Κριτική: Ο Γάμος του Φίγκαρο, Βασιλικό Μπαλέτο & Όπερα

Μέι Γουέστ ρώτησε διάσημα, "Είναι αυτό ένα όπλο στην τσέπη σου, ή είσαι ευτυχισμένος που με βλέπεις;" Λοιπόν, στην αρχή της σχέσης, δεν υπάρχει αμφιβολία ότι θα είναι πολύ χαρούμενοι που σας βλέπουν. Αλλά, στο τέλος της σχέσης…

Και αυτό, φίλοι μου, είναι όσο καλό περίληψη του Γάμου του Φίγκαρο του Μότσαρτ όσο οποιαδήποτε άλλη. 

Η όπερα σπάνια απασχολείται με σίκουελ. Οι περισσότεροι συνθέτες φτάνουν, βάζουν φωτιά στη ζωή των χαρακτήρων τους και μετά προχωρούν. Ο Γάμος του Φίγκαρο είναι η λαμπρή εξαίρεση: ένα δεύτερο κεφάλαιο που πράγματι ταιριάζει με την ένταση του πρωτότυπου. Αν Ο Μπαρμπερίν της Σεβίλλης καθοδηγούνταν από την ωμή, κοινωνικά ανερχόμενη φιλοδοξία, η συνέχεια του αντλεί από τις πικρές πραγματικότητες της απογοήτευσης.

Στα είκοσι χρόνια από την πρεμιέρα αυτής της παραγωγής στο Κόβεντ Γκάρντεν, ο σκηνοθέτης Ντέιβιντ ΜακΒίκαρ έχει αποκτήσει ιπποτικότητα και η RBO έχει βγάλει αυτό το αξιόπιστο άλογο για μια βόλτα κάθε couple of years. Τώρα, κάτω από τη διεύθυνση του Μπερτράν ντε Μπίλι, έχει κερδίσει κατά πολύ τη θέση του στον πάνθεον των σπουδαίων του 21ου αιώνα. 

Ο Φίγκαρος, ο γρήγορα μιλώντας κουρέας-και-διορθωτής που αρχικά βοήθησε τον Κόμη Αλμαβίβα να αναρριχηθεί στην καρδιά και την προίκα της Ροζίνας, είναι τώρα ένας πιστός υπηρέτης παγιδευμένος κάτω από έναν άπιστο αφεντικό. Αδυνατώντας να κάνει κάτι, αναγκάζεται να παρακολουθήσει καθώς το αριστοκρατικό μάτι του Κόμη περιπλανιέται μακριά από την Κόμισσα και κατευθύνεται κατευθείαν προς το προσωπικό του σπιτιού, συμπεριλαμβανομένης της αρραβωνιαστικιάς του Φίγκαρου, της Σουσάννας. Αποδεικνύεται ότι το να βοηθάς έναν πλούσιο να κερδίσει μια κοπέλα δεν σου εξασφαλίζει πιστότητα; απλώς σε βάζει σε θέση πρώτης σειράς για την επόμενη μεσαία κρίση του.

Αν όλα αυτά ακούγονται λίγο βαριά, τότε να είστε σίγουροι ότι αυτή είναι μια κωμωδία που αξίζει τουλάχιστον τις πρώτες τρεις ώρες της διάρκειάς της. Πολλές σκηνές δεν είναι ακριβώς ένα βαρέλι γέλιου όσο μια ολόκληρη ζυθοποιία. Ενώ προσπαθεί να τηρήσει τον αποσπασμένο εργοδότη του, ο Φίγκαρος πρέπει να αντιμετωπίσει και τη μεγαλύτερη Μαρτσελίνα, η οποία θέλει είτε να της επιστραφούν τα χρήματα που του δάνεισε είτε το χέρι του υπηρέτη σε γάμο. 

Η Σουσάννα και η Κόμισσα, εν τω μεταξύ, έχουν τα δικά τους σχέδια και προχωρούν στη στρέβλωση του όλο και πιο εκνευρισμένου Κόμη, ο οποίος περνά το μεγαλύτερο μέρος της όπερας ανακαλύπτοντας ότι η δικαιωματικότητα δεν είναι το ίδιο πράγμα με την ικανότητα. Μέσα σε όλα αυτά, ο ερωτευμένος έφηβος Τσερουμπίνο αναπηδά μέσα από δωμάτια και μεταμφιεσμένα ρούχα σαν μια μπάλα πίνγκ-πόνγκ, συνήθως μόλις ένα περούκα μακριά από την καταστροφή. Η τελευταία πράξη που διαδραματίζεται σε έναν σκοτεινό κήπο βλέπει έναν σχεδόν θανατηφόρο συνδυασμό κυνηγετικών όπλων και λανθασμένης ταυτότητας πριν η τελική μηνύματα ηχήσουν: η αγάπη κατακτά τα πάντα, όλα ειναι συγχωρημένα και η πλησιέστερη κουρτίνα είναι εκεί, κύριε, κυρία.

Η Νοτιοαφρικανή σοπράνο Μασαμπάνε Σεσίλια Ρανγκουανάσα είναι η καρδιά και η ψυχή αυτής της τελευταίας αναβίωσης στο ρόλο της Κόμισσας. Η κομψότητα του τραγουδιού της αγγίζει μόνο βάθος συναισθημάτων που προσδίδει στο λιμπρέτο του Λορέντσο ντα Πόντε. Όταν ανεβαίνει στη σκηνή για να θρηνήσει τις μοιχικές τάσεις του Κόμη στη “Dove sono i bei momenti”, μπορείς να ακούσεις μια καρφίτσα να πέφτει στο Μπόου, όχι να μιλήσουμε για τη Λεωφόρο Μπόου.

Η συνεργάτιδά της είναι μια άλλη ισχυρή φωνή με την Λουίζ Άλντερ, η οποία είναι έμπειρη στο ρόλο της έξυπνης Σουσάννας. Η Σβετλίνα Στόγιανοβα με τον Τσερουμπίνο της βάζει φωτιά στο σπίτι με την ψυχής “Voi Che Sapete”, ενώ ο Αντρέι Ζιλίχοφσκι ξεπερνά τη ρόλο του κακού για να κάνει τον Κόμη πραγματικά ανησυχητικό πίνακα. 

Η όπερα δεν είναι χωρίς τα λάθη της, ιδιαίτερα όταν τοποθετείται μέσω ενός #MeToo φακού, και η τελευταία μισή ώρα προσθέτει πολύ λίγο σε οτιδήποτε άλλο εκτός από την γενική επιθυμία να επιστρέψουμε σπίτι μετά από τρεις ώρες εξαιρετικής ψυχαγωγίας. Αυτή η εκδοχή είναι αρκετά παλιά για να ψηφίσει και κυκλοφόρησε πριν από το πρώτο iPhone αλλά, χάρη στον πολυτελή σχεδιασμό, την εξαιρετική κωμωδία και την υποδειγματική κωμωδία, δεν φαίνεται ποτέ να έχει ηλικία. 

Και οι Μέι Γουέστ και ο Μότσαρτ καταλάβαιναν την ίδια αλήθεια: η κοινωνία αρέσει να προβαίνει σε χάρες, ενώ η κωμωδία συνήθως ξεκινά τη στιγμή που οι κανόνες αυτοί αποτυγχάνουν. Ο ΜακΒίκαρ, είκοσι χρόνια αργότερα, το γνωρίζει ακόμη.

Ο Γάμος του Φίγκαρο συνεχίζεται μέχρι τις 2 Ιουλίου.

Φωτογραφία: Mihaela Bodlovic