שפות זמינות
דדה מסילו נפטרה בפתאומיות בשנת 2024, בגיל 39. העבודה האחרונה שלה הייתה המלט, אשר בוימה מחדש על ידי הרקדן לואלווין מנגוני (שמשחק גם את גרטרוד) והמפיק סוזט לה סוור (שגם עיצבה את התלבושות והתאורה). היא מביאה את הסיפור של מחזה של שייקספיר אל מחוץ לחצר הדנית ומבעד לעיניהן של הנשים שם: גרטרוד, המלכה; אופליה (להלוחונולו מדיזה), אישה צעירה האהובה על המלט; והמשמשות השונות. החזון של מסילו מקטין את הדרמה המורכבת למספר סצנות מפתח ולחוש קצב וסנסיביליות המושפע מאפריקה.
ישנם שני המלטים. השחקן אפיה דיקי, שמתחיל את המופע עם הנאום "להיות או לא להיות", והרקדן טומלו לקנה. זה מציע את אי היציבות, ההיסוס ומצב הנפש הפנימי המורכב של המלט. אם אתה מכיר את המחזה של שייקספיר,גרסה זו של הריקוד תתאים לך, כיוון שהיא מציעה דרך מקוצרת דרך הסצנות המרכזיות - רצח, נישואין, מלכודת, מנזר, כנסייה, ארון, שיגעון, מוות.
הראיונות של מסילו על גידול המלט מציעים שהיא הייתה מאוד ממוקדת בכוח ובמיזוגניה, בעוד שהיא רצתה להפוך את הסיפור לנגיש לאנשים שאינם מכירים את המחזה המקורי. מיזוגניה בהחלט קיימת בסיפור הזה - נשים מואשמות בכל פינה, מתוסכלות ודוחפות למצב שלא יכולות לצאת ממנו.
צילום: לאוגיה סורנסן
עם ערבוב סגנונות ריקוד קלאסיים, מודרניים ואפריקאיים, מסילו מחפשת סימטריה ותיאטרליות בכוריאוגרפיה שלה. עבודותיה מהירות, שנונות ולעיתים קרובות קוסמיות קודרות. עבודות הריקוד שלה, המושפעות מאגדות עם ומותאמות לעדשה פמיניסטית שחורה, נערצות ברחבי העולם. היא לא הייתה חדשה לאופליה גם לאור העובדה שיצירת הסולו שלה מ-2011 סוף מר עבור רוזמרי עסקה בירידתה של הדמות לשיגעון.
על אף היופי של המעלות, הדחיפות והעוצמה הרגשית של הריקוד, וחלקי הדיאלוג המיועדים להנחית את התנועה, אני מרגיש שאם תגיעו לחלק הזה מבלי לדעת דבר על המלט, אתם עלולים למצוא את העלילה מבולבלת ואת הדמויות הרבות קשה להגדיר. סצנה מוקדמת המציעה את משפחת אופליה לחצר מסייעת לזהות אותן, אך השילוב בין המרצים רוזנקרנץ וגילדנשטרן עם השחקנים מרגיש כמו בחירה מוזרה.
המלחין ומנהל המוזיקה תותוקה סיביסי יצר סקירה עשירה עם צלילי אופריה, קצב, ביטים וזמירות. זה תורם לרגעים כמו קלאודיוס (תנדו מוגובוזי) מנסה להתפלל בכנסייה כדי לכפר על רצח אחיו, ודחייתה הקשה של אופליה על ידי המלט, שלאחר מכן, לא יביא לה מנוח, מנסה לגעת בה במהלך המשחק בתוך המשחק.
צילום: לאוגיה סורנסן
מסילו ומפעל המחול השתמשו בנושאים של בגידה ונוזלית מגדרית ב המלט. השימוש ברקדנים לא בינאריים מגביר את החלק ומסגר את שאלת הפטריארכיה והכוח דרך עדשה קווירית. הרקדן והכוריאוגרף מנגוני מביא לנחישות ול sensuality בחלק של גרטרוד, המלט של לקנה מציע ליבת רוך ושואל את המסורת המגדרית הנוקשה.
המלט של דדה מסילו הוא עבודה מעמיקה של יופי עמוק ומחויבות ברורה. עבורי, היא השאירה שאלות והרהורים על המחזה בצורה שונה, אך הדמות של אופליה לא הגיעה אלי באותה דרך כמו, לדוגמה, גילום המבריק של פרנצסקה מילס בהתיאטרון הלאומי בשנה שעברה.
המלט של דדה מסילו מופיע בסדלרס וולס עד 26 במאי
זכויות צילום: לאוגיה סורנסן
