שפות זמינות
אם, כמוני, אתה לבן, גבר ומשכיל, לא תכיר זמן שבו אתה רק דמות נוספת בחייך שלך. ולכן קשה להבין שכשצעירים אומרים שהם 'סוף סוף מרגישים שנראים' הם מתכוונים לכך פשוטו כמשמעו.
זה התחיל להכות בי כשעברתי דרך אלפנט וקאסל בשעות הבוקר המוקדמות בדרכי לשדה התעופה לפני כמה שנים. התחנות האוטובוס היו מלאות בגברים ונשים שמעולם לא ראיתי קודם, למרות שעמדתי על המוקד הידוע להציד במשך יותר מעשור. אלה היו עובדי השירות בדרכם לעיר להכין את חללי העבודה בתוך מגדלי הזכוכית. רובם הגדול נראה כלטינקס, רבים מהם נמוכים קומה ממני, מה שהזכיר לי את הנושאים בפתח הסרט אגירה, זעם אלוהים. כפי שההפקה התוססת הזאת מספרת לי, לא הייתי לבד, באופן אישי ומוסדי, בכשל בהענקת הכבוד הבסיסי של לראות את האנשים האלה קודם.
הדוד שלי הוא לא פבלו אסקובר נוצר בשיתוף פעולה על ידי ולנטינה אנדרדה, אליזבת אלווארדו, לוסי ווריי, טומי רוס-וויליאמס וג'ואנה נסטארי ושורשיו בחיים ובחוויות של ולנטינה אנדרדה ואליזבת אלווארדו. זהו תיאור חתוך-הדבק מהאתר, אבל המופע הזה, שחזר לבית בריקסטון, הוא בהחלט מאמץ קבוצתי שמטרתו לייצג חלק מהחוויות האישיות שמצטברות לכדי חוויית הלטינקס הכללית של לונדון בשנות ה-2020.
כך, בעוד שכל אנשי הלטינקס ינשמו בייאוש כשלא ימצאו קופסה לסמן בטפסי מפקד הפנים ובמרבית הסקרים לפיקוח אתני, אישית, הם מגוונים כמו כל קהילה במעמד, ברקע ובמיניות, וכמובן, קריטי למופע הזה, בתקוות ובחלומות גם. רק בגלל שלא מצאנו את אלכסנדריה אוקסיו-קורטז שלנו, זה לא אומר שהיא לא שם.
יש מונטאז' של הסטריאוטיפים המייגעים וההפרדה שאנשים לטינקס חווים מדי יום בתחילת ההצגה, יותר כסדרה קברטית מאשר דרמה, אבל אותו פרולוג הינו גם מצחיק ונחוץ מכיוון שרבים מהצופים לא ראו את הנשים האלה קודם או, לכל היותר, זיהו אותן באופן שגוי בשגגה.
בקרוב השחקנים מתבססים לתוך הדמויות (אבל זה לא סוף שבירת הקיר הרביעי) ואנו מכירים את אליה, התלמידה המכוננת ובדרך לאוניברסיטה; אחותה קאטרינה, העיתונאית החקרנית המבוססת בצ'ילה אבל מבקרת בלונדון; לוסיה, הסטודנטית האקטיביסטית שלא יודעת להשתמש בשואב אבק הנרי; והאני, המנהלת של צוות ניקיון מוקדם בבוקר ובעלת בר מאוחר בלילה. לכולם יש זהויות רבות וכולן ניווטות בין חייהן בבריטניה לבין מורשתן בדרום אמריקה. הן גם מרגישות שהקרקע, מבחינה תרבותית, חברתית ופוליטית, רועדת בכל מקום שבו הן עומדות.
העלילה באמת מתחילה בבנק שבו אליה עובדת בצוות הניקיון של האני ותוך זמן קצר מצטרפת הדג הבינלאומי, לוסיה, ששלחה קאטרינה החוקרת בנושא שחיתות הבנקים בעיר. קאטרינה מוקסמת מטרגדיה אישית להשמיד את הקרטלים שמנהלים כך הרבה מהחיים בצ'ילה, קולומביה ומדינות אחרות בסוף הנשק. זו תזכורת שימושית לכך ששימוש בסמים לא חוקיים אינו פשע ללא קרבנות ושהמנוף הטוב ביותר למניעת גופות הוא דקרימינליזציה ורגולציה.
המציאות הקודרת הזו מייצרת צליל לא נוח, מכיוון שבקרוב אנו מושלכים לתוך עלילה מגוחכת שנרקמה כדי ללכוד את המנכ"ל של הבנק בנושא הלבנת כספים. הכל מאוד בסגנון "כשזה לא היה לך מתערבב הצעירים, הייתי פותר את זה" בסגנון סקובי דו ואפילו יש כלב כמרכז להצלחה שלו! איך זה מתיישב עם המונחה בקול מלא של תעשיית השירותים הפיננסיים של בריטניה והשפעתה לגנגסטריזם בקנה מידה יבשתי, זה חידוש שאף פעם לא נפתר באופן מוחלט.
אם הבעיה הזו מטשטשת קצת, האנרגיה, החוכמה והקסם של השחקנים הם המנצחים בסופו של דבר. יאנקסי אנריקס נותנת לקולית האךס איי שלה ברק חסר תקדים ובזו אחריה מגלה איפה המוסר האישי שלה חייב לקחת אותה, מחויבות למטרה. לורנה אנדראה היא אחותה הבוגרת, קאטרה, עיתונאית המחפשת את הסיפור בכל מחיר עם גישה למשאבים רבה יותר מאשר חברותיה. ססיליה אלפונסו-איטון מראה איך לוסיה, מונכרת ומעמד בינוני וללא רחוב שבה האחות פורצת, מוצאת את תפקידה ואת אחיותיה. נטליה סבינו נושאת את הפתוס כאשר מעמד הוויזה שלה פג לאחר שהפסיקה את תוארה במדעי וטרינריה והיא חוששת מהלימבו הבלתי נסבל שממתינה לה אם תיעצר, אם היא תהיה גרפה עסוקה או לא.
למרות שאין ספק הגוון הקשה של הפוליטיקה הרקעית ואבירת האשמה במקום שבו היא צריכה להיות מונחת, הסוף המסוגנן, המזוהה והמשתלב, אבל הגורם להרגיש טוב, מדגיש שההצגה הזו היא, מעל הכוונות האחרות שלה, בעיקר חגיגה של תרבות שלאט יוצאת כדי לתפוס את מקומה בקשת שמקיפה את לונדון. הריקוד, המוזיקה והבדיחות הם בוודאי גם שמועילות!
לכן, אם יש לקחת את העלילה עם קורט שום-שום (כן, זה שום - אתה רואה כמה בקלות ההיסטניאוטיפ נכנס?), זה שווה את זה בשביל פרץ של גאווה ושמחה מספיק גדול כדי להימתח מבריקסטון ועד בוגוטה.
הדוד שלי הוא לא פבלו אסקובר בבית בריקסטון עד ה3 במאי
תמונות צילום: לוסי לה ברוק
