Доступные языки
Если вы, как и я, белый, мужчина и образованный, вам, возможно, не приходило в голову, что часть вашей жизни вы всего лишь статист в своей собственной реальности. Поэтому трудно понять, что когда молодежь говорит, что она "наконец-то почувствовала себя увиденной", они имеют в виду это буквально.
Это осознание пришло ко мне, когда я проходил через Элефант и Касл рано утром по пути в аэропорт несколько лет назад. Автобусные остановки были переполнены мужчинами и женщинами, которых я никогда не видел прежде, несмотря на то, что более десяти лет работал на этом печально известном перекрестке. Это были работники сферы услуг, которые направлялись в Сити, чтобы подготовить рабочие места в стеклянных башнях. Большинство из них выглядело как представители латиноамериканского общества, многие из которых были ниже меня роста, напоминая мне о портье из начальной сцены Агуирре, гнев Бога. Как говорит мне это живое выступление, я был не один, кто, как на индивидуальном, так и на институциональном уровне, не смог дать основные проявления достоинства этим людям ранее.
Мой дядя не Пабло Эскобар был создан в соавторстве с Валентиной Андраде, Элизабет Альварадо, Люси Рэй, Томми Росс-Уильямс и Джоаной Настари и основан на жизнях и опытах Валентины Андраде и Элизабет Альварадо. Это большая часть информации с сайта, но это шоу, возвращающееся в Дом Брикстон, в значительной степени является коллективным усилием, направленным на представление некоторых индивидуальных опытов, составляющих коллективный латиноамериканский опыт в Лондоне 2020-х годов.
Итак, в то время как все латиноамериканцы будут вздыхать, не найдя графу для отметки в формах переписи и большинстве этнических мониторинговых исследований, индивидуально они так же разнообразны, как любое сообщество по классу, происхождению и сексуальной ориентации, и, что критично для этого шоу, по надеждам и мечтам тоже. Просто потому что у нас нет своей Александрии Окасио-Кортес, это не означает, что она не существует.
В начале пьесы есть монтаж стереотипов и вычленения, с которыми ежедневно сталкиваются латиноамериканские женщины, больше напоминающий кабаре, чем драму, но этот пролог одновременно и забавен, и необходим, потому что многие в зале раньше не видели этих женщин или, в лучшем случае, ошибочно идентифицировали их.
Вскоре актеры вживаются в роли (хотя это не конец ломания "четвертой стены") и мы знакомимся с Алехандро, целеустремленным студентом, который стремится в университет; ее сестрой Катей, репортером-исследователем из Чили, но находящейся в Лондоне; Люсией, студенческой активисткой, которая не знает, как пользоваться пылесосом "Генри"; и Хани, ночной хозяйкой бара и менеджером утренней уборочной бригады. У всех есть множественные идентичности, и все они перемещаются между своей жизнью в Великобритании и своей наследственностью в Южной Америке. Они также чувствуют, что почва, культурная, социальная и политическая, неустойчива, куда бы они ни ступили.
Действие по-настоящему начинается в банке, где Алехандро работает в команде уборщиков вместе с Хани, и вскоре к ним присоединяется Люсия, которую отправила Катя, исследующая раскрывающее разоблачение роли Сити в отмывании денег. Катя готова разрушить картели, управляющие многими аспектами жизни в Чили, Колумбии и других странах под дулом пистолета. Это полезное напоминание о том, что нелегальное употребление наркотиков — не преступление без жертв, и что лучший способ избежать жертв — это декриминализация и регулирование.
Эта мрачная реальность создает неловкий тон, потому что вскоре нас погружают в нелепый план, чтобы поймать генерального директора банка, занимающегося отмыванием денег. Все это больше похоже на "И если бы не вы, назойливые дети, я бы смог уйти" стилистики Скуби-Ду и даже с собакой в качестве ключа к успеху! Как это согласуется с полным осуждением вклада британских финансовых услуг в гангстеризм в континентальных масштабах, это загадка, которая так и не была решена.
Если эта проблема немного раздражает, то именно энергия, остроумие и обаяние актеров спасают ситуацию. Янекси Энрикес придает своему геекски эффективному хакеру Алехандро блестящий интеллект и, после осознания своего личного морального долга, приверженность делу. Лорена Андреа исполняет роль старшей сестры, Катя, журналистки, готовой идти на все ради истории, с доступом к значительно большим ресурсам, чем у ее товарищей. Сесилия Альфонсо-Итон показывает, как Люсия, англизированная и среднего класса, совсем без уличной смекалки, которой Алехандро изобилует, находит свою роль и свою сестринскую общину. Натали Сабино передает трагизм её статуса, когда срок её визы истекает после того, как она бросила учебу на ветеринара, и она боится кафкианской неопределенности, которая ожидает её, если её поймают, неутомимой работницей или нет.
Несмотря на безусловно жесткую позицию в отношении политики и возложение вины туда, где она должна быть, созданный и признанный неаутентичный, но благоприятный финал подчеркивает, что это шоу, прежде всего, является праздником культуры, которая медленно возникает, чтобы занять свое место в радуге, охватывающей Лондон. Танцы, музыка и шутки, безусловно, тоже помогают!
Так что если вам придется отнестись к сюжету с долей иронии (да, это именно так легко появляются стереотипы), это стоит того для взрыва гордости и радости, который достаточно велик, чтобы раскинуться от Брикстона до Боготы.
Мой дядя не Пабло Эскобар в Доме Брикстон до 3 мая
Фотографии: Люси Ле Брок
