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Come molti nel pubblico, la mia introduzione a Uccidere un rondine è avvenuta a scuola, un libro di testo nel curriculum di Letteratura Inglese. Se non si contano Enid Blyton e Edward Ardizzone, è stata praticamente la mia introduzione ai libri in generale. Anche a 14 anni, potevo percepire il manipolazione spietata delle mie emozioni, il colpo di scena e la mia complicità in esso. Quasi 50 anni dopo, questa volta sul palcoscenico, mi sono sentito esattamente così di nuovo e, ammetto con un certo senso di colpa, mi è piaciuto altrettanto. È per questo che suppongo sia un'opera senza tempo.
Siamo negli anni '30 in un'Alabama spudoratamente razzista - nella mia aula degli anni '70, pensavamo davvero che quel drago sarebbe stato messo a dormire per sempre - dove l'onesto avvocato, Atticus Finch, prende in carico il caso di Tom Robinson. È un mezzadro accusato di aver violentato la figlia adolescente di un alcolizzato membro del Ku Klux Klan, Bob Ewell, un crimine chiaramente commesso dal padre. Atticus ha il caso in pugno, fino a un passo fatale - più una verità ribelle nata da un senso di dignità, in realtà - che esplode la sua strategia e... beh, niente spoiler se sei nella ristretta minoranza che non sa cosa succede dopo.
Harper Lee’s colpo di genio è stato presentare, diciamolo onestamente, un intrattentimento di una trama attraverso gli occhi di Scout, Jem e Dill. Anna Munden cattura perfettamente l'intelligenza acuta, la lealtà feroce e il coraggio ancora più feroce della tomboy senza mai cadere nella sentimentalità melosa. Qui c'è un esemplare molto raro in qualsiasi narrativa, perché Scout è una ragazza che i ragazzi avrebbero voluto essere. La sua innocente carica carismatica a 360 gradi è ancora più critica sul palcoscenico perché c'è molto da narrare attraverso il quarto muro e, senza quella recitazione e il ritmo dell' Aaron Sorkin’s script, quella tecnica diventa rapidamente obsoleta.
Gabriel Scott ha un compito più difficile con Jem, il fratello maggiore di Scout, che è disperato di diventare una mini-versione di suo padre, quindi ha molto meno da fare, spesso interpretando il ruolo di spalla per il loro amico divertente, Dill. Dylan Malyn fa un straordinario debutto professionale come il misterioso filosofo-fantasista, un ragazzo pieno di fascino e umorismo ma con un profondo bisogno all'interno, splendidamente/cynicamente (puoi scegliere entrambi gli aggettivi) costruito attraverso il dramma.
Richard Coyle nei panni di Atticus Finch
Foto di credito: Johan Persson
Richard Coyle’s Atticus, nel suo Tom Wolfe completo e con il suo Tom Wolfe accento, tiene il centro narrativamente e moralmente, un credente nella Legge, nella bontà inerente che può essere trovata in ogni persona e nel duro lavoro necessario per coltivare l'empatia richiesta per trovarla. Vent'anni fa, si sarebbe potuto trovare lui pedante o santimonioso, ma non più. C'è un piacere delizioso nel vedere la sua confutazione di ogni valore (se questa è la parola giusta) che anima il movimento MAGA - Atticus, ancora una volta, il nostro campione e senza le riserve che avrei potuto esprimere alla fine del XX secolo.
È strano, senz'altro nel 2026, sentire poche voci nere e, va detto, assistere a caratterizzazioni piuttosto superficiali della comunità la cui lotta è al centro di uno dei principali messaggi della storia (che hanno alcuni). Aaron Shosanya porta una quieta ostinazione a Tom Robinson e sai, molto prima che accada, come reagirà alle provocazioni dell'accusa (un splendidamente unto Richard Dempsey). Andrea Davy fa ciò che può con Calpurnia, la governante di Atticus, ma il ruolo è un po' troppo ovvio nel presagire i tipi come Angela Davis, la cui resistenza più radicale era ancora a tre decenni di distanza.
Nel corso delle tre ore di durata, diretto a un ritmo straordinario da Bartlett Sher assieme ai cambi di scena fluidi di Miriam Beuther, puoi sentirti come se venissi spostato su una scacchiera mentre si avvicina la fine del gioco. Di solito, un critico, certamente questo, può distaccarsi da tale manovra, osservare con occhio obiettivo e giudicare le questioni con dispassione. Siamo tutti un po' troppo cool per la scuola - devi essere vederne così tanto quanto noi.
Ma non questa volta. Sono stato travolto come il resto della platea perché, a volte, è bello crogiolarsi nel lavoro di qualcun altro, nella certezza morale di qualcun altro, nel mondo migliore di qualcun altro. A differenza del povero Tom Robinson, sono sicuramente colpevole di quella accusa.
Uccidere un Rondine è al Teatro Wyndham fino al 12 settembre
Foto di Credito: Johan Persson
