Διαθέσιμες Γλώσσες
Αν, όπως κι εγώ, είσαι λευκός, άνδρας και μορφωμένος, δεν θα έχεις ζήσει ποτέ στιγμή όπου απλώς ήσουν κομπάρσος στη δική σου ζωή. Έτσι, είναι δύσκολο να συνειδητοποιήσεις ότι όταν οι νέοι άνθρωποι λένε ότι "επιτέλους αισθάνονται ότι τους βλέπουν", το εννοούν κυριολεκτικά.
Αυτό μου έγινε κατανοητό όταν περνούσα από το Elephant and Castle νωρίς το πρωί πηγαίνοντας προς το αεροδρόμιο μερικά χρόνια πριν. Οι στάσεις των λεωφορείων ήταν γεμάτες με άνδρες και γυναίκες που δεν είχα ξαναδεί, παρόλο που δούλευα στον διαβόητο κυκλικό κόμβο για περισσότερο από μια δεκαετία. Ήταν εργαζόμενοι στο κοινό που πήγαιναν στην Πόλη για να προετοιμάσουν τους χώρους εργασίας μέσα στους γυάλινους πύργους. Η συντριπτική πλειοψηφία φαινόταν να είναι Latinx, πολλοί πολύ κοντύτεροι στο ανάστημα από μένα, θυμίζοντάς μου τους αχθοφόρους στην εναρκτήρια σκηνή του Aguirre, η Οργή του Θεού. Όπως μου λέει αυτή η ζωντανή παραγωγή, δεν ήμουν μόνος, ατομικά και θεσμικά, στην αποτυχία μου να αναγνωρίσω τη βασική αξιοπρέπεια αυτών των ανθρώπων στο παρελθόν.
Ο Θείος Μου Δεν Είναι Ο Παμπλο Εσκομπάρ συν-δημιουργήθηκε από τις Βαλεντίνα Ανδράδε, Ελίζαμπεθ Αλβαράδο, Lucy Wray, Tommy Ross-Williams και Joana Nastari και ριζώνεται στη ζωή και τις εμπειρίες της Βαλεντίνα Ανδράδε και της Ελίζαμπεθ Αλβαράδο. Αυτό μπορεί να μοιάζει με μεγάλο κομμάτι που αντιγράφηκε από το διαδίκτυο, αλλά αυτή η παράσταση, που επιστρέφει στο Brixton House, είναι μια συλλογική προσπάθεια που επιδιώκει να αναπαραστήσει μερικές από τις ατομικές εμπειρίες που συγκεντρώνονται στις συλλογικές Latinx εμπειρίες στο Λονδίνο της δεκαετίας του 2020.
Έτσι, ενώ όλοι οι άνθρωποι Latinx θα αναστενάζουν καθώς δεν μπορούν να βρουν κουτί για να τσεκάρουν στα έντυπα απογραφής και στα περισσότερα εθνοτικά ερευνών παρακολούθησης, ατομικά, είναι τόσο ποικιλόμορφοι όσο κάθε άλλη κοινότητα από άποψη τάξης, καταγωγής και σεξουαλικότητας και, κρίσιμα για αυτή την παράσταση, στις ελπίδες και τα όνειρα τους επίσης. Μόνο επειδή δεν έχουμε βρει την Alexandria Ocasio-Cortez μας, δεν σημαίνει ότι δεν είναι εκεί.
Υπάρχει μια μοντάζ των κουραστικών στερεοτύπων και της άλλωσης που αντιμετωπίζουν καθημερινά οι γυναίκες Latinx στην αρχή της παράστασης, περισσότερο σαν μια καμπαρέ αλληλουχία παρά ένα δράμα, αλλά αυτή η εισαγωγή είναι ταυτόχρονα διασκεδαστική και απαραίτητη, διότι πολλοί στο κοινό δεν έχουν ξαναδεί αυτές τις γυναίκες ή, στην καλύτερη περίπτωση, τις έχουν παραμελήσει να τις αναγνωρίσουν.
Σύντομα οι ηθοποιοί εναρμονίζονται στους χαρακτήρες τους (αν και αυτό δεν σημαίνει ότι απουσιάζει η τέταρτη τοίχος που σπάζει) και γνωρίζουμε την Άλε, την φοιτήτρια που επιδιώκει να πάει στο πανεπιστήμιο· την αδελφή της Κάτα, τη δημοσιογράφο έρευνας που βασίζεται στη Χιλή αλλά επισκέπτεται το Λονδίνο· τη Λουσία, την ακτιβίστρια φοιτήτρια που δεν ξέρει πώς να χρησιμοποιεί μια ηλεκτρική σκούπα Henry· και την Χόνεϊ, τη νυχτερινή οικοδεσπότισσα μπαρ και διαχειρίστρια πρωινής ομάδας καθαρισμού. Όλοι έχουν πολλαπλές ταυτότητες και όλες κινούνται μεταξύ των ζωών τους στο Ηνωμένο Βασίλειο και της κληρονομιάς τους στη Νότια Αμερική. Επίσης, αισθάνονται ότι το έδαφος, πολιτιστικά, κοινωνικά και πολιτικά, είναι ασταθές όπου κι αν σταθούν.
