Tillgängliga språk
Om du, som jag, är vit, manlig och utbildad, har du aldrig upplevt en tid där du bara är en statist i ditt eget liv. Så det är svårt att förstå när unga människor säger att de "äntligen känner sig sedda" de menar det bokstavligen.
Detta slog mig när jag passerade genom Elephant and Castle tidigt på morgonen på väg till flygplatsen för några år sedan. Busshållplatserna var fulla av män och kvinnor som jag aldrig sett förut, trots att jag arbetat på den ökända rondellen i över ett decennium. De var servicearbetare på väg till The City för att förbereda arbetsplatserna inne i glastornen. En stor majoritet verkade vara Latinx, många mycket kortare än jag är, vilket påminde mig om bärare i öppningsscenen av Aguirre, Guds Vrede. Som denna livliga produktion berättar för mig, var jag inte ensam, vare sig individuellt eller institutionellt, i att misslyckas med att ge dessa människor grundläggande värdighet genom att se dem tidigare.
Min farbror är inte Pablo Escobar är samskapad av Valentina Andrade, Elizabeth Alvarado, Lucy Wray, Tommy Ross-Williams och Joana Nastari och är rotad i Valentina Andrade & Elizabeth Alvarados liv och erfarenheter. Det är en omfattande bit av klipp och klistra från webbplatsen, men denna show, som återvänder till Brixton House, är i hög grad en ensembleinsats som strävar efter att representera några av de individuella erfarenheterna som samlas in i den kollektiva Latinx-upplevelsen i London på 2020-talet.
Så, medan alla Latinx-personer suckar när de inte hittar en ruta att kryssa i på folkräkningsblanketter och de flesta etniska övervakningsundersökningar, är de individuellt lika olika som vilken gemenskap som helst i fråga om klass, bakgrund och sexualitet och, kritiskt för denna show, även i drömmar och förhoppningar. Bara för att vi inte har funnit vår Alexandria Ocasio-Cortez, betyder det inte att hon inte finns där.
Det finns en montage av den tröttsamma stereotyperingen och avståndstagandet som Latinx-kvinnor dagligen möter i början av pjäsen, mer en kabaretsekvens än ett drama, men den prologen är både underhållande och nödvändig eftersom många i publiken inte har sett dessa kvinnor tidigare eller, i bästa fall, har identifierat dem felaktigt.
Snart går skådespelarna in i sina roller (även om det inte är slutet på att bryta den fjärde väggen) och vi lär känna Ale, den drivna gymnasieeleven på väg till universitetet; hennes syster Cata, den undersökande journalisten baserad i Chile men över i London; Lucia, studentaktivisten som inte vet hur man använder en Henry-dammsugare; och Honey, sen nattvärdinna och tidig morgonstädledare. Alla har flera identiteter och alla navigerar mellan sina liv i Storbritannien och sitt arv i Sydamerika. De känner också att marken, kulturellt, socialt och politiskt, är ostadig var de än står.
Handlingen börjar egentligen i banken där Ale arbetar i Honeys grupp av städare och snart ansluter sig till Lucia, en fisk ur vattnet, skickad av Cata som forskar för ett avslöjande om The Citys roll i penningtvätt. Cata drivs av en personlig tragedi att förstöra kartellerna som styr så mycket av livet i Chile, Colombia och andra länder med vapenmakt. Det är en nyttig påminnelse om att illegal droganvändning inte är ett brott utan offer och att det bästa sättet att undvika antalet dödsoffer är att avkriminalisera och reglera det.
Den dystra verkligheten sätter en obekväm ton, eftersom vi snart förs in i en absurd plan som kläckts för att fälla bankens chef för penningtvätt. Allt är mycket "Och om det inte vore för era inblandade ungar skulle jag ha kommit undan med det" i Scooby Doo-stil och har till och med en hund som en nyckel till dess framgång! Hur det går ihop med en kraftfull fördömelse av Storbritanniens finanssektors möjlighet att möjliggöra gangstervälde i kontinental skala är en gåta som aldrig riktigt löses.
Om det problemet gnager lite är det energin, kvickheten och charmen hos skådespelarna som vinner dagen. Yanexi Enriquez ger sin nördigt effektiva hacker Ale en brinnande intelligens och, när hon inser vart hennes personliga moral måste ta henne, ett åtagande för saken. Lorena Andrea är hennes äldre syster, Cata, journalisten ute efter storyn till varje pris med tillgång till betydligt fler resurser än hennes vänner. Cecilia Alfonso-Eaton visar hur Lucia, angliciserad och medelklass och så saknar gatusmarthet som Ale står i överflöd, hittar sin roll och sitt systerskap. Nathaly Sabino framhäver patos eftersom hennes visumstatus har gått ut efter att hon hade slutat sin veterinärvetenskapsutbildning och hon fruktar den kafkaeska limbo som väntar henne om hon grips, tröttlösarbetare eller inte.
Trots den utan tvekan hårda kanten på de underliggande politiken och skuldbeläggandet där det hör hemma, understryker det tillverkade, självägda oautentiska men feel-good slutet att denna show framför sina andra mål främst är en hyllning till en kultur som sakta växer fram för att ta sin plats i regnbågen som omsluter London. Dansen, musiken och skämten hjälper verkligen också till!
Så om du måste ta planeringen med en nypa salt (ja, det är salt - ser du hur lätt stereotypning kommer?) så är det värt det för en stolt och glädjefylld explosion som är tillräckligt stor för att sträcka sig från Brixton till Bogotá.
Min farbror är inte Pablo Escobar på Brixton House till 3 maj
Fotobilder: Lucy Le Brocq
