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Si, como yo, eres blanco, masculino y educado, no habrás conocido una época en la que simplemente eres un extra en tu propia vida. Así que es difícil darse cuenta de que cuando los jóvenes dicen que "finalmente se sienten vistos", lo dicen literalmente.
Esto me llegó al corazón al pasar por Elephant and Castle en las primeras horas de la mañana camino al aeropuerto hace unos años. Las paradas de autobús estaban llenas de hombres y mujeres que nunca había visto antes, a pesar de haber trabajado en la famosa rotonda durante más de una década. Eran trabajadores de servicio que iban a La City para preparar los espacios de trabajo dentro de las torres de cristal. Una gran mayoría parecía ser latina, muchos más bajos de estatura que yo, recordándome a los porteadores en la escena de apertura de Aguirre, la ira de Dios. Como esta vibrante producción me dice, no estaba solo, individual e institucionalmente, al no cumplir con la dignidad básica de ver a estas personas anteriormente.
My Uncle is not Pablo Escobar es co-creada por Valentina Andrade, Elizabeth Alvarado, Lucy Wray, Tommy Ross-Williams y Joana Nastari y está arraigada en las vidas y experiencias de Valentina Andrade & Elizabeth Alvarado. Es un fuerte trozo de cortar y pegar del sitio web, pero este espectáculo, que regresa a Brixton House, es un esfuerzo en conjunto que busca representar algunas de las experiencias individuales que se agregan a la experiencia colectiva latina de Londres en la década de 2020.
Así que, mientras todos los latinos suspiran al no encontrar una casilla que marcar en los formularios del censo y la mayoría de las encuestas de monitoreo étnico, individualmente, son tan diversos como cualquier comunidad en clase, antecedentes y sexualidad y, críticamente para este espectáculo, también en esperanzas y sueños. Solo porque no hemos encontrado nuestra Alexandria Ocasio-Cortez, no significa que ella no esté ahí.
Hay un montaje de los estereotipos cansinos y la otredad que enfrentan diariamente las mujeres latinas al comienzo de la obra, más una secuencia de cabaret que un drama, pero ese prólogo es tanto divertido como necesario porque muchos en la audiencia no habrán visto antes a estas mujeres o, en el mejor de los casos, las habrán identificado erróneamente de manera negligente.
Pronto los actores se asientan en sus personajes (aunque no es el final de romper la cuarta pared) y llegamos a conocer a Ale, la estudiante de A level encaminada a la universidad; su hermana Cata, la periodista de investigación basada en Chile pero en Londres; Lucía, la activista estudiantil que no sabe cómo usar una aspiradora Henry; y Honey, anfitriona de bar nocturno y gerente de tripulación de limpieza matutina. Todos tienen múltiples identidades y todos navegan entre sus vidas en el Reino Unido y su herencia en Sudamérica. También sienten que el terreno, cultural, social y políticamente, es inestable donde quiera que se paren.
El argumento realmente comienza en el banco en el que Ale trabaja en el equipo de limpiadores de Honey y pronto se une a ellos la desubicada Lucía, enviada por Cata que está investigando un exposé del papel de La City en el lavado de dinero. Cata es impulsada por una tragedia personal a destruir los carteles que controlan gran parte de la vida en Chile, Colombia y otros países al final de un arma. Es un recordatorio útil de que el uso de drogas ilegales no es un crimen sin víctimas y que la mejor manera de evitar el conteo de cuerpos es despenalizar y regularlo.
Esa dura realidad establece un tono incómodo, porque pronto nos lanzamos a un argumento absurdo tramado para atrapar al CEO del banco involucrado en el lavado de dinero. Todo es muy de estilo "Y si no fuera por ustedes niños entrometidos, me habría salido con la mía" al estilo de Scooby Doo y ¡incluso tiene a un perro como clave para su éxito! Cómo se conjunta con una condena apasionada de la habilitación de la industria de servicios financieros del Reino Unido para el gangsterismo a escala continental, es un enigma que nunca se resuelve del todo.
Si ese problema irrita un poco, es la energía, el ingenio y el encanto de los actores lo que gana el día. Yanexi Enriquez le da a su eficaz hacker Ale una inteligencia deslumbrante y, después de darse cuenta de a dónde debe llevarla su moralidad personal, un compromiso con la causa. Lorena Andrea es su hermana mayor, Cata, la periodista en busca de la historia a toda costa con acceso a muchos más recursos que sus compañeras. Cecilia Alfonso-Eaton muestra cómo Lucía, anglicanizada y de clase media y tan desprovista de astucia callejera como Ale rebosa de ella, encuentra su papel y su hermandad. Nathaly Sabino lleva la carga emocional al expirar su estatus de visa después de haber abandonado su licenciatura en ciencias veterinarias y teme el limbo kafkiano que le espera si es detenida, incansable trabajadora o no.
A pesar del inevitable borde duro de la política de fondo y la señalización de responsabilidad donde debe estar, el final manufacturado y auténtico en forma de buen rollo por el que se apuesta subraya que este espectáculo es, por encima de sus otros objetivos, principalmente una celebración de una cultura que emerge lentamente para tomar su lugar en el arco iris que abarca Londres. ¡El baile, la música y las bromas ciertamente ayudan también!
Así que si tienes que tomar el argumento con un grano de sal (sí, eso es sal - ¿ves lo fácil que surgen los estereotipos?) entonces vale la pena por una explosión de orgullo y alegría suficientemente grande para extenderse desde Brixton hasta Bogotá.
My Uncle Is Not Pablo Escobar en Brixton House hasta el 3 de mayo
Imágenes fotográficas: Lucy Le Brocq
