Почему постановка оригинального бродвейского мюзикла стала дороже, чем когда-либо

Недавно мир театра активно обсуждает высокие затраты на постановку и эксплуатацию шоу, особенно мюзиков, чему способствовала статья в New York Times, опубликованная на прошлой неделе.

Не случайно, что эти разговоры происходят в то время, как два крупных бродвейских профсоюза, Actors Equity и American Federation of Musicians Local 802, находятся в процессе пересмотра своих контрактов с Бродвейской лигой, консорциумом владельцев театров, продюсеров, управляющих и организаторов, которые ведут переговоры от имени всех бродвейских шоу. 

Факты таковы, какие они есть. Оригинальные мюзиклы стоят больше денег на постановку на Бродвее и дороже в эксплуатации, чем когда-либо прежде. На данный момент лишь три мюзикла смогли вернуть свои инвестиции после открытия в постпандемийный период: Six, MJ: The Musical, и &Juliet. Всё это хорошо документировано, но действительно важный вопрос: смогут ли продажи билетов покрыть эти большие затраты? 

Короткий ответ — нет. В многом 2025 год стал решающим для прибыльности шоу. Из статьи “Тренд мюзиклов стоимостью 30 миллионов долларов”, опубликованной в январе: “Если Hell’s Kitchen, The Outsiders, и The Great Gatsby смогут вернуть свои средства, это будет 3 из 15 новых мюзиклов с прошлого сезона, или 20%. Даже если только два из трех вернут свои инвестиции, это приведет общий итог сезона с прошлого года к 7 из 36, или 19,45%.” 

Но все три шоу в этом году показали значительное снижение валовой выручки, больше, чем это обычно бывает. Теперь кажется маловероятным, что Hell’s Kitchen и The Great Gatsby смогут вернуть свои средства, а The Outsiders занимает гораздо больше времени, чем ожидалось изначально. Большая часть этого связана с тем, насколько сильно замедлилась их валовая выручка. Средняя валовая выручка The Outsiders снизилась на 150,000 долларов в неделю в 2025 году. Ситуация с Hell’s Kitchen и The Great Gatsby еще более мрачная: Gatsby уменьшилась в среднем на почти 250,000 долларов в неделю, а Hell’s Kitchen уменьшилась почти на 600,000 долларов в неделю в сравнении 2025 года с 2024 годом. Эти резкие падения по сравнению с другими новыми мюзиклами, которые шли так долго. MJ, &Juliet, и Six в совокупности показали снижение примерно на 100,000 долларов в неделю во втором году. 

Смотрим на этот год, есть несколько шоу, которые, кажется, вероятно, смогут вернуть свои первоначальные инвестиции. Just In Time на пути к возврату средств. Maybe Happy Ending, даже с недавними драмами с кастингом, все еще показывает хорошие результаты, а возвращение Darren Criss этой зимой должно быть весьма доходным для них. Они могут в итоге вернуть свои инвестиции, хотя это не гарантировано в данный момент. Остальные шоу возможны, но маловероятны. Death Becomes Her’s точные финансовые данные неизвестны, за пределами их первоначальной капитализации в 31,5 миллионов долларов. Трудно представить, что они вернут эти средства в ближайшее время, если вообще когда-либо, ведь это определенно одно из самых дорогих новых шоу для эксплуатации на Бродвее в последнее время. Operation Mincemeat’s данные более известны, с Филипом Бороффом, который сообщал в прошлом году, что для возврата средства им нужно будет в среднем получать 146 долларов за билет в течение года. Если отталкиваться от этого и при текущих темпах, хотя они не теряют деньги, им нужно будет около 2028 года для возврата средств. Buena Vista Social Club находится в следующем лучшем положении, единственное, что их беспокоит, это то, какой путь они выберут в будущем. Если им удастся пережить следующий год так же, как MJ, а не как Hell’s Kitchen, они также могут вернуть средства в ближайшие 12-18 месяцев. 

Всё это выглядит более оптимистично, чем то, что изображалось в последнее время. Однако есть много оговорок и условностей, которые шоу должны учитывать на своем пути к возврату средств. Меняющаяся картина будущего также отражается в поведении Бродвейской лиги. В прошлом году во время своих переговоров с AFM 802, эти переговоры не длились долго, поскольку AFM добился значительного увеличения заработной платы без каких-либо уступок (согласно их заявлениям после заключения контракта), с увеличением на 4,5%, что является крупнейшим когда-либо разрешенным. AEA тоже в своем коллективном соглашении о переговорах 2022 года с Лигой получили в среднем 4,33% ежегодных увеличений заработной платы, с большими увеличениями для ролей дублеров, хоровых частей, капитанов танца и т. д. Этот оптимизм в отношении будущего, безусловно, с тех пор уменьшился. 

Но в конечном итоге то, что заставляет шоу дольше возвращать свои первоначальные капитальные инвестиции, — это высокие затраты, связанные с эксплуатацией шоу. Хорошо документировано, что единственным наибольшим статьей расходов в бюджетах большинства шоу является стоимость аренды театра. Шоу, как недавний ревизий Gypsy, вероятно, платило более 350,000 долларов в неделю за привилегию находиться в театре Маджестик, если учесть 7%, которую Шубертская организация снимает с общей валовой выручки, а также фиксированные расходы театра. Это соответствует большинству шоу, театральные расходы обычно составляют более 30% от общих затрат шоу. Прямые зарплаты обычно находятся в диапазоне 15%-20% от стоимости шоу и довольно близко соотносятся с размером шоу. Другие крупные статьи расходов включают Общие и Административные (это где находятся сборы продюсеров), а также реклама. Эти статьи также значительно увеличились в последнее время, что также не удивительно, так как средняя арендная плата в Манхэттене продолжает расти. Но комбинированные эффекты всех этих факторов, увеличивающиеся таким образом, вместе со стагнирующей валовой выручкой и 25%-ной инфляцией с 2019 года, всё это привело индустрию к тому, где она находится сегодня. 

И что это значит? Кто должен понести основную тяжесть и почувствовать небольшую боль, когда шоу стремятся сократить расходы? Легко посчитать владельцев театров, так как они, по всей видимости, зарабатывают деньги. В прошлом году стало известно, что Jujamcyn получил почти 30% прибыли от своих театров за финансовый год, закончившийся в марте 2024 года. Теперь у Jujamcyn было несколько долгосрочных шоу (в то время у них шли коммерчески успешные Funny Girl, Hadestown, Moulin Rouge!, и Book of Mormon), что, безусловно, помогло им, но предположение, что театральные арендодатели не зарабатывают деньги, является нелепым. Именно поэтому частные инвестиции (которые владеют Ambassador Theatre Group) начали двигаться в сторону Бродвея. Они также те, кто смог оказаться под судом из-за их обращения с финансами мюзикла Cabaret в качестве исполнительных продюсеров, хотя это дело все еще продолжается. 

Независимо от того, что произойдет с текущими переговорами, реальность такова, что что-то должно измениться. Текущая модель не является устойчивой, и ни одно решение для исправления этой модели не сделает людей счастливыми. Потому что для тех, для кого эта модель работает, они будут бороться изо всех сил, чтобы предотвратить её изменение. Для остальных из нас — от продюсеров шоу, сотрудников, инвесторов до фанатов — именно мы почувствуем эту боль больше всего.