اللغات المتاحة
في هذه الأيام، يبدو أن تسمية "الأيقونة" موجودة في كل مكان. لكن بالنسبة للجماهير التي تعرفت على Legally Blonde في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، كانت Elle Woods بحق واحدة من أكثر الشخصيات النسائية أيقونية في تلك الحقبة. من خلال تفكيك الصور النمطية الجنسانية وكونها صريحة بشأن نفسها، ظلت Elle حضوراً ثابتاً في ثقافة البوب طوال السنوات التي تلت ذلك، وأثبت مسلسل Prime Video الاستباقي الجديد أنها لن تذهب إلى أي مكان قريباً.
بعد أن جسدتها ريس ويذرسبون في الفيلم الأصلي عام 2001 ولورا بيل بندي في الموسيقى على برودواي عام 2007، يتم الآن تجسيد الشخصية من قبل ليكسي مينتري. بعنوان Elle، يستكشف درامة Prime سنوات أقرب من نعم، الأيقونة، حيث تتنقل عبر المياه الخطرة من سنوات دراستها الثانوية. قد لا تكون هارفارد صعبة، لكن المدرسة الثانوية تثبت أنها تحدٍ كبير لـ Elle، خاصة عندما تكون بعيدة عن كاليفورنيا المشمسة.
ينقل المسلسل الشخصية إلى مدينة سياتل حوالي عام 1995، حيث تجد Elle نفسها تشعر بأنها غير متناسبة مع الأماكن الأخرى للمرة الأولى في حياتها. وبينما تتأقلم مع الوضع الجديد، تكتشف مؤامرة شريرة في مجتمعها، وبمساعدة أصدقاء جدد، تحاول الكشف عن الجاني، بينما تتعلم أيضاً دروساً قيّمة عن نفسها وعن نوع الشخص الذي تريد أن تكونه لمن حولها.
التقينا مع منتجي المسلسل والكاتبين لورا كيترل وكارولين درايز، اللذين قدما رؤى حول عملية الكتابة وإنشاء التاريخ الخلفي للشخصية المحبوبة والتوصل إلى نبرة المسلسل الجديد. جميع حلقات الموسم الأول متاحة الآن على Prime Video.
تحذير: هناك حلقات معطلة للحلقات السادسة والسابعة.
تم تكثيف هذه المقابلة من أجل الوضوح والطول.
من الواضح أن هناك الكثير من وسائط Legally Blonde الأخرى. هناك الكتاب الأصلي والأفلام ثم الموسيقى على المسرح. ما الذي استخلصته عند تطوير تاريخها الخلفي؟ هل كان هناك أي شيء قد لا يكون مهماً لمتوسط المشاهد والذي وجدته مثيراً بشكل خاص؟
لورا كيترل: الفيلمان، خاصة الفيلم الأول، كانا نجمنا الشمالي. أنا معتاد جداً على الموسيقى، وفريقنا يغني باستمرار [منها.] هذا، يجب أن أقول، أبلغ قليلاً من الأشياء، لكنني معجب بها. في العرض، نطور شخصيات الوالدين أكثر مما هو صحيح في الفيلم.
في الكتب، شخصية Eva تمتلك معرضاً فنياً، وهو ليس شيئاً نفعله في العرض أو نشير إليه بأي طريقة. لكنها أشعلت قليلاً من شيء في رأسي، "ما الذي ستكون وظيفة هذه المرأة؟ من ستكون خارج زواجها ودورها كأم؟" كان هذا موضوعاً اتبعناه قليلاً أكثر من حيث الإشارات التي قد لا يعرفها الناس. إنه صعب لأن عشاق الفيلم غاضبون جداً بحيث أشعر أنهم سيعرفون كل شيء.
هل شعرت أنك كان عليك الحفاظ على الاستمرارية، أم أنك كان لديك حرية في تعديل بعض الأشياء؟ كم كنت بحاجة لتضمين أو رغبت في الحفاظ على؟
كيترل: كنا نعلم أننا لا يمكننا أبداً أن نتناقض مع الفيلم. نوع الحبل المشدود الذي نسير عليه في العرض هو أنه يجب على الشخصية أن تنمو على مدى، نأمل، العديد من المواسم. يجب أن تنمو لكن يجب أن تظل أيضاً شخصاً يمكنه، في الفيلم، أن ينمو مرة أخرى.
كان شيء تحدثنا عنه كثيراً هو أنه، لأنها مراهقة، فهي لا تملك بالضرورة الثقة التي لديها في الفيلم. في الفيلم، تشعر بأنها سيئة لأن الناس يحكمون عليها بشكل خاطئ ويكونون قاسيين عليها، لكنها في الواقع لا تأخذها بشكل شخصي وتعتقد، "هل أنا الشخص الذي يقولون أنني كذلك؟" إنها لا تصدق ذلك عن نفسها، لكن عندما تكون مراهقاً، فإنك تستوعب تلك الأشياء التي يقولها الناس. لذا كان هذا شيئاً اعتقدنا دائماً أنه يمكننا استكشافه، لكننا تعمدنا عدم فعل أي شيء سيلغي أي شيء يحدث في ذلك الفيلم الأول.
من ناحية النبرة، هناك توازن هنا بين الكوميديا وكذلك الجوانب الدرامية الأكثر. كيف توصلت إلى تلك النبرة وكيف بدت عندما كنت تطورها؟
كارولين درايز: النبرة صعبة بالنسبة لكلينا. إنها ليست كوميديا مباشرة كاملة ولا دراما جافة حقاً. وثم لديها عناصر YA حيث تشعر الأشياء بأنها جديدة للمرة الأولى، وتطمح، ولديك هذه القصة خارج الماء.
