Recensione: AS YOU LIKE IT, Shakespeare's Globe

Sean Holmes al Globe è stato definito un po' un purista, con il suo A Midsummer Night’s Dream e Much Ado che hanno raccolto elogi per i costumi elisabettiani e l'atmosfera vivace. Nelle scene iniziali del suo As You Like It, si mostra molto dello stesso tradizionalismo, sebbene qui il risultato non sia il divertimento sfrenato, ma l'artificio.

Holmes, insieme alla co-regista Charlie Josephine, colloca il cast in una corte aristocratica del XVIII secolo, con parrucche e mantiglie. Le prime scene in cui Orlando (interpretato da Josephine) incontra Rosalind per la prima volta, nel mezzo di una crescente inimicizia con il fratello Oliver, hanno la sensazione di un rituale di corte, con una coreografia accurata che predilige il formalismo anziché il naturalismo. Le emozioni genuine emergono solo occasionalmente – la gelosia paranoica di Oliver o il banter di Rosalind con la cugina Celia – mentre tutti sono costantemente osservati da un cast statico di cortigiani.

Tutto questo cambia, però, quando i personaggi entrano nella Foresta di Arden, da tempo interpretata come luogo di trasformazione personale. Il set di Emily Carne finora è stato composto da diverse grandi tele bianche; in un piacevole coup de théâtre, una foresta di alberi dipinti a mano viene tracciata direttamente su di esse a metà spettacolo. Anche la musica, eseguita dal vivo sul balcone, subisce un cambiamento, con la maestosa percussione Tudor che cede il posto alle interpretazioni folk rock di Katie Richardson sui testi di Shakespeare, che assumono una certa connotazione pagana.

Tutto ciò prepara il terreno per un approccio più libero da parte dei registi – tutti sono ancora osservati, ma gli osservatori partecipano anch’essi all’azione. L’interpretazione di Lola Shalam di Rosalind, forse il personaggio femminile più finemente elaborato di Shakespeare, sottolinea la sua aperta ricerca del desiderio sessuale e suggerisce l’euforia di genere che il personaggio potrebbe provare nell’indossare i panni di Ganymede. Si percepisce che questa Rosalind sappia esattamente in che tipo di storia si trovi ed è disposta a manipolarne i cliché a suo vantaggio.

Nel frattempo, Gracie Oddie-James è pungentemente sarcastica nel ruolo di Celia, con espressioni facciali che sfiorano la clownesca. Perfino Touchstone il buffone, interpretato come goffo e di mezza età da Jonnie Broadbent, acquista sicurezza nella foresta, seducendo con disinvoltura la contadinella Audrey sottraendola a un altro uomo.

Con Celia in particolare, emerge anche una sottotraccia di critica sociale; la foresta le concede la libertà di vestirsi secondo la sua idea di povertà rurale (un costume di Bo Peep rosa pastello) e più avanti di abbandonare temporaneamente il suo accento RP. Ma stranamente Orlando ha anche un marcato accento Estuary, non condiviso né dal fratello né dagli altri membri del cast, le implicazioni di ciò rimangono poco chiare e poco esplorate. Non aiuta che Josephine interpreti il personaggio per tutto il tempo con una sorta di smarrimento dagli occhi spalancati, rendendo Rosalind quasi l’unica parte dotata di autonomia nel loro rapporto.

Ma forse queste confuse nozioni di identità sono proprio il punto. Le costrizioni della vita di corte sono state eliminate, per non tornare mai più, e al loro posto c’è l’idea che possiamo scegliere la nostra presentazione di sé. Forse la Foresta di Arden non è un luogo reale, ma uno che costruiamo per noi stessi.

As You Like It è in scena al Shakespeare's Globe fino al 25 ottobre

Crediti fotografici: Marc Brenner