Доступні мови
На початку 1753 року двох чоловіків – лакея на ім'я Вільям Крічард і моряка на ім'я Річард Арнольд – заарештували та стратили за ‘секс з чоловіками’ у бристольському передмісті Редкліфф. Ця історія, нещодавно виявлена через судові документи в місцевих архівах, є незвично детальним описом переслідування гомосексуалізму в Британії та лежить в основі нового музичного фольклору.
Дебютний мюзикл ветерана Вест Енду Джордана Люка Гейджа, Редкліфф складається з загальновідомих сюжетних ліній: queer-особа відчуває тривале, туманне відчуття ‘іншості’, знаходить споріднену душу і стверджує свою ідентичність перед обличчям соціальної остракізації та особистої трагедії. Це історія, яка вже була розказана раніше, і тут їй не вистачає специфіки.
Коли персонажі говорять про “поцілунки в проливному дощі”, важко впевнено помістити це шоу в 18 століття. Враховуючи багатий обсяг доказів про queer-життя в георгіанській Британії, це шкода, що ці чоловіки, як вони сприймали свої ідентичності та як вони виявляли свою любов, не отримують більш чіткого відчуття часу та місця. Те ж саме стосується гомофобії, яку вони отримують від знайомих і місцевої преси, яка в цьому шоу має евангельсько-християнський відтінок, що здається невідповідним у все більш секуляристській Британії того часу.
Але що піднімає Редкліфф, це його шарм і уважність до того, щоб зробити взаємодії між головними героями правдоподібними. Вільям (Гейдж, на відмінному вокальній формі) і Річард (Деніел Криклер) мають обережну хімію, двох людей, які все ще намагаються зрозуміти одне одного, але які мають взаємне розуміння та бажання захищати один одного від уваги.
Гейдж і Криклер процвітають у тонших моментах зростаючого зв'язку Вільяма та Річарда, коли вони обережно обходять свою спільну ідентичність та привабливість, але також у моментах радості, таких як їх двоголосий дует ‘Мільйон речей, які я знаю’. Коли більша частина другого акту зосереджується на ширшій групі, коли громада Вільяма починає підозрювати про чутки щодо його стосунків з Річардом, присутності Гейджа та Криклера на сцені помітно бракує.
Тим часом, мати Вільяма Мері (Ребека Лок) та сестра Абігейл (Джесс Дуглас Уелш) створюють сімейну динаміку, схожу на ситком, яка укріплює драму в буденній реальності і підкреслює почуття обов’язку Вільяма як єдиного сина в родині. Ранній номер, де Мері та Абігейл планують уявне весілля Вільяма, вміло поєднує комічний розважальний момент із очікуванням горя через трагедію, що насувається.
Музичний супровід шоу – музика, тексти та книга від Гейджа – є ігривим за своєю природою, з гармоніями та нерегулярними ритмами, які ніколи не йдуть зовсім туди, куди можна було б очікувати. Але, як і усі слова, пісні часто підводять своєю лірикою, яка часом здається надто буквальної та загальною, а в інших випадках просто незграбною; римування ‘галюциногенного’ та ‘планети’ важко виправдати.
Візуально шоу уникає будь-яких кумедних історичних посилань. Замість цього, актори одягнені в монохромні, зношені варіанти георгіанського одягу, створюючи вражаючий фон для атмосферного освітлення Мета Гоклі. Пол Фостер керує акторами в інтимному крос-стадійному розташуванні, яке трохи вужче, ніж доступний простір у театрі, підкреслюючи ізоляцію та клаустрофобію, що властиві історії Вільяма.
Десь у житті цих чоловіків прихований сильний мюзикл, і спостережливість Гейджа як автора заклала міцну основу. Але для того, щоб справді виділитися серед інших історичних мюзиклів, Редкліфф має мати щось конкретне, що потрібно сказати про цих конкретних чоловіків і їхню громаду, а не просто натякати на гомофобію як на проблему.
Редкліфф йде в Southwark Playhouse Borough до 4 липня
Фото: Памела Рейт
