Recensione: SUMMERFOLK con Sophie Rundle, National Theatre

Se The Cherry Orchard è la diagnosi (cosa che Anton Cechov, un medico, era ben posizionato per dispensare), il suo protetto, Maxim Gorky, arrivò poco dopo con lo shock di Summerfolk. E fu scioccante nella turbolenta Russia rivoluzionaria del 1905. Come Gerald Ratner (Ricordate lui? No? Ecco) scoprì, è meglio non eviscerare i propri clienti sul palcoscenico. Ma il cambiamento stava arrivando e Gorky, prese i fischi da coloro che agitavano i loro gioielli nelle poltrone e gli applausi da quelli nei posti economici e continuò a convivere con Stalin.

È molto lontano da quando apriamo su una dacia, una casa vacanza della classe media tra i betulle russe (meravigliosamente realizzata da Peter McKintosh), il tipo di fuga per cui il frutteto di ciliegi diede la sua vita. La ricchezza è evidente nei completi di lino bianco e negli abiti lunghi, nei servitori silenziosi, occhi che scrutano, e nel modo languido in cui il tempo viene segnato. L'ennui è l'umore prevalente, nulla deve essere fatto, quindi niente viene fatto, mentre le guardie di sicurezza pattugliano il confine della tenuta, fischiando regolarmente. Stanno tenendo fuori i contadini o i legali, i medici e gli sviluppatori immobiliari?

Vavara Bassova è la padrona di casa, Sophie Rundle luminosa, eterea, ma la noia di Vavara per la pura futilità di ogni giorno che si allinea ad essere uguale all'ultimo, semplicemente punteggiata da variazioni nelle fonti d'irritazione, la sta divorando dall'interno. Suo marito, Sergei (Paul Ready portando lo

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