שפות זמינות
הסיפורים על פרנסיס אלברט סינטרה אין להם סוף. שני עשורים לפני ש'ביטלמניה' פגעה בארצות הברית, אלפי בנות עמדו בתור מסביב לחסום כדי לראות את הילד הקטן והרזה מהובוקן שר, בעודן בוכות, צועקות ומעבדות הכרה. היתה לו מבטא ניו ג'רזי כבד ועור דק, והוא עשה פנס במחמאה לאחד המבקרים תוך שהכה אותו מאחור ואיים פיזית על שאר חברי העיתונות. החברות שלו עם חברי מאפיה והבריונים שלהם, ככל הנראה, עזרה לו להיחלץ ממוקד הקלטות, ולמשך עשרות שנים, ה-FBI שמר על תיק שלו שהגיע לאלפי עמודים. הוא היה חבר קרוב של מרלין_monroe והעניק לה כלב מלטזי לבן; היא קראה לו “מאף”, קיצור ל-Mafia Honey, רק כדי להרגיז אותו. בגיל 48, הוא יצא עם подростка מיה פארו והשניים נישאו לבסוף ב-1966.
וזה עוד לפני שذكرנו את התגובה האלימה שלו למראה גרסה שטחית של עצמו בעבודתו של פרנסיס פורד קופולה הסנדק, כיצד הוא (לטענת רבים) עזר ל-JFK וכיצד (בוודאות) עזר לרונלד רייגן להיכנס לבית הלבן, חטיפתו וסחיטת דמי הכופר של בנו פרנק ג'וניור, כיצד הסקאט שלו על “Strangers In The Night” העניק השראה לשם של הכלב המצויר סקובי דו, וכיצד הוא וחבריו מ-Rat Pack התנהגו בצורה מופלאה בעיר הולדתו המאומצת, לאס וגאס.
לא שידע הרבה מזה מסינטרה המוזיקלית שהתקיימה בבירמינגהאם ב-2023 ועכשיו נכנסה בווסט אנד. זהו הביוגרפיה המוזיקלית האחרונה של מחבר ג'ו דיפייטרו, אדם שטעם הצלחה רבה (עם המוזיקה הזוכה בטוני ממפיס) וכישלון גדול (הניו יורק טיימס כינה את דיאנה “אסתטית ומוסרית משפילה”). עבור שניים אלו, עמיתו מדינת ניו ג'רזי, קלידן בון ג'ובי דיויד בראין הלחין את המוזיקה, אבל כאן דיפייטרו עושה שימוש נבון בקטלוג הארוך של סינטרה.
המופע מתמקד בתחילת הקריירה של הזמר שהעיתונים קראו לו “סווינטרה” ו”הקול” (בשניהם היה על פי הצעת קמפיין ה-PR שלו ג'ורג' אוונס, אותו אדם ששיחק תפקיד בגיוס נשים מהקהל לבכות, לצעוק ולעבד הכרה). אנחנו עוקבים אחרי פריצתו של עין הכחולה במופע בסוף השנה ב-1942 בתיאטרון פרמונט, דרך הרומן המפורסם עם האלילה ההוליוודית אווה גרדנר והקריסה הקטסטרופלית שלו על הבמה ובסרטים, ועד ההחזרה שלו בזכות האוסקר ב-1953 עבור From Here to Eternity וההסכם עם Capitol Records. אולם, הטיימליין הצמוד הזה לא מונע משירים מאוחרים כמו “Fly Me To The Moon”, הוספה חדשה “My Way” או “ניו יורק, ניו יורק” להיכנס כך סתם.
בנוסף להיותו תיאטרון של העיניים, האוזניים ולפעמים גם של התחת, המוזיקל הזה דורש גם טיפה תפיסה ודמיון כשזה מגיע לראות את יו''ר הוועדה מתנהג. אכן, אנחנו צריכים למצמץ קצת כדי לדמיין את ג'ואל הארפר-ג'קסון (המחליף את מאט דויל מבירמינגהם) בעל הגוף המתוח וחום השיער המיוחד, בתפקיד השורר השחופי הגמלוני שחש רגישות רבה לגובהו ולכן, לפעמים, התהלך עם נעלי הוקף.
ההבדל הזה מתבהר עוד יותר מאוחר כאשר אנו רואים את סינטרה מתחנן בזעף למפיק הסרט הארי כהן עבור התפקיד של אנג’לו מג'יו, למרות ההעדפה הברורה של כהן לאילי וולך. סינטרה מאתגר את החלטת הקאסטינג ושואל מדוע התפקיד הנדיר של דמות אמריקאית-איטלקית מרכזית לא ניתן לשחקן שמשתף את הרקע הזה. בעידן שבו מתנהל דיון דומה על דמויות גיי, אסיאתי ויהודי, במאים של סינטרה עומד בחוויה המתבקשת.
