もし、
それは、ロシアの白樺の木々に囲まれた中級階級の別荘であるダーチャから始まります（ピーター・マッキントッシュにより美しく実現されています）、それは桜の園が生を終えるための逃避先です。裕福さは漂白された白いリネンスーツと長いドレス、動かない使用人、目がちかちかする様子、そして時の流れをのんびりと測定する態度に顕著に現れています。退屈こそが支配的なムードであり、何もする必要はないため、何もされずに、警備員が定期的に笛を鳴らしながら敷地の境界を巡回しています。彼らは農民を追い出しているのか、それとも弁護士、医者、土地開発者たちを追い出しているのか？
ヴァヴァラ・バッソヴァがこの家の女主人で、ソフィー・ランドルは輝き、エーテルのような存在ですが、毎日が前日とまったく変わらないという無意味さに彼女は飽き飽きしており、ただ様々な不快感の源に絡みついていることに過ぎません。彼女の夫、セルゲイ（ポール・レディがそのスマートさを11に上げたような演技）は、誰に対しても、何に対しても冷酷な皮肉屋の弁護士であり、彼女の弟、ウラース（アレックス・ローザー）は、『かもめ』からやってきたような服装をせず、ロックダウン2020のように日々を過ごしています。
真のアンサンブル作品として、いろいろなチェーホフ風の人物たちがダーチャに出入りします：執筆に詰まった作家、シャリモフ（ダニエル・ラペイン）は、そのかつて魅了されたヴァヴァラを失望させる普通の地方主義であり、オルガ（グウィネス・ケイワース）は小うるさいトラブルメーカー、そしてヴァーニャのように半ば自殺に失敗するリューミン（ピップ・カーター）。
この嫌悪人たちの寄り集まりは誰ひとり好きになれませんが、彼らに楽しませてもらうのは簡単です。ニーナとモーゼス・レインの脚色は、賢い人々が他の賢い人々と話すときに使う言語で光り輝き、（ニック・ディアのこのステージの1999年の脚本でもそうだったように）現代的な表現を恐れずに使っています。それは、チューブで帰路に立ちながら後悔わ受け止め始めるための有用な刺激です。
ヴァヴァラ以外のキャラクターで同情できるのはマリア・ロヴォーナです（そしてヴァヴァラはその特権を手に入れたかもしれませんが、それは私たちが今はよりブラック・ドッグが吠えていることに気付いているからでしょう）。
ジャスティン・ミッチェルは（多くのキャスト同様、自身のアクセント、今回はアイルランド語を使用して）、50代の医者、彼女自身には信じられないかもしれませんが、20代のウラースの愛人として自己卑下のある知性を与えています。孤独とフラストレーションの長く開いた傷を癒す誘惑に負けますが、未来は現在とは非常に違って見えることを知っています。彼女の娘にそれを告白します（タミカ・ベネットが小さな役で素晴らしい）。その明確な知恵が、階級のインテリジェンツィア全体を非難する彼女の猛攻にさらに力を与え、ロバート・ヘイスティ監督のクライマックスへのゆっくりとした盛り上がりが完全に正当化されます。
ナショナル・シアターの最大の舞台を数ヶ月間占めることには責任があります - 田舎のウィットに富んだ会話が三時間も続く運動作では不十分です。しかし、帰りの道で携帯電話を開いてWhatsAppを開いたとき、私は今日のダーチャが小さな緑のスクエアだと気付きました。
私たちはヴァヴァラの自称友人のようで、教育と運によりよくなった（まあ、まあまあ良くなった）元労働者階級であり、健康と富をもたらしたことには感謝しますが、それがなぜより良く感じないのか、なぜマクミランが「今までにこんなによいことはなかった」と断言することを私たちの親たちのように受け入れる意欲がないのか、ということに戸惑っています。現在の政治家がそう言っても、法廷から笑われるだろうが、客観的には、多くの人にとってはそれが真実です。
しかし、劇がその終幕で見せたように、そして1905年のロシアが示したように、手をこまねいてスティーブン・コルベールのクリップを交換したり、アレクサンドリア・オカシオ・コルテスの豪華な映像を見たり、ピート・ヘグセットの逆の様子を見ている革命家が門にいます。彼らは私たちをではなく、私たちのアイデアを町から追い出そうとしています。これは不都合な真実です。
ゴーリキーについての夜の後、私が原理のために服役したグスタフ・クールベやアントニオ・グラムシ（これもまた二人のヒーロー）と同様に敬愛する男、私は帰宅後、何をしたのでしょうか？
もちろんBlueskyをロールしました…
サマーフォークは4月29日までナショナル・シアターで上演中
写真：ヨハン・パーソン
