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Se, assim como eu, você é branco, homem e educado, você não terá conhecido uma época em que era apenas um figurante em sua própria vida. Portanto, é difícil perceber que quando os jovens dizem que "finalmente se sentem vistos", eles querem dizer isso literalmente.
Isso me marcou ao passar pelo Elephant and Castle nas primeiras horas da manhã a caminho do aeroporto há alguns anos. Os pontos de ônibus estavam lotados de homens e mulheres que eu nunca tinha visto antes, apesar de trabalhar na famosa rotatória por mais de uma década. Eles eram trabalhadores de serviço indo para a City para preparar os espaços de trabalho dentro das torres de vidro. A grande maioria parecia ser latina, muitos bem mais baixos em estatura do que eu, me lembrando dos carregadores na cena de abertura de Aguirre, a Cólera dos Deuses. Como esta produção vibrante me diz, eu não estava sozinho, individual e institucionalmente, em falhar em reconhecer dignamente essas pessoas anteriormente.
Meu Tio Não é Pablo Escobar é co-criado por Valentina Andrade, Elizabeth Alvarado, Lucy Wray, Tommy Ross-Williams e Joana Nastari, e tem raízes nas vidas e experiências de Valentina Andrade e Elizabeth Alvarado. Essa é uma parte pesada de recortar e colar do site, mas este espetáculo, retornando à Brixton House, é muito um esforço conjunto que visa representar algumas das experiências individuais que se somam à experiência coletiva latina de Londres na década de 2020.
Assim, enquanto todos os latinos suspirarão por não encontrarem uma caixa para marcar nos formulários do censo e na maioria das pesquisas de monitoramento étnico, individualmente, eles são tão diversos quanto qualquer comunidade em classe, origem e sexualidade e, crucialmente para este show, em esperanças e sonhos também. Só porque ainda não encontramos nossa Alexandria Ocasio-Cortez, não significa que ela não esteja lá.
Há uma montagem do cansativo estereótipo e marginalização que as mulheres latinas enfrentam diariamente no início da peça, mais uma sequência de cabaré do que um drama, mas esse prólogo é tanto divertido quanto necessário, porque muitos na plateia não terão visto essas mulheres antes ou, no máximo, as identificaram erroneamente.
Logo os atores se acomodam em seus personagens (embora isso não seja o fim da quebra da quarta parede) e conhecemos Ale, a aluna dedicada do nível A a caminho da universidade; sua irmã Cata, a jornalista investigativa baseada no Chile, mas que está em Londres; Lucia, a ativista estudantil que não sabe usar um aspirador Henry; e Honey, hostess de bar noturno e gerente de equipe de limpeza da manhã. Todas têm múltiplas identidades e todas navegam entre suas vidas no Reino Unido e sua herança na América do Sul. Elas também sentem que o solo, culturalmente, socialmente e politicamente, é instável onde quer que estejam.
A trama realmente começa no banco onde Ale trabalha na equipe de limpeza de Honey e logo é acompanhada pela peixe-fora-d'água, Lucia, enviada por Cata, quem está pesquisando uma exposição sobre o papel da City na lavagem de dinheiro. Cata é motivada por uma tragédia pessoal a destruir os cartéis que controlam tanto da vida no Chile, Colômbia e outros países sob a mira de uma arma. É um lembrete útil de que o uso ilegal de drogas não é um crime sem vítimas e que a melhor maneira de evitar a contagem de corpos é descriminalizar e regulamentar.
Essa realidade sombria cria um tom estranho, porque logo somos introduzidos em uma trama absurda elaborada para prender o CEO do banco que lava dinheiro. É tudo muito “E se não fosse por essas crianças intrometidas, eu teria conseguido escapar” no estilo Scooby Doo e ainda tem um cachorro como chave para seu sucesso! Como isso se concilia com uma condenação veemente da habilitação do gangsterismo pela indústria de serviços financeiros do Reino Unido em uma escala continental, é um enigma nunca completamente resolvido.
Se esse problema irrita um pouco, é a energia, o humor e o charme dos atores que vencem o dia. Yanexi Enriquez dá à sua hacker nerd eficaz Ale uma inteligência brilhante e, após perceber onde sua moralidade pessoal deve levá-la, um compromisso com a causa. Lorena Andrea é sua irmã mais velha, Cata, a jornalista em busca da história a todo custo, com acesso a recursos consideravelmente maiores que suas comadres. Cecilia Alfonso-Eaton mostra como Lucia, anglicizada e de classe média e tão desprovida de esperteza nas ruas quanto Ale está cheia delas, encontra seu papel e sua irmandade. Nathaly Sabino carrega o pathos, pois seu status de visto está expirado após ela ter abandonado seu curso de ciência veterinária e teme o limbo kafkiano que a aguarda se for apanhada, seja uma trabalhadora infatigável ou não.
Apesar da dureza inegável da política de fundo e da atribuição de culpa onde deve, o final fabricado, autodefinido inautêntico, mas reconfortante, sublinha que este show é, acima de outros objetivos, principalmente uma celebração de uma cultura que lentamente está emergindo para ocupar seu lugar no arco-íris que engloba Londres. A dança, a música e as piadas certamente ajudam também!
Portanto, se você tiver que tomar a trama com uma pitada de sal (sim, é sal mesmo - você vê como o estereótipo surge facilmente?), então vale a pena por um estouro de orgulho e alegria grande o suficiente para se estender de Brixton a Bogotá.
Meu Tio Não é Pablo Escobar na Brixton House até 3 de maio
Imagens fotográficas: Lucy Le Brocq
