Обзор: СВАДЬБА ФИГАРО, Королевский балет и опера

Мэй Уэст однажды спросила: "Это револьвер в твоем кармане или ты рад меня видеть?" Ну что ж, в начале отношений они безусловно будут рады вас видеть. Но к концу отношений…

И это, друзья мои, как никакое другое утверждение, является отличным резюме к Свадьбе Фигаро.

Опера редко занимается сиквелами. Большинство композиторов приходят, поджигают жизни своих персонажей, а затем уходят. Свадьба Фигаро — яркое исключение: вторая часть, которая на самом деле соответствует по мощности оригиналу. Если Барбер из Севильи был движимовой необузданной, стремящейся к статусу, амбициозной просто, то его продолжение питается горькими реалиями разочарования.

За два десятилетия с момента дебюта этой постановки в Ковент-Гардене, режиссер Дэвид Макавиар получил рыцарское звание, а RBO вывозила этого надежного скакуна каждые несколько лет на пробежку. Теперь под дирижированием Бернара де Билли он по праву занял своё место в пантеоне величайших XXI века. 

Фигаро, быстро говорящий барбер, который первоначально помог графу Альмавиве завоевать сердце и приданое Розины, теперь верный лакей, оказавшийся в ловушке под неверным начальником. Беспомощный, он вынужден наблюдать, как аристократический глаз графа отвлекается от графини и устремляется к домашнему персоналу, включая невесту Фигаро, Сузанну. Оказывается, что помощь богатому человеку в том, чтобы завоевать девушку, не покупает верности; это лишь обеспечивает место в первом ряду к его следующему кризису среднего возраста.

Если всё это звучит немного тяжело, знайте, что это комедия, которая по меньшей мере оправдывает первые три часа своего времени. Многие сцены не столько бочка смеха, сколько целая пивоварня. Кроме того, что он должен справляться с постоянно отвлекающимся работодателем, Фигаро также сталкивается с пожилой Марселлиной, которая хочет либо вернуть деньги, которые она ему одолжила, либо руку слуги в браке. 

Тем временем Сузанна и графиня имеют свои собственные планы и продолжают делать графа всё более раздражённым, который проводит большую часть оперы, открывая для себя, что право на всё не равно компетентности. Посреди всего этого озорной подросток Черубино бурлит по комнатам и переодевается, как игральный шар, обычно всего в одной парике от катастрофы. В последнем акте, действие которого разворачивается в тёмном саду, происходит почти трагическая смесь ружей и ошибочной идентичности перед тем, как прозвучат последние послания: любовь побеждает всё, всё прощено, а ближайшая гардеробная находится там, сэр, мадам.

Южноафриканская сопрано Масаbane Сесилия Ранганаша является сердцем и душой этого последнего возрождения в своей дебютной роли графини. Элегантность её пения может соперничать только с эмоциональной глубиной, которую она вносит в либретто Лоренцо да Понте. Когда она выходит на сцену, чтобы оплакать похождения графа в “Dove sono i bei momenti”, в Боу можно было бы услышать, как упадёт булавка, не говоря уже о Боу-стрит.

Её соучастником является ещё один сильный голос: Луиза Олдер, которая уже давно играет умную Сузанну. Светлина Стоянова в роли Черубино приводит зал в восторг своим душевным исполнением “Voi Che Sapete”, в то время как Андрей Жиликовский преодолевает злодейскую клоунаду, чтобы сделать графа действительно отвратительным персонажем. 

Опера не лишена недостатков, особенно если посмотреть на неё сквозь призму #MeToo, и её последние тридцать минут мало что добавляют к общему желанию отправиться домой после трёх часов превосходных развлечений. Эта версия уже достаточно стара, чтобы голосовать, она вышла до появления первого iPhone, но благодаря роскошному дизайну, превосходному клоунингу и божественной комедии она никогда не выдает своего возраста. 

Как Мэй Уэст, так и Моцарт понимали одну и ту же истину: общество любит делать вид, что желания следуют правилам, в то время как комедия обычно начинается в тот момент, когда эти правила терпят неудачу. Макавиар, спустя двадцать лет, всё еще это знает.

Свадьба Фигаро продолжается до 2 июля.

Фото: Миэла Бодлович