שפות זמינות
שלושים וארבע שנים זה הרבה זמן להשאיר אופרה עליית גג, ו
אולי זה לא מפתיע שיצירתו הראשונה של ג'ונס למה שנקרא היום הבלט והאופרה המלכותיים — גרסה מחלוקתית מ-1993 לסייקל רינג של ואגנר שעשתה כותרת בעיתון The Sun עקב הראפיות המפוטמות — הגיע רק שנה לאחראני פוריטאני הוצג כאן לאחרונה. על ידי חפירת אחת מהיצירות הבודדות שנשארו ללא מגע במהלך שלושים שנותיו בקובנט גארדן, הוא נראה מרגיש שיש לו רשות מלאה להגדיר את בל קנטו של בליני לדור חדש. ובאותו הקשר עם היסטורייתו, זה מגיע עם פרשנות מחלוקתית משלו.
הליבretto של קרלו פפולי, שהוא רופף וכנה לא נחוץ כמו שהוא, מביט בהיסטוריה האנגלית דרך עיניים איטלקיות. הראש של צ'רלס הראשון התרחק לאחרונה מכתפיו ועוקביו נמצאים במבצר פלימות'. לורד ארתורו טל בו רואה הזדמנות להציל את אלמנתו של המלך, אנריכייטה, מאחיזת הפוריטנים (בראשות יריבתו האהבה, סר ריקרדו פורט); הוא תופס את ההזדמנות בשתי ידיים והשניים בורחים. הבעיה היחידה? ארתורו נאלץ להשאיר את ארוסתו אלvira ביום חתונתם מבלי לומר לה מדוע הוא נראה בורח עם אישה אחרת. כל מי שאוחז בעגילים על גריפת בליני בהיסטוריה האנגלית עשוי לרצות לתאם קודם לכן מה שעשה שייקספיר לאיטליה, ובחופשיות דומה.
באיזשהו מובן, עלילה דקה דיה כדי לעבור על מסלול בפריז כמעט ולא טמונה בנקודה. מה שאנחנו כאן בשבילה זה השירה, ובפרט בשביל ליזט אורופסה's אלvira. במהלך שלא יפתיע אישה שקוראת זאת, העומס הרגשי הושאר כמעט באופן בלעדי לסופרן האמריקני, ואורופסה נושאת אותו מבלי להיראות מותשת.
אנחנו צופים בה כשהיא עוברת מבת הזוג הזורחת ל, לאחר שננטשה בחתונה, מיס הייבישם האפלה; נודדת בתוך שמלת הכלה שלה שמתרקבת יותר ויותר ועם זר פרחים מוכה לחזה שלה, היא שולחת מכתבים לארתורו שצוברים ומתרקבים ללא מענה. ג'ונס חכם נותן לה את המקום והזמן להקים את אלvira בקרקע היצור לפני שהוא לאט לאט מפרק את מצבה הנפשי. עד האקט השלישי, העשן מתפוגג לרגע, השפיות מהבהבת חזרה, עם זאת, לאור מה שג'ונס מבצע במהלך ההפסקה (והבוז שצוברים מהשיא האחרון), אף אחד לא מרגיש שיש שיגעון על הסף.
החבר ריקרדו של אנדזי פילונצ'יק יש שורות קוליות יפות, אבל הקריאה הרעילה יותר של הדמות במופע — יש כמעט תקיפה בסוף האקט הראשון, וחיבה לבקבוק שיושבת לא נוחות עם הכישורים הפוריטניים שלו — לעיתים לא מתורגמת למשמעות פיזית. הוא שולח את ארתורו (פרנציסקו דימורו, מביא מוסיקליות כנה לתפקיד) ליריית כדורים ועדיין לא נראה מסוכן במיוחד. אילדרבנדו דארקאנג'לו מביא משקל וסמכות לדוד ג'ורג'יו, דו השיח הארוך שלו באקט השני עם פילונצ'יק מתבצע בכוח שהמוזיקה דורשת. מחזיק את הבניין יחד בפיט הוא מומחה בל קנטו ריצ'רד פריצה שעושה את הופעתו הראשונה בבית האופרה המלכותי לאחר עשרים וחמש שנה בענף.
בעוד שהקונספט החיובי של פפולי על “כל מה שראוי באהבה ובמלחמת האזרחים האנגלית” עשוי להרגיש כאילו נכתב על הגב של מעטפה מאוד קטנה, העיצוב של ג'ונס מבטיח שראייתו נכתבת גדולה, ממש. קדימה כל אקט הם הפרוג'קציות של סשה בלמאזי-אוון אשר מציגות את הטקסט של המכתבים של האוהבים הכותב על רקע שחור; מה שמתחיל כהודעות חמודות משקף את התפוררות הרוח המיינדית של אלvira והופך לדיווחים פראיים ולא קריאים. העיצוב המופחת בכוונה של היימי שין עם הקירות האפורים והקשתות של שקי החול הוא תגובה מעניינת, אך לא מתעוררת, חזותית לגישה המקסימליסטית של בליני לאוראלי. התלבושות של ניקי גיליבראנד הן פחות קוהרנטיות: כיסויי מלחמה ותרמילים לצד מכנסיים מנותבים ומסיבות כלה, ההיבריד המתוכנן מציע כל התקופות בפעם אחת ולכן אף אחת במיוחד.
האופרה הזו לא תהיה לכולם — אבל זה יכול להיאמר על כל אופרה. מה שיש לנו כאן זה יצירה אלוהית שמעלה סגנונות קוליים על פני הכל שמהם אוהבי האמנות הזו מחזיקים יקר. כאשר משהו מתמקד כל כך קשה, זו באמת אחריות הקהל לגשת לזה על תנאיו או לא בכלל. אפילו כאשר אני פוריטאני ממריא באיטיות (חלק מהשיחות נמשכות כל כך הרבה זמן, שבסופן, נדמה כי מלחמת המאה השנים עברה והייתה), היא מספקת הזדמנות פשוט לסגור את העיניים, לפתוח את האוזניים ולתת ליופיה להיחלף. אחד לפולנים? ייתכן, אבל משהו כל כך טהור אמור להיות גם עם קסם רחב יותר.
אני פוריטאני ממשיך בבית האופרה המלכותי עד 19 ביולי
קרדיט צילום: טריסטרם קנטון
