Beschikbare Talen
Als je, net als ik, wit, mannelijk en opgeleid bent, heb je waarschijnlijk nog nooit een moment meegemaakt waarop je slechts een figurant in je eigen leven was. Dus het is moeilijk te begrijpen dat wanneer jonge mensen zeggen dat ze "eindelijk gezien voelen", ze dat letterlijk bedoelen.
Dit werd mij duidelijk toen ik een paar jaar geleden vroeg in de ochtend op weg naar het vliegveld door Elephant and Castle liep. Bushaltes waren vol met mannen en vrouwen die ik nog nooit eerder had gezien, ondanks dat ik al meer dan tien jaar op de beruchte rotonde werkte. Het waren werknemers in de dienstensector die naar de stad gingen om de werkplekken in de glazen torens gereed te maken. Een overgrote meerderheid leek Latijns Amerikaans, velen kleiner in postuur dan ik, wat me deed denken aan de dragers in de openingsscène van Aguirre, the Wrath of God. Zoals deze levendige productie me vertelt, was ik niet alleen, individueel en institutioneel, in het niet erkennen van de fundamentele waardigheid van het zien van deze mensen in het verleden.
Mijn Oom is niet Pablo Escobar is mede-gecreëerd door Valentina Andrade, Elizabeth Alvarado, Lucy Wray, Tommy Ross-Williams en Joana Nastari en is geworteld in de levens en ervaringen van Valentina Andrade & Elizabeth Alvarado. Dat is een flink stuk geknipt en geplakt van de website, maar deze show, die terugkeert naar Brixton House, is absoluut een teamprestatie die enkele van de individuele ervaringen wil vertegenwoordigen die samen de collectieve Latijns Amerikaanse ervaring van Londen in de jaren 2020 vormen.
Dus, terwijl alle Latijns Amerikanen zullen zuchten omdat ze geen vakje kunnen aanvinken op censusformulieren en de meeste etnische monitoringonderzoeken, zijn ze individueel net zo divers als elke andere gemeenschap in klasse, achtergrond en seksualiteit en, cruciaal voor deze show, ook in hoop en dromen. Alleen omdat we onze Alexandria Ocasio-Cortez nog niet hebben gevonden, betekent het niet dat ze er niet is.
Er is een montage van de vermoeiende stereotypering en het vervreemden waarmee Latijns Amerikaanse vrouwen dagelijks te maken hebben aan het begin van het stuk, meer een cabaretsequentie dan een drama, maar die proloog is zowel amusant als noodzakelijk omdat velen in het publiek deze vrouwen nog nooit eerder hebben gezien of, op zijn best, hen verkeerd hebben geïdentificeerd.
Al snel stappen de acteurs in hun rol (al betekent dat niet dat de vierde muur niet meer wordt doorbroken) en leren we Ale kennen, de gedreven scholier die op weg is naar de universiteit; haar zus Cata, de onderzoeksjournalist die in Chili woont maar in Londen is; Lucia, de studentactivist die niet weet hoe ze een Henry-stofzuiger moet gebruiken; en Honey, late night bar hostes en vroege ochtend schoonmaakploegmanager. Allen hebben meerdere identiteiten en navigeren tussen hun leven in het VK en hun erfgoed in Zuid-Amerika. Ze voelen ook dat de grond, zowel cultureel, sociaal als politiek, overal waar ze staan wankel is.
Het verhaal begint echt in de bank waar Ale werkt in Honey's schoonmaakteam en al snel wordt vergezeld door vis-uit-het-water, Lucia, gestuurd door Cata die onderzoek doet naar een onthulling over de rol van The City in het witwassen van geld. Cata wordt gedreven door persoonlijk drama om de kartels te vernietigen die zoveel van het leven in Chili, Colombia en andere landen beheersen met de loop van een geweer. Het herinnert ons eraan dat illegaal drugsgebruik geen slachtofferloos misdrijf is en dat de beste manier om het aantal slachtoffers te vermijden is het te decriminaliseren en te reguleren.
Die sombere realiteit zorgt voor een ongemakkelijke toon, want we worden al snel in een belachelijk plot gedompeld dat is bedacht om de CEO van het witwassen van geld van de bank in de val te lokken. Het is allemaal erg “En als het niet voor jullie bemoeizuchtige kinderen was geweest, was ik ermee weggekomen” Scooby Doo-stijl en heeft zelfs een hond om sleutel tot succes te zijn! Hoe dit samengaat met een luidkeelse veroordeling van de steun van de financiële dienstenindustrie van het VK aan gangsterisme op een continentale schaal, blijft een raadsel dat nooit helemaal wordt opgelost.
Als dat probleem een beetje schuurt, is het de energie, de humor en de charme van de acteurs die de dag wint. Yanexi Enriquez geeft haar geeken, effectieve hacker Ale een vlammende intelligentie en, na het besef van waar haar persoonlijke moraliteit haar moet brengen, een toewijding aan de zaak. Lorena Andrea is haar oudere zus, Cata, de journalist die koste wat kost op zoek is naar het verhaal met toegang tot aanzienlijk meer middelen dan haar comadres. Cecilia Alfonso-Eaton laat zien hoe Lucia, verengelst en middenklasse en zo vrij van straatwijsheid als Ale er mee overstroomt, haar rol en haar zusterschap vindt. Nathaly Sabino draagt de pathos terwijl haar visumstatus is verlopen nadat ze haar studie dierenartswetenschap had verlaten en ze vreest het Kafkaëske limbo dat haar te wachten staat als ze wordt gearresteerd, onvermoeibare werker of niet.
Ondanks de ongetwijfeld harde rand aan de achterliggende politiek en het aanwijzen van schuld waar het hoort te liggen, benadrukt het gefabriceerde, zelf-eigene niet-authentieke, maar feelgood einde dat deze show, boven zijn andere doelen, voornamelijk een viering is van een cultuur die langzaam naar voren komt om zijn plaats in te nemen in de regenboog die Londen omvat. De dans, de muziek en de grappen helpen daar zeker ook bij!
Dus als je de plot met een korreltje zout moet nemen (ja, dat is zout - zie je hoe makkelijk de stereotypering komt?) dan is het de moeite waard voor een sterexplosie van trots en vreugde die groot genoeg is om van Brixton tot Bogotá te reiken.
Mijn Oom Is Niet Pablo Escobar bij Brixton House tot 3 mei
Foto's: Lucy Le Brocq
