Z Kuşağı Filmlere Takıntılı, Peki Broadway’e Neden Değil?

Obsession, bu yılın başlarında sinema gişelerinde fırtına gibi esti ve 1 milyon dolardan daha az bütçeyle çekilen filmler arasında 400 milyon dolardan fazla hasılat yapan nadir yapımlardan biri oldu. Bu başarı, benzer şekilde düşük bütçeli bir başka film olan Backrooms'un da 350 milyon doların üzerinde hasılat yapmasının ardından geldi. 

Bu yapımlarda büyük, pazarlanabilir yıldızlar yer almıyor. Yaygın olarak tanınan bir fikri mülke dayanmıyorlar (Backrooms, aynı isimli web dizisinden uyarlanmıştır ancak gişe başarısı farklıdır). Bahsedilen her iki filmin de Z Kuşağı yönetmenleri Curry Barker ve Kane Parsons tarafından yönetiliyor olması, onları dikkat çekici kılıyor. Ayrıca her iki film de gişede nispeten yavaş başlamış ancak ağızdan ağıza yayılarak ardışık haftalarda yükselmiş ve ilk gişe tahminlerinin 100 milyon doların üzerinde üzerine çıkmıştır.

Fandango son zamanlarda yayınladığı bir çalışmada, Z Kuşağının herhangi bir araştırılan nesilden daha yüksek oranda sinemaya gittiğini ortaya koydu; katılımcıların %87'si son 12 ay içinde sinemada film izlediğini belirtti. 

Z Kuşağı garip bir grup. Çevrimiçi alanlarda egemenler, haber ve bilgilerin çoğunu sosyal medyadan alıyorlar (bu artık çoğu kişi için geçerli, fakat Z Kuşağı için her zaman böyle olmuştur). Ayrıca, çoğu hesaba göre en çok yapay zekaya karşı olan nesil olmalarına rağmen, onu gönüllü olarak kullanmaya en yatkın nesillerden biri. Oldukça antisosyaller, ancak canlı etkinliklere ve deneyimlere büyük önem veriyorlar. Bu yüzden Broadway onlar için doğal bir çıkış noktası gibi görünüyor. 

Bir şekilde, Broadway daha gençleşmeye başladı. Zhailon Livingston, tarihindeki en genç En İyi Müzikal Yönetmeni Tony Ödülünü kazanan yönetmen ve Broadway’de en genç yönetmenlerden biri. Ayrıca kendisi (Bill Rauch ile birlikte), son yıllarda görüş ayrılıklarına neden olan bir oyunun en evrensel beğenilen prodüksiyonlarından birini yarattı. Ne yazık ki, bu gösteri Broadway'deki sahne sürecinde ticari başarı elde edemedi ve gelecek ay kapanacak, ancak iki yıl önce Off-Broadway gösterisi sırasında büyük başarı kazandı.

Danya Taymor da birçok akranından çok daha genç bir yönetmen örneği ve The Outsiders ve John Proctor is the Villain gibi oyunlarla önemli başarılar elde etti. Her ikisi de genç seyirciler arasında büyük ilgi gördü – John Proctor is the Villain, yatırımını karşılayamasa da o sezon açılan diğer oyunlardan daha büyük bir sosyal medya takipçi kitlesine sahipti ve sahne süresi daha uzun olsaydı yatırımını geri kazanabilirdi. 

Schmigadoon! gibi yapımların baş yapımcılarından No Guarantees Productions, Broadway’in özellikle genç tüketiciler nezdinde değersiz görüldüğünü öne süren birçok araştırmayı destekledi. En son araştırmaları Z Kuşağı ve Milenyum tiyatroseverlerinin ortalama Broadway bilet fiyatının üç katı üzerine, yani koltuk başına 500 dolardan fazla ödemeye razı olacaklarını ortaya koydu. Bu, karşılaştırmak için, Taylor Swift Era konser parası anlamına geliyor. Ancak bu dünyanın ortaya çıkması, insanların birden fazla kez ya da yılda birden fazla oyun izlemesi fikrinin ortadan kalkmasına bağlı.

Fandango’nun çalışması, Z Kuşağı ve Milenyum’un sinema gişesine gitme ana nedeninin değer algısı olduğunu gösterdi. 15 dolarlık sinema bileti, arkadaşlar ve aile için erişilebilir bir seçenek – giriş bariyeri çok daha düşük. Z Kuşağının %87'si geçen yıl sinemaya gitti. Peki New York’ta yaşayan Z Kuşağı yetişkinlerin ne kadarı geçen yıl Broadway’de bir gösteri izledi? %20’den az. 

Bu seyirciyi yakalamanın birçok zorluğu olduğu kesin. "Etkinlik tiyatrosu" yaratmak birçok yapımcının kullandığı stratejilerden biri, ancak gerçeği söylemek gerekirse Broadway’e sadece o kadar çok George Clooney koyabilirsiniz. Bu yıl örnek olarak ele alınabilir. Oscar ödüllü oyuncular, MCU ve Hidden Figures gibi ögeler olmasına rağmen, yıldız ağırlıklı oyunların geçen yıla kıyasla daha az kazandığı görüldü. Kesinlikle bir maliyet sorunu var, ancak asıl sorun bu yıl insanların para harcamaması ve bilet satın almaması. Genç seyirciler ise bir oyundan çok müzikale gitmeye daha yatkın. "Etkinlik tiyatrosu" kriterlerine uyan bir müzikal yaratmak zor – ancak etkinlik tiyatrosu uzun vadeli başarının yolu değil. Etkinlikler kısa sürede sona ererken, Broadway müzikalleri kârlılık şansı için aylar hatta yıllarca yüksek gelir elde etmek zorunda. 

Broadway sadece mümkün olduğunca fazla servet çıkarmaya odaklanıyorsa, etkinlik ekonomisinde kalmak mantıklı olabilir. Ancak bu sünger sadece belirli bir ölçüde sıkılabilir. Maliyet erişilebilirliği, ama belki daha da önemlisi maliyet erişilemezliği algısı, potansiyel bilet satın alıcılarını bile bilet satın almayı düşünmeden önce uzaklaştırıyor. Broadway, izleyici kitlesini çeşitlendirmek ve ufkunu genişletmek zorunda yoksa ciddi sektör gerilemeleri yaşanabilir. Belki Z Kuşağı bunun için iyi bir başlangıçtır.

Fotoğraf Kredisi: Nina Westervelt