Рецензия: SINATRA THE MUSICAL, Aldwych Theatre

Историй о Фрэнсисе Альберте Синатре не счесть. За два десятилетия до того, как на Америку обрушилась битломания, тысячи девушек выстраивались в очередь за квартал, чтобы увидеть, как невысокий худощавый парень из Хобокена поёт, пока они плачут, кричат и падают в обморок. У него был густой нью-джерсийский акцент и тонкая кожа — он однажды ударил критика по затылку и физически угрожал другим представителям прессы. Его дружба с членами мафии и их подручными якобы помогла ему выбраться из контракта на запись, а ФБР десятилетиями вело на него досье, разросшееся до тысяч страниц. Он был близким другом Marilyn Monroe и подарил ей белую мальтийскую болонку; она назвала её «Маф» — сокращение от «Mafia Honey», просто чтобы его подразнить. В 48 лет он встречался с юной Mia Farrow, и в 1966 году они поженились. 

И это ещё не считая его бурной реакции на едва завуалированный портрет самого себя в фильме Francis Ford Coppola The Godfather, того, как он (предположительно) помог JFK и (точно) помог Ronald Reagan попасть в Белый дом, похищения и выкупа его сына Фрэнка-младшего, того, как его импровизированный скэт в «Strangers In The Night» вдохновил имя мультяшного пса Скуби-Ду, и того, как он и его приятели по Rat Pack восхитительно бесчинствовали в своём приёмном городе Лас-Вегасе.

Хотя из Sinatra The Musical, который шёл в Бирмингеме в 2023 году, а теперь плавно перекочевал в Вест-Энд, вы вряд ли узнаете многое из этого. Это последний музыкальный байопик от автора Joe DiPietro, человека, познавшего как большой успех (с получившим Tony Memphis), так и большой провал (New York Times назвала его Diana «эстетически и морально унизительной»). В обоих случаях музыку писал земляк из Нью-Джерси и клавишник Bon Jovi David Bryan, но здесь DiPietro разумно делает упор на многолетний каталог песен самого Синатры.

Спектакль сосредоточен на раннем этапе карьеры певца, которого газеты в разное время называли «Swoonatra» и «The Voice» (оба прозвища предложил его хваткий пиарщик George Evans, тот же самый, что платил нескольким зрительницам, чтобы те плакали, кричали и падали в обморок). Мы проходим путь от прорыва Старины Голубоглазого в Paramount Theatre в новогоднюю ночь 1942 года через скандальный роман с голливудской богиней Ava Gardner и катастрофическое падение карьеры на сцене и в кино до возвращения благодаря «Оскару» 1953 года за From Here to Eternity и контракту с Capitol Records. Впрочем, этот сжатый временной период не мешает втиснуть более поздние песни вроде бодрой «Fly Me To The Moon», новой добавки «My Way» или завершающей спектакль «New York, New York».  

Будучи театром для глаз, ушей, а порой и для чресел, этот мюзикл требует ещё и театра воображения, когда дело доходит до наблюдения за тем, как Председатель Правления красуется на сцене. Действительно, приходится немного прищуриться, чтобы представить крепко сложенного Joel Harper-Jackson (заменившего бирмингемского Matt Doyle) с его прессом и русо-каштановыми волосами в роли худощавого черноволосого крунера, который настолько болезненно переживал из-за своего роста, что ходил в туфлях на платформе.

Этот диссонанс становится ещё более острым позже, когда мы видим, как Синатра яростно умоляет продюсера Гарри Кона дать ему роль Анджело Маджио, несмотря на явное предпочтение Кона в пользу Eli Wallach. Синатра оспаривает решение о кастинге и спрашивает, почему редкая роль значимого итало-американского персонажа не достаётся актёру, действительно разделяющему это происхождение. В эпоху, когда идёт похожая дискуссия о гей-, азиатских и еврейских персонажах, тот же вопрос можно было бы задать и кастинг-директорам Sinatra. 

