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若者文化のカルトヒーロー、レントン、シック・ボーイ、ベグビー、スパッド、トミー、ケリーが再び登場し、アンサンブルキャストと生バンドと共に舞台を彩ります。世代を定義した映画のエレクトリックな名曲に加え、キャッチーで挑戦的、祝祭的なオリジナル楽曲が盛り込まれ、シングアロングやダンスアロングの名作となること必至です。これは単なる懐古趣味の増幅ではなく、不確かな未来に立ち向かう現代の反抗的な気分を映し出す、ジャンルを超えた新たなミュージカルです。
それでは、批評家たちはどう評価したのでしょうか？
『トレインスポッティング』はシアター・ロイヤル・ヘイマーケットにて9月5日まで上演後、ツアーへ
写真提供：マット・クロケット
ゲイリー・ネイラー、BroadwayWorld: 喧嘩っ早いベグビー（フランキー・オコナーは『ジェルサレム』のマーク・ライランスに似た風貌と歩き方）、女好きのシック・ボーイ（シェリダン・タウンズリーはステージで最高の歌唱力）、そして純真で理想主義的なトミー（フィンレイ・ポール）は、最初からその悲惨な結末が予想できます。女性陣はあまり良い扱いを受けておらず、少なくとも部分的には彼らの過剰なリスクテイクの原因となっています。ロージー・ディグナンとソフィー・ハッチンソンはアリソンとリジーとして頑張っていますが、キャラクター描写が薄い薄っぺらな作品の中では彼女たちの役もかなり限定的です。
セオ・ボサンケット、London Theatre: 『オンリー・フォールズ・アンド・ホーセズ』のミュージカル版をこの劇場で手掛けた経験があるキャロライン・ジェイ・レンジャーは、有名なIPを舞台へ導く手腕はあるものの、本作ではあまり物語の起伏を作り出せていません（ドラッグが長々と描かれ、あまり筋書きの進展がないセクションが多い）。ただ、北アイルランドに派兵されているレントンの兄と彼の両親（レベッカ・マッキニスとゴードン・クーパー）との関係はカタルシスをもたらし、レントンのガールフレンド、ケリー（ヤナ・ハリス）がロンドンに向かい、明るい街の灯が期待外れだったというサブプロットもあります。
アリファ・アクバー、The Guardian: ウェルシュ作、キャロライン・ジェイ・レンジャー演出の本作は、一つのシーンが次のシーンと切り離されているかのように断片的で、よく知られたシーンやセリフが『トレインスポッティング』ブランドの組み立てラインから出てきたかのように無秩序に並べられています。最初は北部ソウルのギグのためにブラックプールへグループで出かける場面、その後はスピード感あふれるスパッド（キーラン・アンドリュー）の就職面接からベグビー（フランキー・オコナー）のスヌーカー台での暴力、レントンのトイレでのハイなどのセットピースが続きます。後者はバックスクリーン（映像デザイン：ダグラス・オコンネル）によってより鮮明に表現されています。
アラン・フッド、WhatsOnStage: ヘロインによるラインダンスの夢幻的なナンバーは、実際に体験しないと信じられないほどです。このような荒廃した物語が見た目に美しいことは期待されませんが、実際に何が起きているのか見えることは合理的な要求でしょう。本作は視覚的に最も暗いショーの一つであり、重要な瞬間があまりにも暗く展開され、オリジナルをよく知るファンだけが何が起きているか分かるようになっています。
ニック・カーティス、The Standard: あの鈍くて気持ち悪い音は？ああ、死に絶えた馬を叩いている音です。アーヴィン・ウェルシュの非線形な小説は、1993年にエディンバラの貧困地区リーサの敗者と中毒者たちを描いた地下カルト作品からブレイクヒットとなり、演劇、映画、続編、そして最高のサウンドトラックの一つを生み出しました。
クライヴ・デイヴィス、The Times: フランキー・オコナーは生涯をパンチの顔探しに費やすチンピラ、ベグビー役で威圧感を放っています。フィンレイ・ポールのトミーは人生が崩壊していく様子で同情を誘います。映画のファンなら、ルー・リードのアンセム『パーフェクト・デイ』が使用されているのを喜ぶでしょう。また、悪名高いトイレのシーンが今回はそれほどグロテスクでないことに安堵するかもしれません。
ベン・ローレンス、The Telegraph: シアター・ロイヤル・ヘイマーケットでの本作の混乱ぶりは音楽に最もよく表れています。映画の名サウンドトラックは一部継承されているものの（イギー・ポップの『ラスト・フォー・ライフ』やルー・リードの『パーフェクト・デイ』が含まれる）、映画に登場しなかったポップヒットや、ほとんど印象に残らない新曲群が混ざり合い、特に陽気なホーダウン『C---s Run the Country』を除いてはまるで効果がありません。無気力で冷笑的なレン トン（ルイス・キッド）とシック・ボーイ（シェリダン・タウンズリー）がジャズハンズをするのは異様で、ウェルシュのキャラクター描写の力を損なっています。
サム・マーロウ、The Stage: プロットに関しては、映画や小説より遥かに散漫でぶらぶらしています。ウェルシュの元の作品ではキャラクターは薄く描かれていますが、まるで物語が切り詰められ、シニカルで鋭く、荒々しいウィットも、反抗的な態度もすべてカットされてしまったかのようです。代わりに見られるのは平坦で時に涙ぐましく、泥臭いメロドラマのような退屈さで、社会的良心を何度も押し付けてきます。演劇的には『ブラッド・ブラザーズ』の領域に近いものがありますが、感情的な効果はかなり劣ります。また勢いが欠けているのも致命的で、物語が盛り上がりかけるとすぐに不要な歌が入り、また停滞してしまいます。
平均評価：32.5％
