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Isso está distante quando abrimos em uma dacha, uma casa de férias de classe média entre as bétulas russas (belamente realizada por Peter McKintosh), o tipo de retiro para o qual o pomar de cerejas deu sua vida. A riqueza é óbvia nos ternos de linho branco lavados e nos vestidos longos, nos servos silenciosos, olhares furtivos, e no modo lânguido com que o tempo é marcado. Tédio é o humor predominante, nada precisa ser feito, então nada é feito, enquanto os seguranças patrulham a fronteira da propriedade, assobiando regularmente. Estão mantendo os camponeses fora ou os advogados, médicos e incorporadores imobiliários dentro?
Vavara Bassova é a dona da casa, Sophie Rundle luminosa, etérea, mas o tédio de Vavara com a futilidade pura de cada dia se alinhando para ser o mesmo que o último, meramente pontuado por variações nas fontes de irritação, está comendo-a de dentro para fora. Seu marido, Sergei (Paul Ready elevando a esperteza ao máximo) é um advogado fofoqueiro com um desprezo para todos e tudo, e seu irmão, Vlass (Alex Lawther) parece ter saído de The Seagull, um poeta fracassado, que não se veste para jantar - de fato, mal se veste, como se fosse o Lockdown de 2020 de novo.
Em um trabalho genuinamente em conjunto, uma variedade de tipos tchekhovianos flutuam para dentro e fora da dacha: lança o escritor bloqueado, Shalimov (Daniel Lapaine) cujo provincialismo comum desaponta a outrora apaixonada Vavara; a agitadora ribombante, Olga (Gwyneth Keyworth) e o apaixonado Ryumin (Pip Carter) que, como Vanya, atrapalha sua tentativa de suicídio desanimado.
É difícil gostar de qualquer um desse menagerie de misantropos, mas é fácil se divertir com eles, a adaptação de Nina e Moses Raine brilha com a linguagem que pessoas inteligentes usam para falar com outras pessoas inteligentes e (como foi o caso para o roteiro de Nick Dear em 1999 neste mesmo palco) não tem medo de usar expressões contemporâneas. Isso é um choque útil para começar as reflexões pós-show no metrô a caminho de casa.
O personagem além de Vavara que pode provocar alguma simpatia (e Vavara pode apenas obter esse privilégio porque estamos mais conscientes agora do Cão Preto latindo do que estávamos há 27 anos atrás) é Maria Lvovna.
Justine Mitchell (como a maioria do elenco, usando seu próprio sotaque, neste caso, irlandês) empresta uma inteligência autodepreciativa à médica de mais de 50 anos, a improvável, pelo menos para ela mesma, amante do jovem de 20 anos Vlass. Ela cede à tentação de curar a longa ferida aberta de solidão e frustração, mas também sabe que o futuro dela terá uma aparência muito diferente do presente, uma verdade brutal que confia à filha (Tamika Bennett, excelente em um pequeno papel). Essa sabedoria manifesta dá à sua denúncia feroz de uma classe inteira de intelectuais em uma festa de jantar de verão de pesadelo ainda mais força, a construção lenta até esse clímax pelo diretor Robert Hastie plenamente justificada.
Ocupar a maior casa do Teatro Nacional por alguns meses vem com alguma responsabilidade - um exercício de quase três horas em conversa rural não pode ser suficiente. Mas, enquanto abri meu WhatsApp no telefone a caminho de casa (não há escapatória, mesmo no subsolo), percebi que o pequeno quadrado verde com cantos arredondados era a dacha de hoje.
Lá estávamos nós, como os supostos amigos de Vavara, ex-classe trabalhadora que se deu bem (bem, razoavelmente bem) pela educação e sorte, gratos pela saúde e riqueza que isso trouxe, mas ligeiramente perplexos quanto ao motivo de não se sentir melhor, por que não há a disposição dos nossos pais para abraçar a insistência de Macmillan de que "nunca tivemos isso tão bom". Qualquer político que dissesse isso agora seria ridicularizado, mas, objetivamente, para a maioria das pessoas, é verdade.
Mas, como a peça nos mostra em sua cena final e como a Rússia de 1905 demonstrou, há revolucionários nos portões que não estão parados, trocando clipes do YouTube de Stephen Colbert sendo mordaz, Alexandria Ocasio-Cortez sendo magnífica e Pete Hegseth sendo o oposto. Eles pretendem expulsar, se não nós, então nossas ideias da cidade em trilhos. Esta é uma verdade inconveniente.
Então, depois de uma noite de Gorky, um homem que admiro, já que, como Gustav Courbet e Antonio Gramsci (outros dois heróis) ele cumpriu pena por seus princípios, o que eu fiz quando cheguei em casa?
Rolei pelo Bluesky, claro…
Summerfolk no Teatro Nacional até 29 de abril
Fotos: Johan Persson
