اللغات المتاحة
أربعة وثلاثون عامًا هي فترة طويلة لترك أوبرا في العلية، وقد قضى I puritani معظم تلك الفترة في التجمع من الغبار لسبب وجيه. البيل كانتو - تلك التقليد الباريسي للأسلوب الصوتي على حساب المادة الدرامية الذي ينتج أعمالًا تعتبر بالنسبة للكثيرين كلها كُلف وبدون جوهر - لم تتعافَ تمامًا من جمهورها الجماهيري منذ اعتزال جيل ساذرلاند-كلاس، وآخر أوبرا لبيليني، التي تستبدل الحبكة بعرض صوتي بصراحة يجدها حتى معجبوها متعبة، ليست المكان الواضح لبدء إعادة البناء. إن ريتشارد جونز الذي توجه الآن بشكل صحيح إلى هذا العمل للمرة الأولى في مسيرته الطويلة، يشير إما إلى تحول متأخر للقضية أو، بشكل أكثر plausibly، أنه ببساطة نفد منه بؤس القرن العشرين ليعيد صياغته كأوبرا عظيمة.
ربما ليس من قبيل الصدفة أن العمل الأول لجونز لما يُعرف الآن بالباليه الملكي والأوبرا - نسخة مثيرة للجدل من عام 1993 لدورة رينغ لواغنر التي أدرجت على الصفحة الأولى من صحيفة The Sun بسبب عذاباتها المتنكرة - وصلت بعد عام واحد فقط من عرض I puritani هنا آخر مرة. من خلال الحفر في واحدة من الأعمال القليلة التي بقيت دون مساس خلال ثلاثين عامًا في كوفنت غاردن، يبدو أنه يشعر أن لديه حرية كاملة لتعريف علامة البيل كانتو لبيليني لجيل جديد. وفيما يتماشى مع سجله، تأتي مع أخذها الخاص المثيرة للجدل.
ليبرتو كارلو بيبولي، رغم كونه ضعيفًا وغير ضروري بصراحة، يتطلع إلى التاريخ الإنجليزي من خلال عيون إيطالية. لقد انفصل رأس تشارلز الأول مؤخرًا عن كتفيه، وأتباعه محاصرون في قلعة في بليموث. يرى الملكي لورد أرتورو تالبو الفرصة لإنقاذ أرملة الملك إنريشيتا من براثن البرتانيين (الذين يقودهم خصمه في الحب السير ريكاردو فورث)؛ فإنه يقبض عليها بكلا اليدين ويقوم بالهروب. العائق الوحيد؟ يُجبر أرتورو على ترك خطيبته إلفيرا في يوم زفافهما دون أن يخبرها لماذا يُرى يفر مع امرأة أخرى. أي شخص يتمسك بزمام الأمور حول طريقة بيليني السائبة في التاريخ الإنجليزي قد يرغب في أولاً احتساب ما فعله شكسبير بإيطاليا، وبنفس القدر من الفلتان.
إلى حد ما، فإن وجود قصة ضعيفة بما يكفي لتسير على مدرج باريس هو تقريبًا بعيد كل البعد عن الموضوع. ما جئنا هنا من أجله هو الغناء، وتحديدًا غناء ليزيت أوروبيسا كإلفيرا. وفي خطوة لن تفاجئ أي امرأة تقرأ هذا، تم ترك الحمل العاطفي تقريبًا حصريًا للسوبرانو الأمريكية، وتحمل أوروبيسا ذلك دون أي تعب ظاهر.