Η πλοκή ξεκινά ουσιαστικά στην τράπεζα στην οποία εργάζεται η Άλε στην ομάδα καθαριστών της Χόνεϊ και σύντομα ενώνεται με την “ψάρι έξω από τα νερά”, Λουσία, που στάλθηκε από την Κάτα η οποία ερευνά το ρόλο της Πόλης στο ξέπλυμα χρήματος. Η Κάτα είναι κινητοποιημένη από προσωπική τραγωδία να καταστρέψει τα καρτέλ που κυβερνούν τόσο μεγάλο μέρος της ζωής στη Χιλή, την Κολομβία και άλλες χώρες υπό την απειλή όπλου. Είναι υπενθύμιση ότι η παράνομη χρήση ναρκωτικών δεν είναι έγκλημα χωρίς θύματα και ότι η καλύτερη μέθοδος για να αποφευχθεί η καταμέτρηση του θανάτου είναι η αποποινικοποίηση και η ρύθμιση της χρήσης τους.
Αυτή η σκληρή πραγματικότητα θέτει έναν δύσκολο τόνο, καθώς σύντομα βρισκόμαστε σε μια παράλογη πλοκή που στήνεται για να παγιδεύσει τον CEO της τράπεζας που ξεπλένει χρήματα. Είναι όλο πολύ "Και αν δεν ήταν για σας παρενοχλητικά παιδιά δεν θα είχα καταφέρει" στυλ Scooby Doo και ακόμη και ένας σκύλος παίζει ρόλο κλειδί στην επιτυχία του! Πώς συνδυάζεται με μια πλήρη καταδίκη των χρηματοοικονομικών υπηρεσιών του Ηνωμένου Βασιλείου που διευκολύνουν τη γκανγκστερισμό σε ηπειρωτική κλίμακα, είναι ένα πρόβλημα που ποτέ δεν λύνεται πλήρως.
Αν αυτό το πρόβλημα αποτελεί λίγο εκνευρισμό, είναι η ενέργεια, η εξυπνάδα και η γοητεία των ηθοποιών που κυριαρχούν στην ημέρα. Η Yanexi Enriquez δίνει στη βάναυση χάκερ Άλε μια εκρηκτική αντιθρεπτική νοημοσύνη και, μετά από μια συνειδητοποίηση του που την παίρνει η προσωπική της ηθική, μια δέσμευση στον σκοπό. Η Λωρένα Αντρέα είναι η μεγαλύτερη αδελφή της, Κάτα, η δημοσιογράφος που επιδιώκει να βρει την ιστορία με κάθε κόστος και έχει πρόσβαση σε σαφώς περισσότερους πόρους από τις συντρόφισσές της. Η Cecilia Alfonso-Eaton δείχνει πώς η Λουσία, αγγλόφωνη και μεσαίας τάξης και χωρίς την εξυπνάδα του δρόμου που διαθέτει η Άλε, βρίσκει το ρόλο και την αδελφοσύνη της. Η Nathaly Sabino φέρνει το πένθος καθώς η κατάσταση της βίζας της έχει εκπνεύσει μετά την αποχώρηση της από το πτυχίο κτηνιάτριας και φοβάται το καφκικό απόλυτος που την περιμένει αν συλληφθεί, είτε εργάζεται ακούραστα είτε όχι.
Παρά τη σκληρή άκρη της πολιτικής στο παρασκήνιο και την τοποθέτηση της ευθύνης όπου πρέπει να βρίσκεται, το παρασκευασμένο, έξω από την αυθεντικότητά του, αλλά αισιόδοξο τέλος, υπογραμμίζει ότι αυτή η παράσταση είναι, πάνω από τους άλλους στόχους της, κυρίως μια γιορτή μιας κουλτούρας που αναδύεται αργά για να πάρει τη θέση της στο ουράνιο τόξο που περικλείει το Λονδίνο. Ο χορός, η μουσική και τα ανέκδοτα βοηθούν επίσης!
Επομένως, αν χρειαστεί να πάρετε την πλοκή με λίγο αλάτι (ναι, αυτό είναι αλάτι - βλέπετε πόσο εύκολα έρχονται τα στερεότυπα;) τότε αξίζει τον κόπο για μια εκτόξευση υπερηφάνειας και χαράς που είναι αρκετά μεγάλη να εκτείνεται από το Brixton μέχρι τη Μπογκοτά.
Ο Θείος Μου Δεν Είναι Ο Παμπλο Εσκομπάρ στο Brixton House έως τις 3 Μαΐου
Φωτογραφίες: Lucy Le Brocq
