Доступные языки
Чарльз Кирш — 17-летний ведущий театрального подкаста Backstage Babble, в котором он провел более 250 углубленных интервью с некоторыми из лучших на Бродвее. В "Режиссуре" он будет использовать материалы из подкаста и дополнительные интервью, чтобы рассказать о карьере и влиянии некоторых из самых влиятельных театральных режиссеров.
Для первого выпуска "Режиссуры" кажется уместным почтить память человека, который поставил произведения Стивена Сондхайма, Эндрю Ллойда Уэббера, Кэндера и Эбба, и Комдена и Грина, и является обладателем наибольшего количества премий Тони (достойные восемнадцать) в истории Бродвея: Хэла Принса. В анналах театральной истории Принс, вероятно, наиболее ассоциируется с его обширным сотрудничеством с Стивеном Сондхаймом, легендарным партнерством, начавшимся с Вестсайдской истории в 1957 году.
Энн Моррисон создала роль Мэри Флинн в шедевре Сондхайма и Принса Счастливцы и затем стала дублером роли Гертруды Ленья в LoveMusik. Моррисон прокомментировала, что Принс (которого она с любовью называет "Дядя Хэл"), Сондхайм и их друг Мэри Роджерс стали основой центральной тройки персонажей шоу: Фрэнка, Чарли и Мэри. Она вспомнила момент во время репетиций LoveMusik , когда Принс был на сцене, ставил сцену и подошел к краю сцены, чтобы спросить, есть ли кто-то в зале. "Хэл, я прямо здесь," — ответила она. Он добавил: "Конечно, Энни, ты всегда здесь."
Еще одной из любимых главных героинь Принса была Д'Жамин Бартлетт, которая исполнила роль Петры в Небольшой ночной музыке. Бартлетт вспомнила о происхождении "Сына мельника" и его экспертном знании тональности и структуры: "Оригинальная песня, 'Глупые люди', была реквием. Это замедлило бы шоу, поэтому он заказал Сондхайму написать песню для служанки вместо этого." Добавление этой песни стало причиной, почему Бартлетт взяла на себя роль от непоющих, которых первоначально кастировали. Она вскоре обнаружила, что другие члены касты вели себя нервозно, когда она пришла, явление, которое Принс позже объяснил словами: "позвольте мне сказать так. Они бы поползли по телу бедной девочки, чтобы играть Петру и петь 'Сына мельника.'" В итоге Принс руководил интерпретацией Бартлетт, говоря ей сосредоточиться меньше на сексуальности или манипуляции, а больше на юношеском воодушевлении персонажа. Спустя годы, Бартлетт вновь встретилась с Принсом на гала-концерте в честь него в театре Юджина О'Нила, и они оставались близкими до конца его жизни.
Принс завязал близкие дружбы с многими актерами, которых он ставил. Алисон Рид, которая исполнила роль Салли Боулз в возрождении Принса Кабаре, вспомнила, что после провала фильма A Chorus Line, в котором она сыграла, он написал ей письмо, говоря, что "не верь всему, что ты читаешь. Ты была чудесной, и я надеюсь встретиться и поработать с тобой." Рид ответила честным сообщением, честно объяснив свои переживания по поводу критики фильма. Два года спустя, когда она пришла на прослушивание к Принсу, он спросил: "Помнишь меня? Я написал тебе фан-письмо!" Бродвейский ветеран Лони Акерман, которая сыграла главную роль в Эвита, вспомнила, что "Мой последний кастинг для Лос-Анджелесской компании Эвиты был в 9 утра. Я спела, и он позвал меня к краю сцены театра Шуберта. Он сделал мне несколько поправок и сказал: 'Хорошо, давай сделаем это.' Я думала, что он имел в виду спеть это снова. Я повернулась, чтобы вернуться в центр сцены, и он очень тихо позвал меня и сказал: 'Хорошо, я думаю, что увижу тебя на репетиции.' Он улыбнулся, я побежала к краю сцены и прыгнула к нему на руки! Я думала, что убила его!"
Хотя Принс в основном известен своими способностями как музыкальный гений, он также прикладывал свои таланты к нескольким драматическим пьесам. Одной из таких работ была Hollywood Arms, театральная мемуары его друга и сотрудника Кэрол Бернетт. Николас Кинг, который был детским актером в шоу, вспомнил, что "[Принс и я] встретились на последней неделе моих выступлений в Тысяча клоунов на Бродвее. Он пришел на шоу с Кэрол Бернетт, и в тот же самый момент они кастировали меня в Hollywood Arms. Они даже поменяли роль для меня: она изначально была написана для маленькой девочки, которая жила по соседству, но они поменяли ее на мальчика, чтобы я мог исполнить эту роль." Позже Бернетт возглавила кампанию под названием "Маджестик подходит Принсу" для переименования театра, который вмещал Призрак оперы после Принса, благородное усилие, которое в конечном итоге не увенчалось успехом.
