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肯尼思·布拉纳在劳拉·韦德对安东·契诃夫经典剧作《樱桃园》的新颖诠释中，成功塑造了从贫苦到富有的洛帕欣形象。作为皇家莎士比亚公司星光熠熠的演员阵容之一，包括海伦·亨特和比尔·普尔曼，他呈现了一个农奴之子复杂的形象——虽然最终得到他所想要的，但代价极大。
布拉纳饰演的洛帕欣愤怒于自己作为下层阶级一员的待遇，他试图展示自己辛苦获得的商业智慧，却无人倾听，也无人认真对待。如今，他或许会像丹尼·戴尔那样的新富人物，被人嘲笑驾驶着巨大的悍马，炫耀黄金iPhone和价值5000英镑的豪华健身会员卡。
布拉纳为角色采用了他本人北爱尔兰的本地方言，令人惊讶的是，这一选择效果非常好。不同口音的安排——安柏·加德饰演的女仆杜尼娅莎也带有爱尔兰口音，而亨特和普尔曼则坚持使用美式发音——起初有些令人困惑，但我们逐渐习惯了。在英国，口音是一种强烈的阶级标志，人们习惯了上层社会讲接收发音（RP），而底层则常用考克尼俚语。
布拉纳的表现虽然突出，但他依然是皇家莎士比亚公司整体合作努力的组成部分（这是RSC的强项），在斯特拉特福桥上艾文河畔的亲密天鹅剧院演出。这里仅有450个座位，舞台为推台式，使观众离演员非常近，仿佛身处拉涅夫斯卡娅夫人摇摇欲坠的家中，她深爱的樱桃园正在拍卖，以偿还债务。
韦德与导演塔玛拉·哈维（他们曾合作过《永恒妻子》（RSC）和《家，我亲爱的》（国家剧院））大胆强调了剧中的喜剧元素。契诃夫曾称自己的剧作为喜剧，但如今我们知道他作品中蕴含的历史重压，往往更关注其悲剧性。
这出充满活力且布景精妙的演出中的滑稽闹剧颇为娱乐。比尔·普尔曼饰演的盖耶夫（拉涅夫斯卡娅的兄弟）滑稽笨拙，令人捧腹；安迪·拉什则扮演失意的职员叶皮霍多夫，他吱吱作响的靴子增添了喜感——这些都展示了韦德对《樱桃园》的新颖巧妙解读。然而，有时剧情进展较快，若能稍作停顿，让观众更深入反思那些轻率贵族所造成的毁灭，效果会更佳。
亨特饰演的拉涅夫斯卡娅作为一个自五年未归的旧贵族，庄重而否认必须出售一切并搬离的事实。契诃夫在1903年创作了他的最后一部剧作《樱桃园》，当时俄国贵族正处于崩溃边缘。但亨特的演绎中，关于上层阶级失落的多重层面和拉涅夫斯卡娅对男性的迷人吸引力表现较为内敛。
埃丝特·史密斯饰演的瓦里娅深刻感人，她唯一的出路似乎是嫁给洛帕欣。史密斯精准把握瓦里娅内心的挣扎，无与伦比。她与洛帕欣的最终一场戏令人心碎，感受到她的绝望——他对她的渴望似乎毫无察觉，也无视她作为单身女子所面临的危险境地。这一场景与朱利安·摩尔-库克饰演的亚沙残酷抛弃充满生气的杜尼娅莎形成对照。
丘米萨·多恩福德-梅饰演的拉涅夫斯卡娅女儿阿尼娅令人惊艳，阿尔弗雷德·伊诺奇饰演的理想主义学生特罗菲莫夫，以其激进观点成为剧中唯一略显满足的人物。就像上层不理会洛帕欣，他们也无视特罗菲莫夫的言辞。
与此同时，一些被认为次要的角色也带来了许多精彩瞬间。盖伊·亨利饰演的郁郁寡欢的皮什奇克，喜剧节奏感极佳，出色无比；索菲·斯通饰演的女教师沙洛塔为聚会带来魔术表演，随后又疯狂表现出她对孤独的恐惧。
迈克尔·埃尔温细腻地刻画了年老仆人菲尔斯的形体语言和情感，最终被他曾关心并以为同样被其关心的家人遗弃。“我在这房子里一辈子，到底得到了什么？”
一如既往，RSC并不吝惜现场音乐，四名优秀音乐家现场演奏。布景和服装设计师安娜·弗莱施勒设计的简洁布景，以破旧家具和光秃的极简主义树木，唤起了一个转型时期的氛围。
灯光柔和，樱桃树枝在墙上的影子与音响设计师克莱尔·温莎的阴森斩落声效完美融合。尽管全剧带有悲伤，结尾时家族及其依附者接受不可避免的离去，隐约透露出希望的曙光。
皇家莎士比亚公司于斯特拉特福-阿冯河畔天鹅剧院上演的《樱桃园》，演出至8月29日。
照片来源：乔汉·佩尔森
