اللغات المتاحة
تستيقظ عائلة معاصرة داخل أسطورة يونانية ولا تبدو قادرة على إيجاد مخرج من قدرها الجحيمي.
الكاتب والمخرج سيمون ستون يقف وراء فريق الإبداع نفسه الذي أحيى العمل "السيدة من البحر" الذي وُصف في صحيفة الغارديان بأنه "أصيل ومشوق ورائع"؛ حيث تعاون مع مصممة المسرحيات ليزي كلاشان، ومصممة الأزياء ميل بيج، والموسيقي ستيفان جريجوري، ومصمم الإضاءة نيك شليبير، ومديرة اختيار الممثلين جيسيكا رونان CDG.
ما هو رأي النقاد؟
تُعرض مسرحية "الثلاثية الأورستية" في مسرح ذا بريدج حتى 19 سبتمبر
حقوق الصور: يوهان بيرسون
ألكسندر كوهين، برودواي وورلد: رغم أنها مُغطاة بلباس معاصر ببراعة، إلا أن الديناميكيات الأساسية لا تُترجم بشكل كامل. المأساة اليونانية تتطلب أن يكون القتل مفهومًا أخلاقيًا وفي نفس الوقت لا يُغتفر. إيزابيل تنهي حياتها بنفسها بدلاً من أن تُضحى بها بواسطة كريستوفر، والدورة الانتقامية التي تتبع لا تحصل على الوزن الذي تحتاجه. في نهاية ثلاث ساعات ونصف من العناء، لا يبقى سوى مشاهد دموية ممزقة بدون الكثير من المعاني الأخلاقية.
تيم بانو، ذا ستاندرد: تمر ثلاث ساعات ونصف بسرعة مذهلة، ويبرز الانقلاب في خاتمة العرض: فجأة يُذكر ستون أننا نستمتع بكل هذا العنف الدامي كعرض - بصمات الدم على الزجاج النقي، والسكاكين تغرز في الأمعاء - كبديل لمشاهد الوحشية التي تحدث في مناطق الحروب حول العالم. هذا التشويق الحسي يتحول إلى صفعة موجعة. أسرة ميدلتون تصبح استعارة لأي شعب محاصر في دورة من العنف الانتقامي. لا يوجد تدخل إلهي هنا، كل شيء إنساني بطريقة موجعة، تذكير بأننا نحن من نزرع هذا العنف ونحصد ثماره.
سارة كرومبتون، واتس أون ستاج: كتابة ستون منسقة تمامًا حتى الفصل الختامي، الذي يحشو الكثير من الأحداث؛ وهو ببساطة أقل انضباطًا من الفصول الأخرى. أليس تعاني بشكل خاص؛ فهي غريبة ومحرجة اجتماعيًا وغير متأكدة من مكانها في القصة، ما يبدو مضيعة لتوقيت شيهي الكوميدي الرائع وقدرته على التعبير عن الألم. لكن إخراجه لا تشوبه شائبة، يزيد الضغط باستمرار مع منح الشخصيات مساحة للتنفّس. لدى مونتي لحظة رائعة حيث تحلم بالعودة إلى موطنها الأمريكي عبر البحر، وتستحوذ باركر على هذه اللحظة بدقة تحاكي الدخول في حالة نشوة، مما يثير التعاطف مع شخصية لا تستثير الكثير من ذلك عادةً. موريسي أيضًا يمتص الحزن الكامن تحت مظهر كريس العدائي، موحيًا بحزنه بارتخاء بسيط في الكتفين ورفع بسيط للرأس.
أوليفيا روك، مسرح لندن: فريق التمثيل قوي بشكل مذهل. كيمياء موريسي وباركر قاتمة، تظهر كيف يمكن للذنب أن يتحول إلى سم يقتل العلاقة. تتحول إلى شريرة في حزنها، مستمتعة ببرودة بقتل كريستوفر وتعلن نفسها "ملاك الانتقام"، في حين أن ماكميلان - كشريكها وزوجها الثاني جيروم - يحتضر بسبب الذنب ويرحب بالموت. شيهي مشاهدته ممتعة جدًا كشخصية أليس المتحركة سريعة التحدث والمعطلة اجتماعيًا، وجلين-كارني يؤدي دورًا مؤثرًا كرجل انهار بسبب عقله، مستحضراً ذكريات أدائه الأخير في مسرحية "كل أبنائي" لإيفو فان هوف — وهي مسرحية أخرى عن الذنب العائلي المدفون.
أندريه لوكوفسكي، تايم أوت: شخصيات ستون في الغالب ممتعة. ستقدر أداء شيهي أكثر إذا شاهدتها في أعمال أخرى، وستفهم مدى ابتعاد شخصية أليس البارعة والخجولة عن أي دور آخر لعبته الممثلة الويلزية. لكنها رائعة في كل الأحوال، مزيج نابض من الامتياز ومعقد النقص. النجمة الأمريكية باركر تكاد تكون شريرة في مسرحية كرتونية لكنها تجيد ذلك بشكل مدهش؛ مع بعض المنولوجات المليئة بالتمثيل المبالغ. وهناك بعض الشخصيات الثانوية الرائعة أيضًا، خاصة راخي ثكّار كشاندرا، صديقة كريستوفر الجديدة النقية بشكل ساخر.
أليس سافيل، ذا إندبندنت: مشاهد ستون مكتوبة بكثافة ومربكة، مما يجبر الجمهور على محاولة فهم روابط الأسرة الكبيرة المتخاصمة على المسرح. لا أحد يتصرف كما تتوقع: هناك لمسات مست禁فة وقسوة غير مريحة. لغة هذه العائلة الثرية هي العنف النفسي، قبل أن تبدأ الضربات الجسدية الأولى. وعندما تبدأ الدماء الحتمية في السقوط، يظهر روعة تصميم ليزي كلاشان لمسرح العرض. هذه المكعب المحاكى بدقة يحوي بيتًا كاملاً على طابقين. في اللحظات الحاسمة يدور ببطء حتى نرى القتلة يحملون الخناجر أو ضحايا ملطخة بالدماء وهم يمرون في هذا العالم الدمي المظلم والمعبأ بالرعب.
ديف فارجنولي، ذا ستيج: تقدم المصممة ليزي كلاشان ديكورًا مخيفًا متعدد الطوابق يحصر الشخصيات داخل مكعب من الخرسانة والزجاج. إنه نوع من حدائق الحيونات البشرية القاسية، حيث نشاهد نزيف الأسرة عبر نوافذ ضخمة وأبواب منزلقة من الشاشة، مما يبعدنا عن الفعل ويجبر الممثلين على ارتداء ميكروفونات. على الأقل في ليلة العرض الصحفي، كان الصوت مكتومًا وصدىً بشكل ملحوظ مما أفقد بعض ممثلي الخطوط العمق والنسيج. التزام ستون بتصوير إيقاعات المحادثة الواقعية يؤدي إلى حوارات متداخلة باستمرار ومقاطعات جدلية تزيد من تشويش النص.
التقييم المتوسط: 80.0%
