レビュー：ハイ・ソサエティ、バービカン・シアター

バービカンの夏のプログラミングを支配するブロックバスターなコール・ポーターのミュージカルの最新作は、ハイ・ソサエティで、Anything GoesやKiss Me, Kateの後を追っています。前作同様、ハイ・ソサエティは、可能な限り多くのコール・ポーターの曲を盛り込むために、いくつかの奇妙な状況を想定した言い訳のようなものです。

1998年にブロードウェイで初演されたこのミュージカルは、非常に多彩な制作の歴史を持っています - 基本的なプロットは、フィリップ・バリーの戯曲フィラデルフィア物語から始まり、その後、キャサリン・ヘプバーンが主演したスクリュー ボール・コメディとして映画化され、ミュージカル映画ハイ・ソサエティとなりました。そういうわけで、このスコアが他のポーターの舞台 adaptations よりもエクレクティックな雰囲気を持っているのは当然のことかもしれません。

クラシックな曲「Who Wants To Be A Millionaire?」や「Well, Did You Evah?」に加え、嬉しいことに、この制作は1998年版の奇妙な決定を覆し、映画のビング・クロスビー/フランク・シナトラのデュエットをアンサンブルナンバーとしました。ポーターのバックカタログから発掘されたあまり知られていない曲もあります。アマチュアのミュージカル史家は「Let’s Misbehave」、より際どいが、削除された「Let’s Do It, Let’s Fall in Love」の前身に喜んで気づくでしょう。

作家アーサー・コピット（2021年に亡くなり、彼の最後のブロードウェイのクレジットがハイ・ソサエティである）は、出典素材から多くを生かしたものです。典型的なヘイズ・コード時代の「離婚プロット」で、無気力なロードアイランドの社交界の麗人トレーシー・ロード（ヘレン・ジョージ）は元夫ダクスター（ジュリアン・オヴェンデン）と、彼女の家族の痛々しいほど退屈な会計士との衝動的な結婚を取材する記者のマイク（フレディ・フォックス)との間で愛の三角関係に陥ります。（デイビッド・シードン・ヤングからの完璧な魚-out-of-waterのターン）。

ここには、初期の滑稽劇を超え、愛の二度目のチャンスに直面したときの女性の脆さへの旅を探る潜在能力があります。愛の三角関係の遊び心のある官能性の中で沈み込み、トレーシーの出身の不合理な富を軽く批判しています。コピットの脚本は鋭い機知に富んでおり、ごく一部のバラードの高揚した感情とうまく対照を成していますが、時にはペースに苦しみ、2幕でまとめなければならないすべての緩い端にパニックになります。

しかし、コール・ポーターが予想する逃避的な華やかさを想起させようとする試みの中で、この制作は少し過剰に金メッキを施されてしまいました。トム・ロジャースのセットは、きれいで清潔なニューイングランドのパステルと、もう少し豪華なもののバランスを取るのが得意ですが、いくつかのセットピース - プールやいくつかの庭のフォリーを含む - が物語のより微妙な瞬間を圧倒する恐れがあります。レイチェル・カバナフの演出上の選択は、派手な美学に囲まれており、制作が脚本の強さを自立させることを信頼していないかのようです。

一方、ヘレン・ジョージのトレーシーとしての演技は、キャラクターをプロットの媒介者として扱い、表現者とはなっておらず、映画版のトレーシー（ヘプバーンと、その後にミュージカル映画の中でグレース・ケリーによって演じられる）に見られるような自己認識を欠いています。マイクが彼女を「他のディナーパーティーのゲストよりもずっと面白い人間」と表現したとき、彼を信じるのは難しいです。

しかし、これは強力なサポートキャストによって救われます。オヴェンデンのダクスターは遊び心があり、心のこもったもので、優れた「Just One Of Those Things」などのソロナンバーは、魅力と憧れの適切なバランスを保っています。バービカンミュージカルの常連のフェリシティ・ケンデルとナイジェル・リンゼイは、トレーシーの無力な母親や独りよがりのウィリーおじさんのいくつかの見事な一言を持っており、アンサンブルは、物語の重要なシーンであるシャンパンで満ちた一晩のパーティーの背景として、適切にデバウチされて提供されます。

この物語の表面をひっかくと、デッキチェアや大西洋横断のアクセントの下に期待しすぎないでください。しかし、それでも見応えのあるものであり、信頼できる観客を喜ばせるバービカンのコール・ポーターカノンへの価値ある追加です。

ハイ・ソサエティはバービカン・シアターで11月まで上演中です。

写真クレジット：パメラ・レイス

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