אלו שמקווים לראות את ההתפתחות המקצועית של אחד הכישרונות המוזיקליים הגדולים של אמריקה יישארו מאוכזבים. דיפייטרו מכיר בהופעות מפתח על הבמה ובקולנוע (המיקוד הלקוי שלו ככומר בסרט המופתי מ-1948 המ Miracle of the Bells משמש כבדיחה מתמשכת) אך בדרך כלל מציב את הסינגר בהקשר של נשותיו ודברים מסביב.
השחקנית האוסטרלית פיבי פאנארטוס מביאה שירות חזק כבת הזוג שנמצאת תחת לחץ המעריצים החושקים בבעלה. נאמנותה נשארת והיא בסופו של דבר מתרסקת כשסינטרה עובר לגור עם גרדנר (אנה וילאפנייה, מרשימה) לאחר לילות קודרים עם החברה הקרובה של השחקנית לנה טרנר (בקי אנדרסון, מבריקה) ומרלנה דיטריך (אלנה טיילור, מדוייק). מליסה נטלפורד משקפת אלגנטית את בילי הולידיי שנתקלים позже כאילו היא הגיעה ממוזיקל אחר לגמרי, מציעה עצות חכמות ודו-שיח Sweet.
כמובן, סיפור על איש איטלקי לא יכול להיות שלם ללא הופעת אמו האיטלקית. אהובה בקרב חובבי המוזיקה ותוכניות טלוויזיה כג'נה ראסל (המחליפה את דאון באקלנד מבירמינגהם) מחליקה לתפקידה לאט לאט: זה לוקח שעה בערך עד שמבטא של דולי סינטרה מעביר את האטלנטי, וכשהוא עושה זאת, נשמע כאילו ראסל בילתה את החודש האחרון בעברי הסופראנוס מהחדר האחורי המפוקפק של ה-Bada Bing. האם זה נכון או לא, אין לי מושג. רק אני אומר: אם אמצא את עצמי שבוע הבא ישן עם הדגים בתחתית התמזה, קח תפילה קטנה עבורי ותמשיך הלאה.
המנהלת קטלין מרשל משמשת גם ככוריאוגרפית ומוציאה ריקודים חשמליים שמפצים על חוסר המגוון שלהם במשאבים. מידה רבה עובר פיטר מקינוש העיצוב שלו על הערך שבו כשם שדיבור לפתוח פיתה שנית ופנייה מצד אחד, אחור ומעל כשאנחנו רחוקים מבית הקונצרטים של ניו יורק לחדרי שינה של הוליבוד ולבית משפחת סינטרה. הפרויקציות על ידי אכילה קרישנן נותנות עומק וחזקה להרגשת הזמן והמקום ומפצות על החוסרים של דיפייטרו בתחומים הללו, בעוד שהמנורה המעוצבת ברונו פואט (מועמד פרס על עבודתו בברודווי עבור טינה: המוזיקל של טינה טרנר) משרה את האווירה בצורה נפלאה. המוזיקה המנחה גרות' ולנטין והתזמורת שלו מפעילים את כל הפעולות כדי לשחזר את סוד הרקמה הגדולה.
שת الهندיים העצים בשתיקת יאהשימדילייטי ב של ב דבקדן
לגלם דמות מוזיקלית אמריקאית באמצע המאה העשרים שכאן ועכשיו בלונדון הוא עסק לא פשוט: האסון היה המציאות המטריאלית שהביאה לסגירה של לא רק למופעים אלא גם של המציאות המטריאלית ועל כל המופעים שלהם. סינטרה מתאמץ להניח את הגיבור שלנו לשלם את הקרבה שהוא נלחם על כך ועל לאחרים, את ההרים שהוא טיפס ובניהול, כיצד הוא התקרב לקראת לקיחת חייו. למרות זאת, וכשאנו טסים קרוב לשלוש שעות, האיש והמוטיבציות שלו נשארים באורח מבלבל. יחד עם זאת, הסיפור הרגשי שצף על משטח רחב נוגע קצת בשאלה של איש רדוף על ידי תכני מסכים הנוטים לדחוף את הנשים לדאוג למערכות. הסרט המצחיק הבלתי מוערך Walk Hard חיקה את כל זה יותר בדרותו ובמיותר.
דיפייטרו בחר בכוונה להציג את נושא של סדרת צבעים הגובלותית בקטע קטן אך קרדינלי של הוא מתכוון לדבר במסר המוזיקלית באתרי המוקד שלו. אך כשהוא מצמצם את התחום המוזיקלי לשנותיו הראשונות, ההפקה נראית כוזבת ושוקעת קרוב יותר מאוד מהרבה מאוד פרקים קובעים של חייו, leaving the narrative feeling frustratingly incomplete. מופעים אחרים בעולמות הלונדון על טינה טרנר, שקה קהאן ומייקל ג'קסון כולם מציגים תמונה רחבה יותר, שמדברים על עושר הכניסה של גיבוריה האמצעיים בצורה אמיתית שמשקפת את שאיפותיהם לחיות את חייהם. האם לדיפייטרו יהיו חרטות על בחירה הזו? אולי כמה.
סינטרה המוזיקלית נמשכת עד 10 באפריל.