Принс заработал уважение своих сотрудников благодаря своему стремлению к искусству режиссуры. Ветеран драматург и актер Крейг Лукас заявил, что "Хэл был одним из немногих режиссеров, которых я знал, кто всегда возвращался из или собирался уехать в другой город мира, чтобы понять, что делает какой-то другой режиссер в совершенно другом стиле. Я не думаю, что кто-либо мог бы превзойти его в использовании пространства самого — силы диагоналей, вертикальных уровней, тишины, фокуса."
Принс всегда был защитником новых авторов и постоянно держал руку на пульсе театрального мира. Одним из проектов, который он создал, 3hree, состоял из трех одноактных мюзиклов молодых и талантливых композиторов. Произведение, которое Принс выбрал для постановки, называлось Полет человека на кресле-качалке. Шоу было написано Робертом Линдси-Нассифом, с которым Принс ранее работал над музыкальной адаптацией
пьесы Джорджи Абботта’ Бродвей. Музыкальная комедия рассказывала историю человека из Нью-Джерси, который так мечтал о полетах, что прикрепил 400 гелиевых шаров к креслу-качалке и взмыл в небо.
Линдси-Нассиф вспомнил об юморе и откровенности Принса в равной мере. "Я помню, что вся первая профессиональная читка Лawnchair Man. Приглашенная публика была в ожидании. Хэл стоял в задней части театра, когда читка должна была начаться и заметил: 'Никто здесь не хочет, чтобы у нас все вышло.' Он не сказал это цинично, а с чем-то вроде вздоха, потому что, к сожалению, он был прав. Это природа bизнеса.'" Как видел это Линдси-Нассиф, "Хэл был изучением противоположностей — художник/бизнесмен. Он был прагматичным, но страстным. Совершенно организованным и в то же время абсолютно непредсказуемым. Он, возможно, был самым успешным режиссером в мире, и все же было особенно приятно видеть, как он впервые осмотрел миниатюрную модель дизайна сцены, прокладывая в ней детскую любопытство и рассматривая ее возможности."
Принс никогда не прекращал искать новые горизонты. Бродвейская танцовщица Кэнди Браун, которая работала с ним над Grind, мюзиклом 1985 года о бурлеске с преимущественно черным составом, прокомментировала, что "Хэл любил серьезные темы. Grind касался сегрегации и предвзятости, что перекликалось с еврейским высшим образом Хэла. Он сопереживал американским pредвзятостям по отношению к афроамериканцам и чувствовал, что это отзовется у зрителей." К концу своей жизни Принс вел активное наставничество писателям Джейкобу Яндуре и Ребеке Гриер Мелосик над их музыкальным произведением Как танцевать в Огайо, которое сделало новые шаги в рассказывании неординарных историй на Бродвее.
Было бы обидно для такого театрального гения не перенести свою страсть на свою семью. Дочь Принса Дейзи стала экспертным директором сама по себе, вдохнув жизнь в проекты такие как Последние пять лет и Соединитель. Принс заявил, что "мой отец был самым оптимистичным человеком, которого вы могли встретить. Порой это было перебором, но я думаю, что именно поэтому он продолжал работать в этом безумном бизнесе." Хэл Принс в итоге кастировал свою дочь в два своих мюзикла, Счастливцы и Затерянный принц. Для последнего проекта он сначала проявил некоторое сопротивление. Как рассказывает сама Дейзи , "Причина, по которой я пришла на прослушивание для Затерянного принца , заключалась в том, что я выполняла все демо с [композитором Майклом Джоном Лачиузой]." [Хэл Принс] подумал, что я слишком стара для角色, которую они хотели, чтобы сыграть свою второстепенную роль. Теперь мы в браке уже почти три десятилетия."
Помимо своей универсальности и творческой натуры, Принс никогда не терял чувство юмора. Лукас вспомнил, что "во время показа На 20-й судьбе, Хэл отвел меня в сторону после шоу, чтобы сказать как можно добрее: 'Ты должна носить нижнее белье, когда находишься в костюме. Это мюзикл, а не служба знакомств.' Я его обожал."
Слушайте полные выпуски Backstage Babble здесь!
