Обзор: РЕЛИКВИИ, Лирик Хаммерсмит

Сначала Реликвии кажется, будто вырвалась из классического британского ситкома с сухим юмором. Наши персонажи – четверо братьев и сестер, делящих вещи своей недавно ушедшей из жизни матери – переживают один из самых мучительных моментов в жизни, но их разговор вращается вокруг мелочей в планировочных документах и проблем с парковкой. Можно почти услышать звуки смеха за кадром.

Но логистические проблемы братьев и сестер вскоре изменятся – оказывается, что их дед, награжденный ветеран Второй мировой войны, был обладателем утерянной картины Писсарро, украденной у еврейской семьи нацистами.

Старшая дочь Оливия (Салли Филипс, приятно удивляющая своим исполнением) решительно против получения прибыли от своего неправомерного наследства, в то время как бунтарь брат Джонни (ДЖ Джей Филд) уже сделал шаги, чтобы оценить картину у теневого аукциониста. Тем временем двое младших братьев и сестер, Роб (Сэм Суэйнсбери), угождающий людям отец аутичного сына, и саркастичный учитель начальных классов Мишель (Чарли Клайв), остаются в раздвоении.

Этот замысел содержит много плодородного материала для писателя Бена Окрента, исследующего, как борьба с семейным наследием позволяет ранам детства проявляться во взрослой жизни. В актерском составе нет слабых звеньев, которые извлекают психологическую сложность из своих персонажей, даже когда сценарий спотыкается. Майкл Лонгхерст элегантно ставит спектакль, подчеркивая меняющиеся линии разлома и возникающие фракции среди квартета.

Но Реликвии страдает от упрощенности своей моральной дилеммы. Оливия, кажется, безусловно права в вопросе о том, что делать с картиной: она пожертвовала значительной частью своей жизни, чтобы заботиться о своей умирающей матери, и не кажется, что сделала что-либо, что могло бы вызвать недовольство со стороны её братьев и сестер; в то время как ни один из других троих не представляет особенно убедительных доводов для продажи картины, кроме откровенной жадности (семья представлена как в целом средний класс). Странно, но только посреди второго акта кто-то замечает возможность пожертвовать картину музею.

Комические элементы, следовательно, кажутся успокаивающим бальзамом для истории, которая не срабатывает. Безумства – этот состав актеров может извлечь физическую комедию из любого предмета, начиная от расстроенного пианино и заканчивая больничной койкой – кажутся поверхностными, но крайне необходимыми, когда «серьезный» диалог опускается до уровня дебатов на уроке философии в старшей школе. Окрент имеет тенденцию замазывать слабости в нарративе своей более провокационной комедией, включая неуместную и неблагоразумную шутку, сравнивающую употребление сосисок с нацизмом.

В начале есть монолог Мишель о типичных поведениях старших, средних и младших братьев и сестер, который закладывает основы для семейной драмы с глубоким смыслом и трагическим (или, по крайней мере, трагикомическим) завершением. Но когда это наступает, крайности эмоций кажутся неуместными, отчасти потому, что мы недостаточно знаем о том, какими были эти братья и сестры до смерти их матери. Вместо этого слишком много времени было потрачено на полуподготовленные этические размышления о дилемме, которая явно лишена нюансов, которые, по мнению писателя, она должна иметь.

Основной сюжет здесь мог бы быть увлекательным, если бы Оливия была чуть менее симпатичной, или если бы финансовые ставки для других братьев и сестер были высоки с самого начала – мы узнаем слишком поздно важные детали о том, насколько серьезно положение Роба. В данном виде эта версия Реликвий требует существенной переработки.

Реликвии идут в Лирик Хаммерсмит до 18 июля

Фото предоставлено: Марком Бреннером