İnceleme: YÜKSEK TOPLUM, Barbican Tiyatrosu

Barbican’ın yaz programında yer alan en son gösteri Yüksek Toplum, Cole Porter müzikallerinin etkisinde, Anything Goes ve Kiss Me, Kate gibi örneklere benzer bir yol izliyor. Öncekiler gibi, Yüksek Toplum da, kısmen, mümkün olduğunca fazla Cole Porter şarkısı sığdırmak için oluşturulmuş absürd durumlar serisi için bir bahane niteliğinde.

1998'de Broadway'de prömiyer yapan bu müzikalin dikkat çekici bir prodüksiyon geçmişi var - temel hikaye, Philip Barry oyunu The Philadelphia Story olarak hayatına başladı, daha sonra Katharine Hepburn'ın oynadığı bir komedi filmi ile beyaz perdeye taşındı ve sonrasında Yüksek Toplum adlı bir müzikale dönüştü. Bu nedenle, müziklerin, diğer Porter sahne uyarlamalarına kıyasla daha eklektik bir his taşıması oldukça uygun görünüyor.

'Kim Milyoner Olmak İster?' ve 'Peki, Siz Hiç?' gibi klasiklerin yanı sıra - bu prodüksiyon 1998 versiyonunun filmdeki unutulmaz Bing Crosby/Frank Sinatra düetini bir toplu numarasına çevirme kararını tersine çeviriyor - Porter'ın arşivinden ortaya çıkarılan az bilinen parçalar da bulunuyor. Her amatör müzikal tarihçisi, 'İşleyelim' (şarkının taslağına dönüşen daha cüretkar bir parça) ile 'Yapalım, Aşık Olalım' arasında kaybolmaktan memnun olacak.

Yazarı Arthur Kopit - 2021'de hayatını kaybetti ve son Broadway kredisi Yüksek Toplum oldu - kaynak materyalden çok şeyle çalışıyor. Tipik bir Hays Code dönemi 'boşanma hikayesi'nde, durgun Rhode Island sosyetesi Tracy Lord (Helen George), eski kocası Dexter (Julian Ovenden) ve Tracy’nin ailelerinin son derece sıkıcı muhasebecisiyle anlık evliliğini haber yapan muhabir Mike (Freddie Fox) arasında bir aşk üçgeninin içinde buluyor.

Burada, başlangıçtaki komedinin ötesine geçebilecek bir şey üretilme potansiyeli var; bir kadının sevgiye ikinci bir şans karşısında zayıflığını keşfetme yolculuğunu inceleyip, aşk üçgeninin oynak erotizmiyle haşır neşir olurken, Tracy’nin geldiği aşırı zenginliği hafifçe eleştiriyor. Kopit'in kitabı keskin bir şekilde esprili; bazı baladların yükseklik duygusuyla hoş bir şekilde kontrast oluşturuyor, ancak bazen temposu sorun yaşıyor ve ikinci perdesindeki çözmesi gereken tüm gevşek uçlar karşısında paniğe kapılıyor.

Ancak, Cole Porter'dan beklenen kaçış göz alıcılığını canlandırma çabası bu prodüksiyonda biraz fazla abartılmış. Tom Rogers’ın seti, temiz New England pastel tonlarını biraz daha gösterişli olanıyla dengelerken, bazı set parçaları - bir yüzme havuzu ve çeşitli bahçe yapıları dahil - hikayenin daha ince anlarını gölgede bırakma riski taşıyor. Rachel Kavanaugh’ın yönetmenlik seçimleri, prodüksiyonun senaryonun gücüne kendi başına güvenmediği hissine kapılmış görünen gösterişli estetiklerden etkileniyor.

Bu arada, Helen George'un Tracy olarakki performansı, karakteri hikayenin aracısı olarak görmekte ve bu nedenle de hikayeyi eyleme geçirme noktasında bazı yüzeyselliğinin bilinçliliğinden eksikliğe sahip. Mike, onu 'misafirlerin daha ilginç biri' olarak tanımladığında, ona inanmak zor.

Bununla birlikte, güçlü bir destekleyici kadro tarafından telafi ediliyor. Ovenden’in Dexter karakteri neşeli ve ruh dolu, ayrıca mükemmel 'Just One Of Those Things' gibi solo parçalar, cazibe ve özlem dengesini sağlıyor. Barbican müzikali düzenli isimleri Felicity Kendal ve Nigel Lindsay, Tracy’nin talihsiz annesi ve kendini kandıran Amca Willie rolünde sağlam replikler sunuyor, ve ekip, şovun en önemli sahnesi olan şampanya dolu bir tüm gece partisi için uygun bir şekilde bozuk arka plan sağlıyor.

Deckchairs ve transatlantik aksanlarının yüzeyine baktığınızda, bu versiyondan çok şey beklemeyin. Ama yine de keyifli bir seyir ve güvenirliği yüksek bir kalabalık tatmin eden Barbican Cole Porter kanonuna değerli bir ek.

Yüksek Toplum, Barbican Tiyatrosu'nda 11 Temmuz'a kadar sahnelenmektedir.

Fotoğraf kredileri: Pamela Raith

Bilet Satın Al High Society