Ngôn ngữ có sẵn
Tại buổi Proms tối qua, chúng tôi đã có cơ hội trải nghiệm opera trong opera của Richard Strauss - Ariadne auf Naxos, vừa mới đến thủ đô từ sân khấu Glyndebourne.
Buổi tối với những lễ nghi hài hước và sự xung đột giữa nghệ thuật cao và nghệ thuật hạ lưu đã mở ra một hai tiếng đồng hồ sôi động bên dàn nhạc London Philharmonic Orchestra cùng dàn ca sĩ đầy đủ. Phần đầu tiên, ngắn hơn, là phần dạo đầu, nơi Nhà soạn nhạc (mezzo Samantha Hankey, biểu diễn đầy kịch tính) bị sốc khi biết một opera buffa hạ lưu cũng sẽ được trình diễn tại một dịp xã hội thượng lưu.
Khi nhà tài trợ giàu có ra lệnh rằng cả hai tiết mục giải trí phải được biểu diễn cùng lúc, những cái tôi va chạm, sự hoảng loạn bắt đầu, và khung cảnh được dựng nên cho tiết mục thứ hai - nơi những phút giây vui nhộn của buổi tối được trình diễn. Phần dạo đầu cho phép sự tỏa sáng của Michael Kraus và Ru Charlesworth với vai trò là các bậc thầy âm nhạc và vũ đạo tương ứng, người trước diễn trong phong cách kín đáo, người sau là một trận lấp lánh rực rỡ.
Tiết mục hài kịch do Zerbinetta (soprano tuyệt đẹp Alina Wunderlin) dẫn dắt, người khiến cả sự khinh bỉ và sự thu hút của Nhà soạn nhạc đều bừng cháy. Phần trình diễn của cô là một trong những điểm nổi bật của một buổi diễn tràn đầy sức sống, tài năng, và niềm vui tuyệt đối. Strauss và nhà viết lời Hugo von Hofmannsthal đã từng hợp tác trong hai dự án: opera u ám, nặng nề Electra và opera hài Der Rosenkavalier. Trong Ariadne auf Naxos, họ kết hợp hai phong cách này một cách xuất sắc.
Phần hai của sản phẩm - được chuyển thể ở hình thức bán dàn dựng từ phiên bản Glyndebourne hiện tại - Ariadne nổi bật hơn (được thể hiện với vẻ đẹp đau đớn qua giọng hát và diễn xuất của soprano Rachel Willis-Sørensen). Các aria solo của cô rất mạnh mẽ, cùng các đoạn song ca với Bacchus (tenor David Butt Philip, xuất sắc). Trong khi đó, Zerbinetta và bốn pretendente chú hề của cô (dẫn đầu bởi baritone Mikhail Timoshenko trong vai Harlequin đa tình nhưng tinh ranh) mang đến sự giải trí hài hước thông minh cho một vở opera hài kịch parody.
Kế hoạch ban đầu khi Strauss sáng tác opera này là ghép nó vào một tác phẩm kịch của Molière. Khi kế hoạch đó không được khán giả đón nhận, phần dạo đầu đã được thay thế và lịch sử được tạo dựng. Có lẽ đó là một lời nhận xét tinh ranh về gu thưởng thức của những ông chủ giàu có trong bóng tối của người giàu có ở Vienna, người quyết định rằng trộn lẫn các thể loại khéo léo sẽ tốt hơn là mạo hiểm một buổi tối nhàm chán.
Tầm nhìn của Hofmannsthal trong phần lời là pha trộn các ý tưởng thế kỷ 18 và các nhân vật anh hùng với các chú hề và scaramouche của commedia dell'arte. Có những mâu thuẫn với Strauss, người ban đầu không thích ý tưởng về phần dạo đầu, trong khi nhà viết lời không ưa ý tưởng giao vai Nhà soạn nhạc cho mezzo-soprano. Đến năm 1916, một phiên bản làm hài lòng cả hai bên đã được thống nhất, với những khoảnh khắc cuối cùng tuyệt diệu khi Ariadne và Bacchus ôm nhau trong khi những phiền nhiễu lùi vào hậu cảnh.
Nhạc trưởng Robin Ticciati cho phép âm nhạc vừa hỗ trợ những khía cạnh hài hước lẫn bi kịch, tạo nên sự tương phản âm sắc ấn tượng từ aria màu sắc hài hước của Zerbinetta ("Großmächtige Prinzessin") đến aria bi thương của Ariadne ("Es gibt ein Reich").
Đây là một niềm vui từ đầu đến cuối, với tiếng cười và những giọng hát rực rỡ dẫn đến một cao trào cảm xúc thật sự đưa chúng ta bay bổng trong đêm hè.
Đọc bài đánh giá về sản phẩm tại Glyndebourne tại đây.
BBC Proms tiếp tục diễn ra tại Royal Albert Hall đến ngày 12 tháng 9
Ảnh: Louise Penn
