סקירה: נישואי פיגרו, הבלט והאופרה המלכותיים

מא ווסט שאלה מפורסמת, "האם זה אקדח בכיס שלך, או שאתה שמח לראות אותי?" ובכן, בתחילת מערכת היחסים, הם ללא ספק יהיו שמחים לראות אותך. אבל, בסוף מערכת היחסים…

וזה, חברים שלי, הוא סיכום טוב כפי שיכול להיות עבור נישואי פיגרו של מוצרט. 

אופרה rarely עוסקת בהמשכים. רוב המלחינים מגיעים, מציתים את חייהם של הדמויות שלהם ואז עוזבים. נישואי פיגרו היא החריג המפואר: פרק שני שמתאים באמת לעוצמה של המקורי. אם הספר של סביליה הונע על ידי שאיפה גולמית, עולה במעמד, ההמשך שלו מנוגן על ידי המציאות המרירה-מתוקה של האכזבה.

בשני העשורים מאז שהפקה זו עלתה לראשונה בקובנט גארדן, הבמאי דיוויד מקוויקאר זכה בתואר אבירות וה-RBO הוציאה את הסוס המהימן הזה לריצה כל כמה שנים. עכשיו, תחת ביצועו של ברטרנד דה בילי, היא הרוויחה יותר ממקום בפנתיאון של הגדולים של המאה ה-21. 

פיגרו, הספר המהיר-שפה שנעזר במקור באלמאווויסן הניסיון להיכנס ללב ולירושה של רוסינה, הוא עכשיו משרת נאמן לכוד תחת בוס חסר אמון. חסר כוח, הוא נאלץ לצפות כאשר העין האצילית של הרוזן נודדת מהרוזנת היישר אל צוות הבית, כולל את ארוסתו של פיגרו, סוזנה. מתברר שסייע לרזה עשיר לזכות בבחורה לא קונה לך נאמנות; זה פשוט מקנה לך מקום ישיבה בשורה הראשונה למשבר האמצע החיים הבא שלו.

אם כל זה נשמע קצת כבד, אז תהיי בטוחה שזו קומדיה שמביאה לפחות את שלוש השעות הראשונות של זמן הריצה שלה. הרבה סצנות אינן כך אלא חבית של צחוק כשכבר מבשלים את כל הבירה. בנוסף לעקוב אחר מעסיק שמוסח כל הזמן, פיגרו צריך להתמודד עם מארצלינה המבוגרת שמעוניינת או להחזיר את הכסף שהשאילה לו או את יד המשרת. 

בינתיים, סוזנה והרוזנת מביאות את התוכניות שלהן ומתקדמות לכיוון בידור הרוזן ההולך ונחלש, שמבלה את רוב האופרה בגילוי שהזכות לא שווה למיומנות. באמצע כל זה נמצאת מתבגרת חרמנית, צ'רובינו, מהפך בין חדרים והתחפויות כמו כדור פינג פונג, בדרך כלל רק פריזורה אחת מהאסון. המעבורת האחרונה במקום גן כהה רואה תערובת כמעט קטלנית של רובים זה לא זהות שגויה לפני שהמסרים הסופיים מהדהדים: אהבה כובשת את הכל, הכל סולח והחדר היקר ביותר הוא הדרך לשם, אדוני, גברתי.

הסופרן מדרום אפריקה, מסאבנה צ'יצ'ליה רנגואנאשה, היא הלב והנשמה של חידוש זה בתפקידה הראשון כרוזנת. אלגנטיות השירה שלה מתאימה רק לעומק הרגשי שהיא מוסיפה ללברית של לורנזו דה פונטה. כאשר היא עולה על הבמה כדי להתאבל על דרכי הבגידה של הרוזן ב“דווה סונו אי בֵי מומנטי”, אפשר לשמוע סיכה נופלת בבוא, לא משנה בוא סטריט.

המארגן שלה הוא קול חזק נוסף ולואיז אלדר היא ידועה בגילום סוזנה החכמה. סווטלינה סטויאנובה של צ'רובינו מביאה את הבית עם “וווי צ'ה סאפֵיטֵה” שלה, בעוד אנדריי ז'יליחובסקי עולה על הרשע של פנטומימה כדי להפוך את הרוזן לדמות אכזרית באמת. 

האופרה אינה ללא אתגרים, במיוחד כאשר מתבוננים דרך עדשת #MeToo, וחצי השעה הסופית שלה אינה מוסיפה הרבה אלא לרצון הכללי לחזור הביתה לאחר שלוש שעות של בידור מצוין. גרסה זו היא בת מספיק גדולה כדי להצביע ויצאה לפני האייפון הראשון, אך בזכות העיצוב המפואר, הליצנות המושלמת והקומדיה העילאית, היא לא מראה את גיל שלה. 

גם מא ווסט וגם מוצרט הבינו את אותה אמת: החברה אוהבת להעמיד פנים שהתשוקה פועלת לפי חוקים, בזמן שהקומדיה בדרך כלל מתחילה ברגע שהחוקים הללו מתפקדרים. מקוויקאר, לאחר עשרים שנה, עדיין יודע את זה גם כן.

נישואי פיגרו נמשכים עד 2 ביולי.

קרדיט צלום: מיהלה בודלוביץ