مراجعة: ذا كار مان، مسرح سادلرز ويلز

يصل لوكا الطويل، الغامق والوسيم إلى هارموني (عدد سكانها 375 وينقص) متباهياً بشكل أقرب للهارب من إعلان بودرة البروتين منه إلى المتشرد، و< a href="https://www.broadwayworld.com/people/Matthew-Bourne/">ماثيو بورن في رقصته النويرية لا يضيع وقتاً في استخدام هذا التأثير كسلاح. تحت لافتة مكتوب عليها "مطلوب رجل"، يعرض عليه مالك المرآب، دينو، عملاً، وتعرض زوجته لانا أكثر من ذلك؛ وقبل نهاية الاستراحة، كذلك المهندس اللطيف أنجيلو. حقاً، مطلوب رجل.

العنوان يوحي بأوبرا بيزيه كارمن، لكن العلاقة هي أقرب إلى مجرد لمحة عابرة. دراما العرض مستمدة من علاقة محظورة: يستعير المؤلف د. جيمس م. كين حبكة البريد يصل دائماً مرتين بينما يقدم أوسسيوني، التكيف الجريء للوشينو فيسكونتي، مكان المحطة الخدمية؛ لقد قدم إيفو فان هوف العرض الأخير في 2017 بممثل جود لو، ولكن لا حظ هنا على هذا المستوى. حتى الموسيقى تم استعارتها - فرقة كارمن المبسطة لروندين ششدرين تأتي قبل أن يتولى تيري ديفيز الموسيقى.

على الرغم من كل هذه التأثيرات، من المفارقات أن هذا العمل هو من أكثر أعمال بورن مباشرة. محررًا من ضغوط الأعمال الكبرى مثل بحيرة البجع أو روميو وجولييت، يتوقف عند السرد ويبدأ في الحكي. هذا المسرح الراقص الكلامي، كما هو - بكل بساطة - باليه يعتمد على الوضوح. قد خفت حدة الجنس والعنف مع مرور الوقت (خمسة وعشرون عاماً تفعل ذلك)، لكن تشبث الترتيبات الراقصة بالسرد لم يخفّ ولو قليلاً.

يصل لوكا، الذي يؤديه ويل بوزير، بخطوات حازمة وعضلات بطن بوجودها ومناطقها الخاصة. مع الحقيبة المعلقة على كتفه، يحمل معه شعوراً رائعاً بالغموض، والندم اللاحق يظهر أكثر من خلال الرقص أكثر من أي لغة جسد يرسمها بوزير. تقوم آشلي شو بدور لانا، الأمر الصعب: هذا الدور دائماً ما يقرب إلى صورة المرأة الفاتنة الكليشيه، لكن تعابير وجهها ووضعيتها الجسدية تفعلان عملاً ممتازاً بهدوء لجعلنا نصدق محنة المرأة الساخطه. تصدق الملل وتصدق التواطؤ الذي يليه.

دينودا داني ريبينز هو زوج مغرور أبداً لا يتحول إلى كاريكاتير. ومع ذلك، تنتمي الأمسية إلى أنجيلو تار هاري أوندراك-رايت، الذي يتحول من غريب مضطهد إلى ضحية متصلبة خلال فترة الاستراحة الواحدة، ويجعل كل خطوة في تلك الرحلة مقنعة تماماً. معارك السجن التي يخوضها مع ريتا (آنا ماريا دي فريتاس، حادة وغير متعاطفة) تصل بعيدا عن حرارة الفصل الأول، وتكون أكثر تأثيراً بفضل ذلك.

لا تزال موسيقى ديفيز تؤدي وظيفتها ببراعة. مشاهد لوكا ولانا تحصل على إيقاع قوي يتناسب مع حرقتها، فيما يسمح لمشاهد لوكا وأنجيلو بالتنفس، حيث تتناقض إثارتها الكهربائية.

تصميم ليز براذرستون يقدم عملاً رائعاً طوال الوقت قبل أن يكشف عن مفاجآت. المطعم والمرآب هما تماماً ذلك الوسط الأمريكي الدهني من منتصف القرن المتوقع، قبل أن نغوص في سباق سيارات بسحب جزأين مع مركبات بالحجم الحقيقي ومحركات تصرخ. بعد الاستراحة، يتحول المشهد إلى سجن وملهى ليلي تم إبداعهما مع مساحة كافية تسمح للراقصين بالتعبير عن أنفسهم بوضوح. إضاءة كريس دافي تبقي المشهد خافتاً ومتوترًا؛ مازال هذا العرض يبرز وكأنه ليلة في السينما أكثر من كونه تحفاً قديماً يتم تنظيفه لعرض آخر.

على خلاف العديد من أعمال بورن، لا يوجد هنا ما هو دقيق أو رمزي. والأهم من ذلك، أنه لا يدعي ذلك. يظل هذا العرض حتى الآن إثارة حقيقية مبنية على الجسد أكثر من الحبكة، ويترك علامة "هارموني" بعدد سكان أقل قليلاً بحلول وقت انتهاء العرض.

يستمر عرض ذا كار مان في مسرح سادلرز ويلز حتى ٢٩ أغسطس.

حقوق الصورة: جوهان بيرسون