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如今，"标志性人物"这个标签似乎无处不在。但对于在21世纪初接触《律政俏佳人》的观众来说，Elle Woods无疑是那个时代最具标志性的女性角色之一。通过打破性别刻板印象和做真实的自己，Elle在之后的多年里一直是流行文化中的中坚力量，而Prime Video的新前传剧集证明她的影响力不会消退。
这个角色在2001年的原版电影中由瑞茜·威瑟斯彭饰演，在2007年的百老汇音乐剧中由劳拉·贝尔·邦迪饰演，如今由Lexi Minetree将其呈现在银幕上。题为《Elle》的Prime喜剧剧集探索了这位标志性人物的青葱岁月，当她在高中的风雨中摇曳不定时，哈佛可能不难，但高中对Elle来说是个大挑战，尤其是当她远离阳光灿烂的加州时。
该剧将故事背景设定在1995年的西雅图，Elle在那里第一次感到自己格格不入。在适应新环境的过程中，她发现了社区中一个险恶的阴谋，并在新朋友的帮助下试图揭露真凶，同时也学会了关于自己以及她想成为什么样的人的宝贵功课。
我们采访了制片主任兼编剧Laura Kittrell和Caroline Dries，他们详细讲述了编剧过程、为这位受人喜爱的角色创造背景故事，以及如何为这部新剧集确定基调。第一季的全部剧集现已在Prime Video上线。
警告：以下内容包含第六和第七集的剧透。
本访谈已因清晰度和长度进行了删节。
显然有很多其他《律政俏佳人》媒体作品。有原著小说、电影，还有舞台音乐剧。在完善她的背景故事时，你们从中汲取了什么灵感？有什么东西对普通观众来说可能不太重要，但你们发现特别有启发意义的吗？
Laura Kittrell：两部电影，特别是第一部，是我们的北极星。我对音乐剧很熟悉，我们的演员不断地唱着它。我必须说，这在某种程度上影响了一些东西，但我是个粉丝。在这部剧集中，我们比电影中更充分地展现了父母的人物性格。
在书中，Eva这个角色拥有一家艺术画廊，这不是我们在剧集中做或提及的东西。但它在我脑海中激发了一点灵感，"这个女人的工作会是什么？她作为一个独立于婚姻和母亲身份的人会是什么样的？"这是我们在某种程度上追随的一条线索，观众不一定会知道。这很难，因为电影的粉丝们太热情了，我觉得他们会知道一切。
你们是否感到必须保持连贯性，还是有自由调整某些内容？你们需要包含或想要保持多少东西？
Kittrell：我们知道我们永远不能与电影矛盾。我们在剧集中走的钢丝是，一个角色在希望很长时间内必须有所成长。她必须成长，但同时仍然是一个在电影中能够再次成长的人。
我们讨论很多的一点是，因为她是一个青少年，她没有电影中的那种自信。在电影中，她对人们误解她和对她粗鲁感到难过，但她并不真正把它当真并想，"我是他们说的那个人吗？"她不相信自己是那样的人，但当你是青少年时，你会把人们说的话内化。所以这是我们一直认为可以探索的东西，但我们有意不做任何会撤销第一部电影中发生的任何事情的事情。
在语调上，这里在喜剧和更多戏剧性元素之间取得平衡。你们是如何确定这种语调的，开发过程中是什么样的？
Caroline Dries：语调对我们两个来说都很棘手。它既不是完全的直白喜剧，也不是真正干巴巴的剧情剧。然后它有YA元素，其中事物第一次感到新颖，它们充满抱负，你有这个离乡背井的故事。
我们首先知道它需要有一个能够支撑八集剧情的情节引擎，然后所有剧集都需要有这个情感基础，在这里Elle经历一段情感旅程并获得深刻的收获。我们对它是否有趣或戏剧性的担忧较少。
我们想的是，"在高中时期发生在孩子身上的人的事情是什么，作为成年人现在回顾我们的故事是什么？什么塑造了我们？"[我们]从真相中汲取灵感，然后你可以拧转它，使一些情况变得非常有趣。但归根结底，Elle是一个正在经历困难事情的人。
既然我们已经完成了第二季，我们现在知道什么太过分，什么感觉傻。Elle和Eva是剧集中最夸张的角色。他们周围的一切都需要扎根，否则火车会脱轨。
在起草该季时，有哪些叙事挑战是你们特别满意解决的？
Kittrell：我们在整个赛季中有一个核心神秘，我们有很多不同的罪魁祸首。一旦我们最终确定了我们选择的人，那就非常令人满意了。还有第六集，我们一直称之为"早餐俱乐部集。"我们试图弄清楚如何让大家一次聚在一个地方，共同努力并解决这个神秘事件。一旦我们把它们故意决定"早餐俱乐部"进学校这件事放在一起，这对我们来说是讲述这个故事的一种非常令人满意的方式。
Dries：我们还想向电影致敬，并看到Elle以某种方式成为律师。所以对我们来说，让她站在一群低估她的人面前并说，"实际上，这是发生的事情，"并把事情拼凑起来是重要的。
到第七集，她已经想通了这个保险欺诈的魔方，并能够简洁地概述她的计划。这对我们来说是一个重要时刻。我们真的想使用那个诺基亚铃声，这是90年代如此熟悉的声音，并有那个"抓住了"的时刻。所以我们努力设置事物并穿过针眼。
Kittrell：我们有一个90年代的东西列表，我们想在某个时刻尝试放入。我们想出如何做Star 69的方式非常令人满意。
你们是如何确定西雅图作为剧集背景的，以及你们想要捕捉城市的哪些元素，而不会过度依赖刻板印象？
Kittrell：1995年这个年份真的帮助解决了西雅图问题，知道我们希望她成为一个离乡背井的人，只是看着美国地图并想，"什么感觉与哈佛不同？"
我们对西雅图和那个时代的西雅图有很多敬意。有时我们会在房间里用引号称西雅图为"西雅图"，因为你确实必须倾斜[刻板印象]，就像我们有时相当攻击性地倾斜Bel-Air和洛杉矶的刻板印象一样。
如果我们因为喜剧而需要它，我们就必须倾斜引号"西雅图，"但当我们实际上拥有这个地方的纹理，想要真实和我们喜爱的西雅图时。
这里有一些很棒的西雅图地点，比如派克街市场。你们能谈谈如何将这些地点呈现出来吗？
Kittrell：我们的制作设计师Lauren Kelsey把一个潜水酒吧变成了热带雨林咖啡馆。
Dries：我们确实在西雅图拍摄了B-roll素材。他们实际上去了派克街市场，所以我们至少在外部了。地毯城的位置是基于Laura在密西西比州长大的一个场地，但我觉得那些在西雅图是一毛钱一打的——一个白天用作一件事的场地，然后晚上有乐队在那里演奏，有未成年人派对。
我们的片头开场序列特别对比西雅图和贝莱尔时刻。我们这样做是因为我们意识到在2026年，年轻观众对90年代西雅图的实际样子没有背景，因为很多已经演变成了无论你住在哪里都相同的美学。对我们来说，通过这种开场学分的传奇细胞来教育观众是很重要的。这是非常有意的。
照片致谢：Prime Video
