如果
我们在一个中产阶级的别墅、俄罗斯桦树林中的假日之家开场（由彼得·麦金托什美丽再现），正是这种度假地让樱桃园献出了生命。富豪的生活显而易见，干净的白色亚麻西装和长裙，沉默的仆人，只见眼神游移，时间的标记则显得悠然。这是一种无聊的常态，无需做任何事情，所以什么都不做，当保安在庄园的边界巡逻时，他们定期吹口哨。他们是在阻止农民进入，还是让律师、医生和房地产开发商留在里面呢？
瓦瓦拉·巴索娃是这座房子的女主人，苏菲·朗德尔光彩照人，飘渺迷人，但瓦瓦拉对每一天无意义的厌倦，让日复一日毫无变化的日子里，仅仅因刺激源的变化而感到内心的烦躁，正在侵蚀她的内心。她的丈夫谢尔盖（保罗·瑞迪凭借聪明才智，使他对人人和每件事的讽刺变得深刻），是个多话的律师，而她的兄弟弗拉斯（亚历克斯·劳瑟）则像是从《海鸥》里走出来的失败诗人，晚餐时不打扮——甚至几乎不穿衣服，像是2020年的封锁重演。
在真正的团队作品中，各类契诃夫式人物在别墅中穿梭：出场的是受阻的作家沙利莫夫（丹尼尔·拉佩恩），令曾心仪他的瓦瓦拉失望的普通乡村人；挤出腥味的恶作剧者奥尔加（格温妮丝·基沃思）和像万尼亚一样失败的自杀尝试者瑞明（皮普·卡特）。
很难喜欢这一群混合着厌世的动物，但很容易被他们逗乐，尼娜和摩西·雷恩的适应中充满聪明人用来与其他聪明人交流的闪烁言辞（就像1999年尼克·迪尔在这个舞台上的剧本一样）并不怕使用现代表达方式。这个突然的刺激足以在搭地铁回家的路上开始事后反思。
除了瓦瓦拉之外，另一个能激发任何同情心的角色（瓦瓦拉可能只是因为我们现在对黑狗叫声更为敏感）是玛丽亚·勒沃娃。
贾斯汀·米切尔（像大多数演员一样，使用她自己的口音，这次是爱尔兰口音）赋予这位50多岁的医生一种自嘲的智慧，她是弗拉斯这个20多岁年轻人意外的情人，至少在她自己看来是意外的。她屈服于治愈孤独和沮丧的长久创伤的诱惑，但她也知道，她的未来将与现在截然不同，这是一个残酷的真相，她对女儿（塔米卡·贝内特，在一个小角色中表现出色）坦白。她那体现出的智慧使她对知识阶层在夏季晚餐派对上恶毒的谴责更具震撼力，导演罗伯特·哈斯蒂慢慢构建的这一高潮完全值得。
在国家剧院最大剧场驻演两个月伴随着某种责任——一个接近三个小时的乡村对答不能足够。但当我在回家的路上打开手机上的WhatsApp时（即使在地下也无处可逃），我意识到今天的小绿方块是那别墅的所在。
我们仿佛就是瓦瓦拉头号自称的朋友，由教育和运气使得的前工人阶级小有成就（好吧，还过得去），对它带来的健康和财富心存感激，但略显困惑为何感受并不更好，为什么没有我们父辈拥抱麦克米伦坚持“我们从未如此好过”的意愿。若有政治家现今这么说，只会被讥讽，但客观上说，对于大多数人，这是真的。
但正如该剧结尾场景所示，正如1905年的俄罗斯所展示的那样，有革命者在门外，他们没有袖手旁观，而是在交换斯蒂芬·科尔伯特讽刺片段、亚历山德里亚·奥卡西奥·科尔特斯的出色表现，以及皮特·赫格塞斯的反面表现。他们计划不仅仅把我们，甚至将我们的观念驱逐出城。这是个不便的真相。
所以，在度过一个高尔基的夜晚后，我欣赏这位像古斯塔夫·库尔贝和安东尼奥·葛兰西（另外两位英雄）为其原则坐过牢的男人，当我到家时，我做了什么？
当然是在Bluesky上边滚屏边消磨时间…
《夏日的人们》在国家剧院上演至4月29日
照片来源：约翰·佩尔森
