Доступные языки
В начале 1753 года двое мужчин – лакей по имени Уильям Критчард и моряк по имени Ричард Арнолд – были арестованы и казнены за 'содомию' в пригороде Бристоля Редклифф. Эта история, недавно обнаруженная через судебные документы в местных архивах, является необычайно подробным описанием преследования гомосексуализма в Великобритании и служит основой для нового музыкального сказания.
Дебютный мюзикл опытного исполнителя Вест-Энда Джордана Люка Гейджа, Редклифф, состоит из широко знакомых сюжетных моментов: квир-человек чувствует длительное, неопределенное ощущение «особенности», находит родственную душу и утверждает свою личность перед лицом социального осуждения и личной трагедии. Это история, которая уже была рассказана, и здесь ей не хватает специфики.
Когда персонажи говорят о «поцелуях под проливным дождем», трудно уверенно отнести это шоу к 18 веку. Учитывая богатый массив доказательств квир-жизни в георгианской Британии, печально, что о этих мужчинах, как они воспринимали свои идентичности и как они проявляли свою любовь, не передана большая связь с временем и местом. То же самое можно сказать и о гомофобии, с которой они сталкиваются от знакомых и местной прессы, которая в этом шоу имеет евангелическую христианскую окраску, что кажется неуместным в все более светской Британии того времени.
Тем не менее, что поднимает Редклифф, так это его обаяние и забота о создании правдоподобных взаимодействий между главными героями. Уильям (Гейдж, на хорошем вокальном уровне) и Ричард (Дэниел Кирклер) имеют неуверенное влечение, как у двух людей, которые все еще пытаются понять друг друга, но при этом имеют взаимопонимание и желание защитить друг друга от осуждения.
Гейдж и Кирклер прекрасно проявляют себя в более тонких моментах развивающейся связи Уильяма и Ричарда, когда они обходят свою общую идентичность и притяжение, а также в моментах радости, таких как их флиртующий дуэт «Миллион вещей, которые я знаю». Когда большая часть второго акта фокусируется на широком ансамбле, когда сообщество Уильяма начинает замечать слухи о его отношениях с Ричардом, присутствие Гейджа и Кирклера на сцене остро ощущается.
Тем временем мать Уильяма Мэри (Ребекка Лок) и сестра Абигейл (Джесс Дуглас Уэлш) создают семейную динамику, схожую с ситкомом, которая укореняет драму в повседневной реальности и подчеркивает чувство долга Уильяма как единственного сына своей семьи. Ранний номер, в котором Мэри и Абигейл планируют воображаемую свадьбу Уильяма, удачно балансирует между комическим облегчением и предвкушением горя от предстоящей трагедии.
Музыкальная партитура шоу – музыка, тексты и книга принадлежат Гейджу – игрива в своей чувствительности, с гармониями и нерегулярными ритмами, которые никогда не идут туда, куда ожидаешь. Как и разговорный диалог, песни часто стали жертвой лиризма, который иногда кажется слишком буквальным и тривиальным, а в других случаях просто неловким; рифмовать «галлюциногенный» и «планета» сложно оправдать.
Визуально шоу избегает любых милых периодических ссылок. Вместо этого актеры одеты в монохромные, изношенные версии георгианской одежды, что создает яркий фон для атмосферного освещения от Мэтта Хокли. Пол Фостер направляет актерский состав в интимной трансверсальной постановке, которая несколько уже пространства театра, подчеркивая изоляцию и клаустрофобию, присущие истории Уильяма.
Где-то в жизнях этих мужчин скрывается сильный мюзикл, и чувство персонажа и наблюдательность Гейджа как писателя заложили крепкую основу. Но чтобы действительно выделиться среди других исторических мюзиклов, Редклифф должен иметь что-то конкретное, чтобы сказать о этих конкретных мужчинах и их сообществе, а не просто смутно указывать на гомофобию как на проблему.
Редклифф идет в Southwark Playhouse Borough до 4 июля
Фото: Памела Рейт
