समीक्षा: द कार मैन, साडलर्स वेल्स

लंबे, गहरे और आकर्षक लूका हार्मनी (जनसंख्या 375, और घटती जा रही) में प्रवेश करता है, जो एक भटकते इंसान से कम और प्रोटीन पाउडर विज्ञापन से भागे व्यक्ति जैसा अधिक दिखता है, और मैथ्यू बॉर्न का डांस-नोइर तुरंत इस प्रभाव को हथियार की तरह इस्तेमाल करता है। "मैन वांटेड" का बोर्ड पढ़ते ही, गैराज मालिक डिनो उसे काम देने की पेशकश करता है और उसकी पत्नी लाना इससे कहीं अधिक कुछ देती है; जबकि अंतराल से पहले, सौम्य मैकेनिक एंजेलो भी ऐसा कर चुका होता है। सच में, मैन वांटेड।

शीर्षक बिजेट की कारमेन का संकेत देता है, लेकिन परिचय मात्र ही है। असली कहानी की हड्डियां एक संबंध में निहित हैं: जेम्स एम. केन की द पोस्टमैन ऑलवेज रिंग्स ट्वाइस दर्शाती है कहानी जबकि लुचिनो विस्कॉन्ती की नटखट रूपांतरण ओस्सेशन सर्विस स्टेशन की पृष्ठभूमि देता है; इवो वैन होव ने 2017 में बाद वाले का निर्देशन किया था जिसमें एक सरल और आकर्षक जुड लॉ थे पर यहाँ वैसी किस्मत नहीं मिली। यहां तक कि संगीत भी दूसरा हाथ है — बिजेट का संगीत रोंडिन शचेद्रिन की कम किया गया कारमेन सूट के माध्यम से आता है, उससे पहले टेरी डेविस ने इस पर काम किया।

इतने सारे प्रभावों के बावजूद, विरोधाभास यह है कि यह बॉर्न का सबसे सीधे तरीका है। स्वान लेक या रोमियो और जूलियट के बड़े दबाव से मुक्त होकर, वे रेफरेंस देना बंद कर सीधे कहानी बताने लगते हैं। यह बिना शब्दों के डांस-थिएटर, अच्छी-बुरी दोनों तरह से, बैले के लिए जितना सरल हो सकता है उतना है। सेक्स और हिंसा दोनों उम्र के साथ थोड़ी मृदु हो गई हैं (पच्चीस साल ऐसा कर सकते हैं), लेकिन कथानक पर कोरियोग्राफी की पकड़ एक इंच भी कम नहीं हुई।

विल बॉज़ियर का लूका भरपूर आत्मविश्वास के साथ आता है और उसकेpectorals का अपना ज़िप कोड होता है। कंधे पर लटका जरूरी बैग के साथ, वह एक बेहतरीन रहस्य की भावना लेकर आता है, बाद में व्यक्त पछतावे को शरीर की भाषा की तुलना में कोरियोग्राफी के माध्यम से बेहतर दर्शाता है। अश्ली शॉ कठिन काम बेहतर करती हैं: लाना का किरदार हमेशा से फेम-फेटेल के क्लिशे की ओर झुका रहा है, लेकिन शॉ का चेहरा और मुद्रा चुपचाप उत्कृष्ट काम करती है जिससे हम उस नाखुश महिला की दुर्दशा पर विश्वास कर पाते हैं। आप उसकी बोरियत मान जाते हैं, और उसके बाद की सहमति भी।

डैनी रयूबेन्स के डिनो एक नफ़रत भरे परदफ़्तर में फंसे पति के रूप में आश्वसनीय हैं जो कभी कार्टून बनकर नहीं गिरते। लेकिन यह शाम हैरी ओन्ड्रैक-राइट के एंजेलो के नाम है, जो एक इंटर्वल में ही दबाये गए बाहरी व्यक्ति से कठोर पज्जी बन जाता है और इस यात्रा के हर कदम को पूरी तरह नायाब बनाता है। जेल सेट की उसकी लड़ाइयां रीटा (अन्ना-मारिया डी फ्रेटास, तेज़ और भावहीन) के साथ पहले अंक की गर्मी से पूरी तरह अलग होती हैं, और इसलिए ज्यादा प्रभावशाली होती हैं।

डेवीस का संगीत अभी भी अपनी भूमिका निभाता है। लूका-लाना जोड़े को उनकी उत्साह के अनुरूप धड़कती पर्कशन मिलती है, जबकि लूका-एंजेलो का हिस्सा सांस लेने की जगह पाता है, उनकी कामुकता चटपटी विरोधाभास बनाती है।

लेज ब्रदर्स्टन का डिज़ाइन पूरे दौरान बेहतरीन काम करता है और कुछ आश्चर्यजनक क्षण लाता है। गैराज-डाइनर बिल्कुल उसी चिकना मध्य-शताब्दी अमेरिका जैसा है जिसकी आप उम्मीद करेंगे, उसके बाद हमें दो कारों की ड्रैग रेस में रखा जाता है जो पूर्ण आकार की गाड़ियों और चिल्लाती हुई इंजनों के साथ मंचित होती है। अंतराल के बाद सेट एक जेल और नाइटक्लब में बदल जाता है जो पर्याप्त जगह छोड़ता है ताकि नर्तक अपने नुक्ते समझा सकें। क्रिस डेवी की लाइटिंग पूरे प्रदर्शन को संध्या जैसा और संकुचित बनाए रखती है; अब भी यह ऐसा महसूस होता है जैसे सिनेमा की रात हो, न कि कोई पुरानी चीज़ जिसे फिर से देखा जा रहा हो।

बॉर्न के ज्यादातर रचनात्मक कार्यों के विपरीत, यहां कुछ भी सूक्ष्म नहीं है। और, महत्वपूर्ण बात यह है कि यह बनने का दावा भी नहीं करता। यह तब भी एक सच्चा थ्रिलर बना रहता है, हालांकि यह कथानक के ट्विस्ट्स की जगह शरीरों पर आधारित है, और जब लाइट्स जलती हैं तो हार्मनी के बोर्ड पर जनसंख्या का नंबर थोड़ा कम हो चुका होता है।

द कार मैन साडलर्स वेल्स में 29 अगस्त तक जारी रहेगा।

फोटो क्रेडिट: जोहान पर्सन