Чому постановка оригінального бродвейського мюзиклу сьогодні коштує більше, ніж будь-коли раніше

Останнім часом театральний світ переповнений обговореннями високих витрат на постановку та експлуатацію вистав, особливо мюзиклів, спровокованими статтею New York Times, опублікованою минулого тижня.

Ці бесіди не є випадковими, адже два основні союзами Бродвею, Акторською асоціацією та Американською федерацією музикантів Місцевий 802, у процесі ведення переговорів щодо нових контрактів з Бродвейською лігою, консорціумом театральних власників, продюсерів, генеральних менеджерів та організаторів, які ведуть переговори від імені всіх бродвейських шоу. 

Факти є фактами. Оригінальні мюзикли коштують дорожче за постановку на Бродвеї, і витрати на їхню експлуатацію зросли до небачених рівнів. На сьогоднішній день єдиними мюзиклами, які окупили свої капіталовкладення після відкриття після пандемії, є Six, MJ: The Musical, і &Juliet. Це прекрасно документовано, але що важливо — чи можуть продажі квитків підтримувати ці вищі витрати? 

Коротка відповідь — ні. У багатьох відношеннях 2025 рік став вирішальним для прибутковості шоу. У статті «Тенденція мюзиклів на 30 мільйонів доларів», опублікованій у січні, йдеться: “Якщо Hell’s Kitchen, The Outsiders, та The Great Gatsby окуплять свої витрати, це буде 3 з 15 нових мюзиклів з минулого сезону, які повернули свої інвестиції, або 20%. Навіть якщо лише два з трьох мюзиклів окуплять свої витрати, це підвищить загальний підрахунок за минулий сезон до 7 з 36, або 19,45%.” 

Але всі три шоу в цьому році мали значні зменшення доходів, значно більше, ніж зазвичай. Тепер здається малоймовірним, що Hell’s Kitchen та The Great Gatsby окуплять витрати, а The Outsiders займає набагато більше часу, ніж спочатку передбачалося. Багато в чому це пов’язано з тим, наскільки їхні доходи сповільнилися. Середній дохід від The Outsiders знизився на 150 000 доларів на тиждень у 2025 році. Ситуація з Hell’s Kitchen та The Great Gatsby ще гірша, з Gatsby, що знизився в середньому на майже 250 000 доларів на тиждень, а Hell’s Kitchen знизився на майже 600 000 доларів на тиждень у порівнянні з 2024 роком. Ці зниження є більш різкими, ніж у інших нещодавніх нових мюзиклів, які тривали так довго. MJ, &Juliet і Six загалом мали зниження приблизно на 100 000 доларів на тиждень у другому році. 

Дивлячись на цей рік, є кілька шоу, які виглядають перспективно для окуплення своїх початкових інвестицій. Just In Time має хороші шанси на повернення. Maybe Happy Ending, навіть з нещодавнім кастингом, все ще показує хороші результати, а повернення Даррена Крісса цієї зими має бути дуже вигідним для них. Вони можуть зрештою окупити витрати, хоча це не відомо точно зараз. Решта шоу також можливі, хоча малоймовірні. Death Becomes Her’s точні фінансові дані невідомі, окрім їхніх 31,5 мільйонів доларів початкових витрат. Важко уявити, що вони зможуть окупити це найближчим часом, якщо взагалі, вони безперечно є одними з найбільш дорогих нових шоу для експлуатації на Бродвеї останнім часом. Операція «Мінсміт» більш відомі, з Філіпом Боровим, який повідомляв минулого року про те, що їм потрібно буде в середньому 146 доларів за квиток протягом року для окуплення. Якщо враховувати це, за поточними темпами, хоча вони і не втрачають грошей, їм потрібно буде до 2028 року, щоб Operation Mincemeat окупили витрати. Buena Vista Social Club знаходиться в найкращій позиції, єдине, що їх турбує — це які напрямки вони оберуть у майбутньому. Якщо вони зможуть впоратися з наступним роком, більше схожим на MJ, ніж на Hell’s Kitchen, вони також можуть окупити витрати протягом наступних 12-18 місяців. 

Усе це малює більш оптимістичну картину, ніж те, що малюється останнім часом. Але все ще залишаються багато умовностей і невизначеностей, які шоу мають врахувати на своєму шляху до окуплення. Змінюючийся образ майбутнього також відображається у поведінці Бродвейської ліги. Минулого року під час їхніх переговорів з AFM 802 перемовини не тривали довго, оскільки AFM отримала значну підвищення заробітної плати без поступок (згідно з їхніми заявами після того, як контракт було укладено), на 4,5% підвищення заробітної плати — найбільше коли-небудь. AEA також у своїй угоді з колективної торгівлі 2022 року з лігою, їм було надано середнє підвищення заробітної плати на 4,33% на рік, з більшими підвищеннями для ролей підпорядкування, частин хору, капітана танців тощо. Цей оптимізм за майбутнє, очевидно, зменшився. 

Але врешті-решт, те, що затримує шоу в окупленні їхніх початкових капіталовкладень, це високі витрати, пов'язані з експлуатацією шоу. Добре документовано, що найбільшим рядковим елементом у більшості шоу бюджету є витрати на перебування в театрі. Таке шоу, як недавнє відновлення Gypsy, ймовірно, платило понад 350 000 доларів на тиждень за привілей бути в Маджестік Театрі, якщо врахувати 7%, які Шубертська організація відраховує з загальних доходів, а також фіксовану вартість театру. Це в рамках більшості шоу, витрати на театри зазвичай складають понад 30% від загальних витрат шоу. Прямі зарплати зазвичай становлять 15%-20% від вартості шоу, і вони досить тісно співвідносяться зі масштабами шоу. Інші великі рядкові елементи включають загальні та адміністративні витрати (тут входять гонорари продюсерів), а також реклама. Ці позиції також значно зросли нещодавно, також не без підстав, оскільки середня орендна плата в Манхеттені продовжує зростати. Але комбіновані ефекти всіх цих факторів, що зростають, разом зі стагнацією доходів і 25% інфляцією з 2019 року, приводять індустрію до такої ситуації, в якій вона перебуває сьогодні. 

Отже, що це означає? Хто повинен нести основний тягар і відчувати певний біль під час пошуків шоу, щоб скоротити витрати? Легко визначити театральних власників, оскільки вони, ймовірно, заробляють гроші. Минулого року стало відомо, що Jujamcyn отримав майже 30% прибутку зі своїх театрів за фінансовий рік, що закінчився у березні 2024 року. Зараз у Jujamcyn було кілька тривалих шоу (у той час у них були комерційно успішні Funny Girl, Hadestown, Moulin Rouge!, і Book of Mormon), що безсумнівно допомогло їм, але думка про те, що театральні орендодавці не заробляють грошей, є абсурдною. Саме тому приватний капітал (який володіє Ambassador Theatre Group) вирішив інвестувати в Бродвей. Вони також ті, хто потрапив під суд за їхнє управління фінансами "Кабаре" як виконавчі продюсери, хоча ця справа ще триває. 

Незалежно від того, що відбудеться з поточними переговорами, реальність така, що щось має змінитися. Поточна модель не є сталою, і жодне рішення для її виправлення не зробить всіх щасливими. Тому що для тих, для кого ця модель працює, вони боротимуться з усією силою, щоб запобігти змінам. Для решти з нас, від продюсерів шоу до працівників, інвесторів і фанатів, саме ми відчуємо цей біль більше інших.