Прошло более двадцати лет с тех пор, как Мэри Циммерман поставила шоу на Бродвее или офф-Бродвее. Она быстро уточняет, что в этот период находилась в Нью-Йорке — она поставила несколько опер для Метрополитен-оперы — но это не умаляет значимости её возвращения в офф-Бродвей, где она режиссирует Дженнифер Неттлс Giulia: Отравленная королева Палермо, редкий новый мюзикл, поставленный обладательницей стипендии МакАртура.
«У меня очень высокие художественные амбиции для каждого моего спектакля, но я не выросла с желанием именно здесь оказаться», — сказала режиссёр из Иллинойса, которая активно участвует в своей местной театральной среде: является художественным сотрудником театра Гудман, членом Театральной компании Lookingglass и профессором театральных исследований в Северо-Западном университете. «Понимаете, я обожаю работать в Нью-Йорке. Это действительно весело. Но мой дом — мой дом, и я очень сильно укоренена там. Трудно об этом говорить, потому что не хочется обидеть ньюйоркцев, давая понять, что не каждый человек на земле умрёт, если не сможет реализовать художественную жизнь именно здесь. Но для меня это не было ключевым моментом.»
Тем не менее, нельзя отрицать, что Циммерман оставила заметный след, когда работала здесь. Она — одна из всего шести женщин, получивших премию Тони за лучшую режиссуру пьесы, и сделала это в своей дебютной бродвейской постановке Metamorphoses. Циммерман сама адаптировала мифы Овидия для этого спектакля, который преимущественно прошёл в бассейне. После аншлагового показа офф-Бродвея, он был перемещён на Бродвей в 2002 году. К закрытию в 2003 году спектакль вернул 140% своих инвестиций. Его продолжают ставить по всему миру.
Циммерман наиболее известна адаптациями классических текстов, таких как Metamorphoses, который она назвала «основой» своей работы. Скоро после закрытия этого шоу на Бродвее она вернулась в офф-Бродвей с The Notebooks of Leonardo da Vinci, театральной адаптацией слов легендарного итальянского учёного, изобретателя и художника. Её последующие адаптации не ставились в городе, но в её репертуаре такие постановки, как The Matchbox Magic Flute, The Steadfast Tin Soldier, Treasure Island, The Jungle Book (адаптация по фильму Диснея и оригинальному рассказу), The White Snake и Argonautika. (Следует отметить, у неё были несколько сценических проектов в Нью-Йорке до Metamorphoses, включая адаптацию Arabian Nights для Manhattan Theatre Club.)
«Многие из тех старых произведений, которые я делаю, — это не какая-то заговора учителей английского языка, чтобы удержать их в программе», — заявила она. «Если бы они были скучными, если бы они ничего не говорили нам, они давно бы исчезли в безвестности. Но они о вещах, которые не меняются, то есть о том, что мы должны умереть, что наша жизнь не полностью под нашим контролем, что случаются несчастные случаи, события происходят, происходят вынужденные перемены — вот о чём весь Metamorphoses. Эти темы постоянно обращаются к нам.»
Многие её постановки создаются с командой из Metamorphoses: сценографом Дэниелом Остлингом, художником по костюмам Марой Блюменфельд и художником по свету Т. Дж. Геркенсом. Поэтому у них часто характерный стиль — эфемерная красота, которая кажется неотъемлемой частью её адаптаций.
Остлинг и Геркенс вернулись к работе над Giulia. Все трое участвовали в предыдущих традиционных мюзиклах Циммерман, которые я видел — The Jungle Book и Guys and Dolls.
Когда она берётся за постановку чужих произведений, Циммерман говорит, что сначала должна чувствовать притяжение к материалу.
«Люди этого не знают, но если хотят, чтобы я поставила что-то, им стоит просто предложить интересную пьесу», — сказала она.
Но после предложения она привлекает свою команду — дизайнеров, с которыми работает, а также (хотя это не относится к Giulia) часто актёров из своих ансамблей. Она также ищет вызов. Циммерман любит испытания. На вопрос, какой был вызов с Giulia, она говорит о процессе, предшествующем этой постановке.
Циммерман подключилась к Giulia чуть более года назад. Неттлс, которая также исполняет главную роль, работала над мюзиклом многие годы — уже были экспериментальные показы с другим режиссёром. Но работы оставалось много.
«У Джен было несколько версий сценария и гораздо больше музыки, чем можно уместить за один вечер», — пояснила Циммерман. «Работать с ней над этим было вызовом и неожиданным удовольствием. Я не знала, как это — работать над чужим текстом, помогая автору его осмыслить или что-то в этом роде. Для меня это новая роль. Никогда бы не подумала, что она мне понравится, а она мне очень понравилась.»
Подготовка также включала поездку в Палермо. Циммерман известна тем, что любит погружаться в культуру для поставки спектакля. Среди её путешествий были Индия для The Jungle Book и Шотландия для оперы Lucia di Lammermoor.
«На смертном одре это будут одни из самых прекрасных моих воспоминаний», — сказала она. «Мы действительно работаем 24 часа в сутки, как будто всё время обсуждаем только это. Это как продолжительное совещание по спектаклю. Все поездки стоили того на всех уровнях.»
В Палермо её поразило, сколько там церквей. Она отметила в разговоре, что спектакль «очень связан с католической церковью и её патриархальными, господствующими в прошлом методами», и увиденное количество церквей стало для неё «непосредственным доказательством» влияния католической церкви в этом регионе.
«Там была одна очень неприметная церковь», — рассказала она. «В ней висела большая картина святого Иеронима. В спектакле есть фигура кардинала, которая очень важна, он выглядел именно так. Я подумала, что это святой Иероним, потому что рядом был лев, но лев выглядел зловеще, не как обычно его изображают. Он выглядел крайне дьявольским. Я таким образом создала образ маленького дьявола, который преследует шоу. Так что это было одним из действительно важных мест, куда мы ездили. Всё это, вся поездка — просто концентрированное вдохновение.»
Что касается самой постановки, Циммерман неоднократно говорила, что с возрастом процесс подготовки спектакля становится для неё всё более утомительным. Но любовь к работе остаётся. В день первой репетиции она вышла в районе Таймс-сквер — репетиции проходили в New 42 Studios — и жара и шум заставили её задуматься, зачем она покинула свой «зелёный пригород» и свою собаку, но все сомнения быстро исчезли, когда она начала работать с актёрским составом. Как обычно, она постановила быстро — в течение двух недель — и всё остальное было построено на этом основании. Она дала им основы, а они развивали их далее.
«В этом составе есть люди, с которыми работать — настоящее блаженство, и Дженнифер — одна из них,» — с энтузиазмом сказала она. «Они необычайно творческие и искренние поклонники самого театрального искусства. Мы прекрасно провели время. Спектакль рассказывает историю о власти, убийстве и предательстве, что так и есть, но в нём также есть юмор. Сцены живые, постановка не вялая. Думаю, зрителям понравится.»
Giulia идет в PAC NYC до 2 августа.
.jpg?format=auto&width=365)