كنا نعلم أنها تحتاج في المقام الأول إلى محرك حبكة يمكن أن يحافظ على ثمان حلقات من الدراما وثم جميع الحلقات تحتاج إلى أن يكون لديها هذا الأساس العاطفي حيث تمر Elle بعمل عاطفي ولها استنتاج عميق. كنا نقلق أقل بشأن ما إذا كان مضحكاً أو درامياً.
كنا نقول، "ما هي الأشياء الإنسانية التي تحدث للأطفال في المدرسة الثانوية وما هي قصصنا كبالغين الآن بالنظر إلى الوراء؟ ما الذي شكلنا؟" [نحن نسحب من الحقيقة، وبعد ذلك يمكنك أن تلويها وتجعل بعض هذه الحالات مضحكة جداً. لكن في نهاية اليوم، Elle هي شخص يمر بأشياء صعبة.
بعد الانتهاء من الموسم الثاني بالفعل، نحن نعرف الآن ما هو بعيد جداً وما يشعر به سخيف. Elle و Eva نوعا ما الشخصيات الأكثر ارتفاعاً في العرض. كل شيء آخر حولهم يحتاج إلى أن يكون مؤسساً، وإلا فإن القطار سيسقط عن المسار.
بينما كنت تصيغ الموسم، ما هي بعض التحديات السردية التي كنت مرضياً بشكل خاص لحلها؟
كيترل: لدينا لغز مركزي على مدار الموسم وكان لدينا الكثير من الجناة المختلفين. بمجرد أن هبطنا أخيراً على الشخص الذي فعلناه، كان ذلك مرضياً جداً. كانت هناك أيضاً الحلقة السادسة، والتي كنا نسميها للتو "حلقة The Breakfast Club." كنا نحاول معرفة كيفية جعل الجميع في مكان واحد في وقت واحد للعمل معاً وحل هذا اللغز. بمجرد أن وضعنا معاً أنهم قررو بتعمد "Breakfast Club" أنفسهم في المدرسة، كانت طريقة مرضية حقاً لنا لسرد تلك القصة.
درايز: كنا نريد أيضاً تكريم الفيلم ورؤية Elle محامية بطريقة ما. لذلك كان من المهم بالنسبة لنا أن يكون لديها الوقوف أمام مجموعة من الناس الذين يقللون من شأنها والقول، "في الواقع، إليك ما حدث،" وتجميع القطع معاً.
بحلول الحلقة السابعة، كانت قد اكتشفت هذا المكعب الروبيك من الاحتيال بالتأمين وقادرة على إيجاز خطتها. كانت لحظة كبيرة بالنسبة لنا للكشف عنها. كنا نريد حقاً أن نستخدم رنة Nokia تلك، وهي صوت مألوف جداً من التسعينيات، ونكون لديه لحظة "gotcha" تلك. وهكذا عملنا بجد لإعداد الأشياء وإخيط الإبرة.
كيترل: كان لدينا للتو قائمة بأشياء التسعينيات التي أردنا محاولة وضعها في مرحلة ما. والطريقة التي اكتشفنا بها كيفية القيام بـ Star 69 كانت مرضية جداً.
كيف توصلت إلى سياتل كموقع مسلسل وما هي عناصر المدينة التي أردت التقاطها، دون الانحياز كثيراً إلى الصور النمطية؟
كيترل: ساعد السنة 1995 حقاً في حل مشكلة سياتل، وعرفنا أننا أردنا لها أن تكون سمكة خارج الماء، وفقط بالنظر إلى خريطة الولايات المتحدة وكونها "ما يشعر بأنه مختلف من هارفارد؟"
لدينا الكثير من الاحترام لسياتل وسياتل في ذلك الوقت. أحياناً كنا نشير إلى سياتل في الغرفة باسم "سياتل" بين علامات الاقتباس لأنه يجب عليك أن تميل إلى [الصور النمطية] بنفس الطريقة التي ننحاز بها إلى صور نمطية Bel-Air و LA بعدوانية أحياناً.
إذا احتجنا إليها للكوميديا، كان يتعين علينا أن نميل إلى علامات الاقتباس "سياتل،" لكن فقط عندما كنا نقوم بالفعل بملمس المكان، وأردنا أن نكون أصيلين وسياتل التي نحب.
هناك بعض المواقع السياتل الرائعة هنا، مثل Pike Place Market. هل يمكنك التحدث عن إحضارها إلى الحياة؟
كيترل: مصمم الإنتاج لدينا، Lauren Kelsey، حول حانة الغوص إلى Rainforest Cafe.
درايز: ذهبنا وأطلقنا وحدة B-roll في سياتل. لقد ذهبوا فعلاً إلى Pike Place Market، لذلك كنا على الأقل على الجزء الخارجي هناك. كان موقع Carpet Mart مستنداً على مكان نشأت فيه لورا في ميسيسيبي، لكنني أشعر أن هذه كانت بثمن قليل في سياتل - مكان يُستخدم كشيء واحد خلال النهار ثم يعزف فريق هناك في الليل مع حفلات القاصرين.
تسلسل الائتمان الافتتاحي لدينا يقابل تحديداً لحظات سياتل و Bel Air. فعلنا ذلك لأننا أدركنا أنه في عام 2026، لا يملك المشاهدون الشباب سياقاً لما بدت عليه سياتل بالفعل في التسعينيات لأن الكثير قد تحول إلى نفس الجمالية بغض النظر عن المكان الذي تعيش فيه. كان من المهم بالنسبة لنا تثقيف الجمهور قليلاً من خلال هذا النوع من حكاية خلايا فتح الاعتمادات لدينا. كان ذلك مقصوداً جداً.
الرصيد الصورة: Prime Video
