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Jason Moore 对于塑造生动鲜明的人物并不陌生。执导过《怪物史瑞克音乐剧》和《雪儿秀》等舞台剧，Moore对如何以全新方式赋予深受喜爱的人物生命有着深刻理解。接下来是Elle Woods。
对于早在2000年代初接触《律政俏佳人》的观众而言，身着粉色的Elle无疑是那个时代最具标志性的女性角色之一。她通过打破性别刻板印象，做真正的自己，理所当然地成为了流行文化中经久不衰的存在。而Prime Video推出的同名前传剧集则证明，她迟早不会离去。
由极具亲和力的Lexi Minetree主演本剧，故事将角色带到1995年的西雅图，在那里Elle首次感受到格格不入。她适应新环境的过程中，发现社区中潜藏着一个阴谋，凭借新朋友的帮助，她试图揭开真相，同时也学到了关于自我及她希望成为怎样的人的宝贵课程。
该系列的前两集由Moore执导，他同时担任全季的执行制片人。我们采访了这位托尼奖提名的舞台和银幕导演，他谈到了与Minetree合作寻找Elle的精髓，他的戏剧导演风格，以及时隔数十年重新执导《Avenue Q》。第一季《Elle》现已全季上线Prime Video。
本次访谈为便于阅读和篇幅，经过删减。
您曾执导过其他知名IP，例如《怪物史瑞克音乐剧》。您觉得从大牌系列作品中学到的什么，对您在执导《Elle》时有所帮助？
我认为你得先问，“观众期待看到什么？”做前传，预设较少，更多的是“他们想看到角色的什么？”对于《Elle》，尤其是出品于9/11前，那是一种非常欢乐、非常乐观的人物世界观。把这种精神延续下去是最重要的。最初，也有人出于保护版权担心，我们要让他们看到你理解它，也深爱它。
这代年轻人需要Elle Woods的视角，当生活充满冷嘲热讽，人们很早就暴露于各种信息之中，很多事情会打击你的自信。大家真正想看的是《怪物史瑞克》、《雪儿》和Elle Woods。因此，就落在了Brian d'Arcy James（饰怪物史瑞克）、Stephanie J. Block（饰雪儿）或者Lexi Minetree身上，需要展现角色的精髓。对我来说，这其实并不模糊。
你必须挑出两到三个看起来自然、且原作中有的特点给演员呈现。Lexi跟百老汇声乐教练Kate Wilson学习，她们讨论了语调、呼吸、习惯动作和反应。我们列出两三项，然后放弃其余的。相信只要抓住几个关键，你就能致敬原作，而不是模仿或复制。
而且关键是你得先爱它，然后放下它。因为如果你一直担心不如别人，或者别人觉得不合适，那根本没法创作。你还要相信自己已经做好了准备，相信你的热爱会体现出来。
那么您确定要做哪些事情？
我之所以接这个项目，是因为剧本非常好，标准很高。找到Lexi后，这个标准才得以确立。你希望画面具体但不过时。美术设计非常90年代，有彩色透明电话和寻呼机，但摄影是现代感。如果用现代摄影拍摄90年代卧室的逼真复制品，画面会显得现代感，却真实。这成为了我们视觉的指导原则。
我想用宽银幕拍摄，追求丰富而深邃的摄影感，因为Elle的世界层次丰富、奢华饱满。原电影色彩鲜明，我们的色调也类似，但不是那种泡泡糖色，绝不是老式笔记本那种风格。
这也与剧集所设于的较阴暗的西雅图很契合。
没错。大部分剧集设于西雅图，这两者的对比一直都在剧本里。Elle是云雾中一道阳光的意象是我们共同的想法。事实上，如果看试播集，Elle出现时经常有阳光耀斑，她像自带追光灯。
Lexi的表演还体现了Elle Woods是个戏剧性角色。她超凡脱俗，我们希望让她既接地气，又能让我们深入探讨母女感情和青春期毒性情绪。
我们在片场有个暗号：“来点稍微戏剧化的，稍微大点的呼吸，稍微夸张一点的反应，临时加一两句台词。”我们很注意调整这些分寸；现场很精准，很多决定是在剪辑时做的：这是否太浮夸？还是太平凡？
您一直做音乐剧导演，这是否影响了您如何执导这些剧集或作为执行制片人的风格？
我做的作品大多喜剧感强但又很接地气。我很喜欢音乐剧，也经常说“Courtney，休息一下”，却忘了这不是电影里的台词。我觉得我个人的兴趣、风格和戏剧感影响大于具体音乐剧本身。
我想问问您关于已故伟大演员James Van Der Beek。他在本季出演了重要角色，我相信您以前曾在《Dawson’s Creek》中与他合作。您能谈谈请他参演本剧和合作感受吗？
我当年执导过五集《Dawson’s Creek》，认识James及其团队。《律政俏佳人》带有些许怀旧色彩，我们一直意识到90年代元素。在某种程度上，James的加入像电影或剧集中的Reese一样，是一种提示。这多方面契合：他的才华，我们对他的喜爱，还有带来的有趣元层面感。我们开过会，跟他重逢很开心。我只执导了头两集，他的人物第三集才出现，所以没荣幸亲自导演他。
他是个了不起的人。他的才华历久弥新，在片场带来了俏皮的幽默感，对他人很宽厚。他育有许多孩子，已成为真正的父亲。现场我们常笑说：“你现在是老爸了，不是孩子了。”
您最近在伦敦执导过《Avenue Q》剧目，距您20多年前在百老汇执导时已过去许多年。多年的执导经验如何影响您此次对素材的处理？
我现在的导演水平更高，所以回头看那个作品很有趣，看到自己的成长。我们那会做这部关于二十多岁人的剧时，我们正是二十多岁。现在不再年轻，视角不同。还有新的年轻合作伙伴，尝试让作品适合今天的年轻人。
坦率说，我觉得能够纠正当初觉得不理想的地方，或者加层次让节目更有趣。它一直很有趣，但这批演员带来了新的理解。我觉得现在更有温度，因为幽默已不再令人震惊了。
当年大家都被木偶性爱和搞笑分心，现在不算大事了，我觉得大家更多感受到情感。这个大家熟知的剧本藏着许多经典台词，还有一些全新超级有趣的笑料，部分针对时代差异做了回应。当下租房更难了，所以这些话题显得更急迫。我们调整内容让它可适用于现在，也适用于30年前。
照片来源：Kevin Mazur/Getty Images for Prime Video/Prime Video
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