评论：遗物，利瑞克汉默史密斯剧院

起初，《遗物》看起来就像是一部经典的冷面英国情景喜剧。我们的角色——四个兄弟姐妹正在分配他们刚去世母亲的遗物——正经历人生中最痛苦的时刻之一，但他们的对话却围绕着市议会规划文件的琐事和停车难题。你几乎可以听到笑声录音。

但兄弟姐妹们的后勤问题即将发生转变——原来他们的祖父，一位受过荣誉的二战老兵，拥有一幅被纳粹从一个犹太家庭盗走的皮萨罗失传画作。

负责的大女儿奥利维亚（萨莉·菲利普斯，此番角色与其形象大相径庭）坚决反对从他们所得的不义之财中获利，而放荡不羁的兄弟乔尼（JJ·菲尔德）则已经开始寻求一位可疑的拍卖师对画作进行估价。与此同时，两个年幼的兄弟姐妹，罗布（萨姆·斯温斯伯里），一位迎合他自闭症儿子的父亲，以及诙谐的幼儿园老师米歇尔（查莉·克莱夫），依然感到左右为难。

这个前提为编剧本·奥克伦特提供了很多肥沃的创作空间，使得对家庭遗产的挣扎可以让童年的伤疤在成年后显现出来。演员阵容没有一个薄弱环节，他们能够从角色中提炼出心理复杂性，即便剧本的节奏有所拖沓，而迈克尔·朗赫斯特导演则优雅地呈现出四人之间不断变化的断层和新出现的派系。

但《遗物》在其道德困境上显得太过直接。奥利维亚在处理画作问题时似乎明显是对的，她为照顾垂危的母亲牺牲了自己的大部分生活，并且似乎没有做任何事情值得让她的兄弟姐妹产生怨恨；与此同时，其他三人对出售画作的理由除了赤裸裸的贪婪之外并没有特别有说服力（这个家庭呈现为广泛的中产阶级）。奇怪的是，在第二幕的中途之前，没有人提及将画作捐赠给博物馆的选项。

因此，喜剧元素感觉像是对一个不起作用的故事的安慰。这些滑稽场面——这组演员能将物理喜剧从任何事物中榨取出来，从走音的钢琴到医院病床——即便显得肤浅，但在“严肃”的对话沦落到中学哲学课辩论水准的时候，显得尤为必要。奥克伦特倾向于用他更具挑衅性的喜剧来掩盖叙述中的弱点，包括一个肤浅且不明智的笑话，将吃香肠与纳粹主义进行比较。

早期，米歇尔关于长子、中间子和幼子典型行为的独白为一个更深层次的家庭剧奠定了基础，带有悲剧（或者至少是悲喜剧）的结局。但当这一结局来临时，情感的极端表现感觉不合时宜，部分原因在于我们并不知道在母亲去世之前这几个兄弟姐妹的经历。相反，过多的时间花费在了对一个缺乏剧作家显然想要的细腻感的困境进行半吊子伦理思考上。

这里的基本故事情节本来会引人入胜，如果奥利维亚只要再稍微不讨人喜欢一点，或者如果其他兄弟姐妹的经济利益从一开始就很高——我们在故事进行得太晚时才发现罗布正处于多么严峻的境地。如今，这个版本的《遗物》需要大幅重写。

《遗物》在利瑞克汉默史密斯剧院演出至7月18日

照片来源：马克·布伦纳