19日までブリッジシアターで上演中
写真クレジット：ヨハン・パーソン
アレクサンダー・コーエン、BroadwayWorld：現代風の装いに巧みに包まれているものの、その根底にある力学は完全には伝わらない。ギリシャ悲劇は殺害が道徳的に理解でき、なおかつ許されざるものである必要がある。イザベルはクリストファーに犠牲にされるよりも自ら命を絶ち、その後の復讐の連鎖は十分な重みを持たない。三時間半の過酷な幕切れには、骨に残る道徳的な肉はほとんどなく、スラッシャーなゴアフェスティバルと化してしまう。
ティム・バノ、The Standard：三時間半があっという間に過ぎ去り、エピローグのクーデターで冠せられる。突然、ストーンは私たちに、鮮血の手形が美しいガラスに付着するシーンや腹にナイフが突き刺さるなど、これまで単なる見世物として楽しんできた暴力が世界各地の紛争地帯で起きている残虐シーンの象徴であることを思い出させる。その生々しい刺激は吐き気を催すほどの強烈なパンチに変わる。ミドルトン家は報復暴力の連鎖に陥るあらゆる人種のメタファーとなる。劇的な救済などない。すべてが痛ましいほど人間的で、我々こそがその暴力の種まき人かつ刈り取り人であることを思い出させるのだ。
サラ・クロムプトン、WhatsOnStage：トーンの脚本は結末の幕で詰め込み過ぎており、他の幕ほど厳密さがないのが残念だ。アリスは特に扱いが悪く、彼女ははみ出し者で社会的に不器用であり、物語の中で自分の居場所が定かでない。それはシーイーの素晴らしいコミカルな間合いと苦しみの演技能力の無駄遣いに感じられる。しかしストーンの演出は完璧で、登場人物たちに呼吸の余地を与えつつ、常に緊張感を高めている。モンティはアメリカの家を引き離され、海を越えて戻る夢を見る素敵な瞬間がある。パーカーはトランス状態の繊細さでそれを掴み取り、共感を呼びにくいキャラクターに同情をもたらす。モリッシーもクリスの強引な外面の下にある悲しみを捉え、肩のわずかな落ち込みや頭の傾きでそのメランコリーを示唆している。
オリビア・ルーク、London Theatre：キャストは圧倒的に強力だ。モリッシーとパーカーはぎこちない化学反応を見せ、罪悪感が関係を腐らせ殺していく様を描く。彼女は悲嘆の中で悪意に変わり、クリストファーの殺害に冷酷な喜びを見出し、自らを「復讐の天使」と名乗る。一方、マクミランは共犯者で二番目の夫ジェロームとして罪悪感に押し潰され、死を受け入れる。シーイーは早口で社会的に成長が遅れたアリスを非常に魅力的に演じ、グリン＝カーニーは自身の精神に囚われた男を痛切に表現し、イヴォ・ヴァン・ホーヴェの『オール・マイ・サンズ』での演技を思い出させる──これもまた家族の罪悪感を描いた戯曲だ。
アンドレイ・ルコフスキ、TimeOut：ストーンの登場人物は概ね楽しめる。シーイーの演技は他の作品を見ていれば、彼女の魅力的でぎこちないお嬢様アリスがどれほど異色かをより感じられるだろう。しかしどちらにせよ彼女は魅力的で、特権意識と劣等感が入り混じった鮮やかなカクテルだ。米国のスター、パーカーは悪役パントマイムの境界線上に立つが、それが非常に巧妙だ。壮麗に舞台を食う独白が幾つかある。また、クリストファーのパロディ的に純潔な新恋人チャンドラを演じるラクヒー・タクラールなど、二次的なキャラクターも素晴らしい。
アリス・サヴィル、The Independent：ストーンのシーンは濃密かつ混乱を招き、観客は舞台上の争い多き大家族の関係性を解き明かすのに苦労する。誰も予想どおりには振る舞わない：近親相姦的な愛撫や居心地の悪い残酷さがある。この裕福な一族の言葉は身体的な暴力が振るわれる前の心理的暴力そのものである。避けがたい流血が始まると、デザイナーのリジー・クラチャンによる傑作セットが本領を発揮する。この精密に設計されたキューブは二階建ての一軒家を内包し、緊迫した場面ではゆっくり回転し、短剣を持った殺人者や赤く染まった犠牲者たちがこの完璧なドールハウスの世界を駆け抜け、恐怖を満たす様が垣間見える。
デイヴ・ファルノリ、The Stage：デザイナー、リジー・クラチャンは不吉で多層のセットを作り、キャラクターたちをコンクリートとガラスのキューブの中に閉じ込める。これは一種のブルータリスト的な人間動物園であり、巨大な窓やスライド式スクリーンドア越しに家族の死の螺旋を観察し、我々を行動から引き離す一方で俳優たちはマイクを装着しなければならない。少なくともプレス初日の結果としては、独特なこもった反響音があり、演者のセリフの深みや質感を奪ってしまった。ストーンの会話のリアルなリズムの再現への執着は、常に重なり合う対話や口論の妨害を生み、テキストの聴き取りにくさに拍車をかけている。
平均評価：80.0%
