Crítica: RELICS, Lyric Hammersmith

A princípio, Relics parece sair de uma clássica sitcom britânica de humor seco. Nossos personagens – quatro irmãos dividindo os pertences de sua mãe recentemente falecida – estão vivendo um dos momentos mais angustiosos da vida, mas a conversa deles gira em torno de minúcias de documentos de planejamento municipal e dificuldades para estacionar. Você quase consegue ouvir a trilha sonora de risadas.

Mas as preocupações logísticas dos irmãos estão prestes a mudar – descobre-se que o avô deles, um veterano da Segunda Guerra Mundial condecorado, possuía uma pintura perdida de Pissarro que foi roubada de uma família judaica pelos nazistas.

A responsável filha mais velha, Olivia (Sally Phillips, escalada agradavelmente fora do seu tipo habitual) é firmemente contra lucrar com a herança adquirida de maneira duvidosa, enquanto o irmão rebelde, Jonny (JJ Feild), já tomou medidas para avaliar a pintura com um leiloeiro suspeito. Enquanto isso, os dois irmãos mais jovens, Rob (Sam Swainsbury), pai que se preocupa em agradar e tem um filho autista, e a professora de ensino fundamental sarcástica Michelle (Charly Clive), permanecem divididos.

Essa premissa contém muito terreno fértil para o escritor Ben Ockrent explorar, ao mostrar como lidar com o legado familiar permite que as feridas da infância se manifestem na vida adulta. Não há um elo fraco no elenco, que extrai complexidade psicológica de seus personagens mesmo quando o roteiro desacelera, e Michael Longhurst dirige com elegância, destacando as falhas em mudança e as facções emergentes dentro do quarteto.

No entanto, Relics sofre com a simplicidade de seu dilema moral. Olivia parece estar inegavelmente certa sobre o que fazer com a pintura, abriu mão de muito de sua vida para cuidar de sua mãe moribunda e não parece ter feito nada para merecer o ressentimento de seus irmãos; enquanto isso, nenhum dos outros três apresenta um caso particularmente convincente para vender a pintura além da ganância nua (a família é apresentada como amplamente de classe média). Estranhamente, é somente no meio do segundo ato que alguém menciona a opção de doar a pintura a um museu.

Os elementos cômicos, portanto, parecem um bálsamo para uma história que não funciona. As travessuras – esse elenco consegue extrair comédia física de qualquer coisa, desde um piano desafinado até uma cama de hospital – parecem superficiais, mas absolutamente necessárias quando o diálogo ‘sério’ desce ao nível de um debate em uma aula de filosofia do ensino médio. Ockrent tende a cobrir as fraquezas da narrativa com sua comédia mais provocativa, incluindo uma piada simples e mal aconselhada que compara comer salsichas ao nazismo.

No início, um monólogo de Michelle sobre os comportamentos típicos dos irmãos mais velhos, do meio e mais novos estabelece as bases para um drama familiar com maior profundidade, com uma conclusão trágica (ou pelo menos tragicomédia). Mas quando isso acontece, os extremos das emoções parecem fora de lugar, em parte porque não sabemos o suficiente sobre quem esses irmãos eram antes da morte da mãe. Em vez disso, muito tempo foi gasto em reflexões éticas superficiais sobre um dilema que carece da nuance que o escritor claramente deseja que tenha.

A trama básica aqui poderia ser envolvente, se Olivia fosse um pouco mais antipática, ou se o risco financeiro para os outros irmãos fosse alto desde o início – descobrimos tarde demais alguns detalhes cruciais sobre quão grave é a situação de Rob. No estado em que está, esta versão de Relics precisa de uma reescrita substancial.

Relics está em cartaz no Lyric Hammersmith até 18 de julho

Créditos das fotos: Marc Brenner