Те, кто надеется увидеть профессиональную эволюцию одного из величайших вокальных талантов Америки, уйдут разочарованными. DiPietro кивает на ключевые выступления на сцене и экране (его неудачный кастинг на роль священника в провальном фильме 1948 года The Miracle of the Bells обыгрывается как сквозная шутка) , но в остальном контекстуализирует певца через его похождения и женщин в его жизни. 

Австралийская актриса Phoebe Panaretos достойно исполняет роль измотанной жены, которая мирится с похотливыми намерениями поклонниц мужа. Её верность подвергается испытанию и наконец лопается, когда Синатра переезжает к Гарднер (Ana Villafañe, ослепительна) после бурных ночей с лучшей подругой актрисы Lana Turner (Becky Anderson, искрится) и Marlene Dietrich (Allana Taylor, попадание точно в цель). Элегантная Billie Holiday в исполнении Melissa Nettleford позже словно забредает сюда из совершенно другого мюзикла, предлагая мудрый совет и прекрасно нежный дуэт.

Разумеется, никакая история об итальянском мужчине не может обойтись без появления его итальянской мамы. Любимая поклонниками музыкального театра и Red Dwarf, Jenna Russell (сменившая бирмингемскую Dawn Buckland) медленно вживается в роль: акценту Долли Синатры требуется около часа, чтобы полностью перекочевать через Атлантику, и когда это происходит, звучит так, будто Рассел последний месяц взахлёб пересматривала The Sopranos из прокуренной задней комнаты Bada Bing. Правда это или нет — понятия не имею. Скажу лишь одно: если на следующей неделе меня найдут спящей с рыбами на дне Темзы, помяните меня добрым словом и идите дальше. 

Режиссёр Kathleen Marshall совмещает функции хореографа и создаёт эффектные танцевальные номера, в которых недостаток разнообразия компенсируется шиком. Отдельная похвала атмосферной сценографии Peter McKintosh, плавно перетекающей слева, справа, сзади и сверху, увлекая нас из нью-йоркского концертного зала в голливудские спальни и в семейный дом Синатры. Проекции Akhila Krishnan придают глубину и резонанс ощущению времени и места, компенсируя недостатки DiPietro в этих областях, а художник по свету Bruno Poet (номинант на награду за работу на Бродвее над Tina: The Tina Turner Musical) прекрасно задаёт настроение. Музыкальный супервайзер Gareth Valentine и его оркестр выкладываются по полной, воссоздавая звучание биг-бэнда. 

Изобразить американскую музыкальную икону середины XX века здесь и сейчас в Лондоне — задача не из лёгких: катастрофа под названием Layered Reality's Elvis Evolution привела к закрытию не только самого спектакля, но и всей компании Layered Reality вместе со всеми её другими постановками. Sinatra усердно старается сделать своего героя более реальным, показывая битвы, которые он вёл за себя и других, вершины, которые он покорял, и, в отчаянии, насколько близко он подходил к тому, чтобы покончить с собой. Несмотря на всё это и с учётом хронометража почти в три часа, сам человек и его мотивы остаются досадно непроницаемыми. Вдобавок эмоционально пустой сюжет сводится к банальной истории о мужчине, одержимом плотскими желаниями, и женщинах, которым остаётся собирать осколки после него. Трагически недооценённый Walk Hard спародировал всё это с большим остроумием и проницательностью ещё в 2007 году.

DiPietro сознательно решил показать своего героя через призму небольшого, но ключевого периода его карьеры. Однако, сузив рамки мюзикла до его ранних лет, постановка заканчивается задолго до более известных глав его жизни, оставляя повествование досадно неполным. Другие лондонские мюзиклы о Tina Turner, Chaka Khan и Michael Jackson рисуют куда более широкую картину, передавая всю сложность наследия своих героев так, что это по-настоящему отражает то, как они жили жизнь по-своему. Пожалеет ли DiPietro об этом выборе? Возможно, немного.

Прочитайте наше интервью с автором Joe DiPietro здесь.

Sinatra The Musical идёт в Aldwych Theatre до 10 апреля 2027 года

Фото: Birgit and Ralf Brinkhoff

Купить билеты на Sinatra The Musical