نشاهدها وهي تتحول من عروس متألقة إلى، بعد أن تم التخلي عنها عند المذبح، سيدة مفقودة مثل ميس هافيشارم؛ تتجول في فستان زفافها المتأزم ومنظر باقة زهورها المسحوقة مضغوطة على صدرها، ترسل رسائل إلى أرتورو تتكدس دون إجابة. يمنحها جونز بذكاء المساحة والوقت لتأسيس إلفيرا كقطب مغناطيسي للإنتاج قبل أن يقوم تدريجيًا بتفكيك حالتها العقلية. بحلول الفصل الثالث، تكتشف بعينها الذات مرة أخرى، ورغم ذلك، بالنظر إلى ما يمليه جونز عند الستار (والأصوات الصاخبة التي يثيرها التحول النهائي من بعض أفراد الجمهور)، يشك المرء أن الجنون لا يزال حول الزاوية.
غناء أندريه فيلونتشك كريكاردو يحتوي على خطوط صوتية جميلة، لكن القراءة الأكثر شريرة للشخصية في الإنتاج - حيث يوجد اعتداء شبه في نهاية الفصل الأول، وعلاقة مع الزجاجة تشعر بعدم التوافق مع مؤهلاته كبرتاني - لا تترجم أبدًا إلى تهديد جسدي. يرسل أرتورو (فرانشيسكو ديمورو، الذي يضيف إتقانًا موسيقيًا للدور) إلى فريق إعدام ولا يبدو أنه خطر بشكل خاص. يجلب إيلدبراندو داركانجيلو الوزن والسلطة للعمّ جورجيو، حيث يستقر دويتو الفصل الثاني الطويل مع فيلونتشك بقوة تتطلبها المقاطع. يبقي المتناغم في الحفرة اختصاصي البيل كانتو ريكاردو فريزا الذي يقوم بأول ظهور له في دار الأوبرا الملكية بعد خمسة وعشرين عامًا في هذه المهنة.
بينما قد تشعر فكرة بيبولي المقلقة لـ "كل شيء جائز في الحب وفي الحرب الأهلية الإنجليزية" وكأنها قد كُتبت بسرعة على ظهر ظرف صغير جداً، فإن تصميم جونز يضمن أن رؤيته مكتوبة بشكل كبير، حرفيًا. تسبق كل عمل مشروعات الفيديو التي قدمها ساشا بالمازي-أوين والتي تظهر نص رسائل الأحبة تتساقط عبر خلفية سوداء؛ ما يبدأ كرسائل عاطفية يصبح مرآة لعقل إلفيرا المتفكك ويصبح تدفقات فوضوية وغير مقروءة. تصميم الديكورات المتعمد الهادئ لـ هايمي شين بجدرانه الرمادية وأقواس أكياس الرمل الرمادية هو رد بصري مثير للاهتمام، ولكنه ليس مثيرًا، على نهج بيليني المفرط في السمع. أما أزياء نيكي غيلبراند فهي أقل انسجاماً: أحزمة بنادق وسترات واقية مع سراويل مخططة ودانتيل زفاف، حيث يوحي الهجين المقصود بوجود جميع الفترات في آن واحد، وبالتالي لا توجد فترة معينة.
هذه الأوبرا لن تكون للجميع - لكن يمكن أن يقال ذلك عن كل أوبرا. ما لدينا هنا هو عمل إلهي يرفع الأساليب الصوتية فوق كل شيء آخر يقدره عشاق هذا الفن. عندما يلتزم شيء بهذه الصعوبة، فإنه بشكل صريح يصبح مسؤولية الجمهور إما التعامل معه بشروطه الخاصة أو عدم التعامل معه على الإطلاق. حتى عندما I puritani تتخلف، (بعض الحوارات تستمر طويلاً لدرجة أنه في نهايتها يبدو أن حرب المئة عام قد مرّت ورحلت)، فإنه يوفر فرصة ببساطة لإغلاق عينيك، وفتح أذنيك، ودع جماله يتسلل إلى قلبك. هل هو عمل للجنسيين؟ ربما كذلك، لكن شيء بهذا النقاء يجب أن يكون له جاذبية أوسع.
العمل I Puritani مستمر في دار الأوبرا الملكية حتى 19 يوليو
حقوق الصورة: تريسترام كينتون
