达达·马西洛于2024年意外去世，享年39岁。她的最后一部作品是 哈姆雷特，现在由舞者刘维林·门古尼（也是饰演乔特鲁德）和制片人苏泽特·勒·苏尔（负责服装和灯光）重新上演。通过位于丹麦王宫之外的故事和女性的视角来看待莎士比亚的戏剧，这场演出聚焦于：女王乔特鲁德、年轻女子奥菲莉亚（莱洛霍诺洛·马迪塞），她是哈姆雷特心爱的女士，以及各种侍从，马西洛的构想将冗长的戏剧缩减为几个关键场景，并赋予非洲的节奏和感性。 演出中有两个哈姆雷特。演员阿菲韦·迪克以“生存还是毁灭”的独白开始表演，而舞者图梅罗·莱卡纳则是另一个哈姆雷特。这一设定暗示了哈姆雷特的不稳定、内敛和矛盾的心境。如果你熟悉莎士比亚的原作，这个舞蹈版本的精简巨作——谋杀、婚姻、捕鼠器、修道院、教堂、衣橱、疯狂、死亡，你一定会心有所感。 马西洛在谈论 哈姆雷特 的创作过程时表示，她非常关注权力和厌女主义，并希望让那些不熟悉原作的人也能感受到这个故事。厌女主义在这个故事中无疑是活生生存在的——女性在每一个转角都受到指责，遭受不公，陷入无法摆脱的境地。 达达·马西洛的哈姆雷特照片来源：Lauge Sorensen 马西洛在她的编舞中融合了古典、现代和非洲舞蹈风格，寻求对称与戏剧性。她的作品快速、机智，且常常黑色幽默。她的舞蹈作品，以童话为灵感并根据黑人女性主义的视角量身定制，备受世界各地的尊敬。她对奥菲莉亚也并不陌生；2011年的独舞作品 迷失罗丝玛丽的苦涩结局 便是关于这个角色的疯狂崩溃。 尽管场景美丽，舞蹈充满紧迫感和情感强度，以及偶尔的对话来锚定动作，但我感觉如果你在对此作品一无所知地观看，你可能会觉得情节令人困惑，众多角色难以界定。早期引入奥菲莉亚的家庭成员到王宫的片段有助于确认他们的身份，但将附庸主义者罗森格兰茨和吉尔登斯特恩与表演者结合的选择则显得古怪。 作曲家兼音乐总监图图卡·西比西创作了一部丰富的声学配乐，融入了歌剧、节奏、节拍和颂歌。它为克劳迪斯（坦多·姆戈博兹）在教堂试图祈祷以赎罪的时刻增添了情感深度，以及奥菲莉亚被哈姆雷特粗暴拒绝的场景，尽管如此，他仍然不会让她独处，在剧中的剧作“剃刀”期间试图碰触她。 达达·马西洛的哈姆雷特照片来源：Lauge Sorensen 马西洛和舞蹈工厂在她的哈姆雷特中运用了背叛与性别流动性主题。非二元舞者的使用增强了作品的表现，并从酷儿视角框定了父权制和权力的问题。舞者兼编舞者门古尼为乔特鲁德这一角色带来了力量与感性，而莱卡纳的哈姆雷特则暗示了更柔软的核心，并质疑严格的男性/女性传统。 达达·马西洛的哈姆雷特 是一部极具深度美感与清晰承诺的作品。对我来说，它留下了许多问题，并让我以不同的方式思考这部剧，但奥菲莉亚这一角色对我的触动并不像例如 弗朗西斯卡·米尔斯 去年在国家剧院的精彩演绎那样深刻。 达达·马西洛的哈姆雷特 将在萨德勒的井演出至5月26日 照片来源：Lauge Sorensen
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