评论：高社会，巴比肯剧院

最近在巴比肯夏季节目中盛行的音乐剧作品是高社会，继承了无敌盛宴和亲吻我，凯特的传统。与前者一样，高社会在某种程度上只是为了将尽可能多的科尔·波特歌曲拼凑在一起而巧妙构建的一系列荒诞场景的借口。

这部于1998年在百老汇首演的音乐剧有着丰富的制作历史——基本情节起源于菲利普·巴里的剧作费城故事，之后被改编成了一部由凯瑟琳·赫本主演的滑稽喜剧，接着又制作成了一部名为高社会的音乐电影。因此，乐曲的风格要比其他波特舞台改编更为多元。

除了经典曲目《谁想成为百万富翁？》和《嗯，你真的遇见过吗？》之外，很高兴的是，这个制作逆转了1998年版本中把电影里令人难忘的宾·克罗斯比与弗兰克·西纳特拉的二重唱改成合唱曲的奇怪决定——其中还包括一些从波特的背景目录中挖掘出来的小众曲目。任何一位业余音乐剧历史学家都会高兴地发现《让我们不规矩》，这首更为大胆、被放弃的前奏曲，最初是《让我们多做一些，坠入爱河》的雏形。

剧本作者阿瑟·科皮特——于2021年去世，其最后的百老汇作品就是高社会——有大量的素材可供使用。在一部典型的海斯法典时代“离婚情节”中，心情低落的罗德岛社交名媛特雷西·洛德（海伦·乔治饰）发现自己身处前夫德克斯特（朱利安·欧文登）和记者迈克（弗雷迪·福克斯）之间的爱情三角中，后者报道特雷西和她那位令人痛苦的无聊会计（大卫·西顿-扬的完美反差演绎）冲动的婚礼。

这里有超越最初荒谬情节的潜力，探讨女性在面对爱情的第二次机会时的脆弱之旅，同时在爱情三角的调皮性感中徘徊，并轻微批评特雷西所来自的奢华财富。科皮特的剧本机智而尖锐，这种对比与一些抒情曲调的强烈情感形成了良好的对比，尽管在节奏上有时挣扎，因第二幕必须收尾的松散情节而感到恐慌。

然而，为了营造出人们对科尔·波特所期待的逃避奢华感，这个制作稍显过度。汤姆·罗杰斯的布景在保持新英格兰清新的明亮色调与更华丽的元素之间取得了良好的平衡，但一些布景——包括一个游泳池和几个花园假台——威胁着淹没故事中更为微妙的时刻。瑞秋·卡纳万的导演选择似乎被华丽的美学所限制，仿佛制作并不相信剧本的力量能够独立支撑。

与此同时，海伦·乔治对特雷西的表演似乎将角色视为情节的载体，而不是其执行者，缺乏电影版中（凯瑟琳·赫本和格蕾丝·凯莉在音乐电影中的表现）所展现的对自己表面性的自我认识。当迈克称她为“比其他晚宴客人有趣得多的人”时，很难让人相信。

然而，这一切得到了强大配角阵容的挽救。欧文登的德克斯特活泼而富有灵魂，一些独唱如卓越的《仅仅那些事情》恰到好处地平衡了魅力与渴望。巴比肯音乐剧常客费利西蒂·肯达尔和奈杰尔·林赛在特雷西那无能的母亲和妄想的威利叔叔身上各自有一些精彩的台词，合唱团为故事的关键场景——充满香槟的彻夜狂欢——提供了适合的放荡背景。

在剥去甲板椅和跨大西洋口音的表层后，在这个版本的故事中不应期待太多。但尽管如此，它依然是一场令人愉快的观看，值得成为巴比肯科尔·波特作品库中的一员。

高社会将在巴比肯剧院上演至7月11日

摄影版权：帕梅拉·瑞思

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