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关于弗朗西斯·阿尔伯特·西纳特拉的故事无穷无尽。在比特尔乐队热潮席卷美国的二十年前，成千上万的女孩们在街道上排队，只为看那个来自霍博肯的矮小瘦弱的男孩唱歌，期间她们哭泣、尖叫甚至晕倒。他有浓厚的新泽西口音，情绪敏感，曾打了一位评论家的后脑勺，并对其他媒体成员进行过肢体威胁。他与黑帮成员及其打手的友谊据说帮助他摆脱了一份录音合同，几十年来，联邦调查局为他建立的档案数量以千计。他与玛丽莲·梦露是亲密朋友，赠送她一只白色马尔济斯犬；她给它起名“玛夫”，意为黑手党甜心，以戏弄他。在48岁时，他与青少年米娅·法罗约会，两人在1966年结婚。
而在提到他看到自己在弗朗西斯·福德·科波拉的教父中被薄薄地掩盖的版本时，他的暴烈反应便是另一场景。以及他（据说）帮助肯尼迪总统和（确实）帮助罗纳德·里根入驻白宫、他的儿子弗兰克·小据信被绑架勒索、他在《陌生人之夜》中的即兴表演启发了卡通狗斯库比·杜的名字，以及他与老鼠帮伙友们在他所采纳的拉斯维加斯家乡壮丽的不良行为。
不过，你从西纳特拉音乐剧中不会了解到很多这些。这是在2023年于伯明翰上演的最新音乐传记剧，如今已经进军西区。这是编剧乔·迪皮特罗的最新作品，他在这方面尝过巨大的成功（凭借托尼奖获奖的孟菲斯）与巨大的失败（《纽约时报》称他的戴安娜“在审美和道德上都是令人痛心的”）。在这两部剧作中，来自新泽西的本·乔维的键盘手大卫·布莱恩创作了音乐，但在这里，迪皮特罗聪明地广泛利用了西纳特拉数十年的音乐目录。
这部剧聚焦于这位歌手的早期职业生涯，报纸曾多次称他为“迷人西纳特拉”和“声音”（两者都源于他的公关经理乔治·埃文斯的建议），这位经理还付给几位女性观众以便她们哭泣、尖叫和晕倒。我们从蓝眼睛老兄在1942年跨年夜于派拉蒙剧院的出道，经过与好莱坞女神艾娃·冈德尔的丑闻，及其在舞台和电影中的职业崩溃，到1953年凭借从这里到永恒获得奥斯卡奖后的复出，以及与卡皮托尔唱片的合作。但这一紧凑的时间线并没有阻止如“飞往月球”、“我的方式”或者作为秀场收尾的“纽约，纽约”等稍后的歌曲被强行插入。
这部音乐剧不仅是视觉的盛宴，听觉的享受，偶尔甚至让人陶醉，当看到这位董事会主席展示风采时，更需要一些脑力剧场。事实上，我们不得不眯起眼睛，想象身材健美的乔尔·哈珀·杰克逊（接替伯明翰的马特·道尔）拥有的六块腹肌和褐色卷发，作为那位身材消瘦的黑发歌手，他对自己的身高非常敏感，常常穿着增高鞋走动。
这种失落感在后来变得更加尖锐，我们看到西纳特拉愤怒地向制片人哈里·科恩请缨，要求饰演安杰洛·马吉奥一角，尽管科恩明显倾向于伊莱·瓦拉赫。西纳特拉质疑选角的决定，询问为什么这个少见的意大利裔角色不应该由一个真正有这种背景的演员来扮演。在当今类似的讨论中，关于同性、亚裔和犹太角色，西纳特拉的选角导演也可能被问到同样的问题。
那些希望看到这位美国最大声乐天才之一职业发展的观众将会感到失望。迪皮特罗点到了舞台和银幕上的关键演出（他在1948年失败的钟声的奇迹中的错误选角被视为一个持续的笑话），但其他方面则更倾向于将歌手与他的风流韵事和身边的女性联系起来。
澳大利亚演员菲比·帕纳雷托斯出色地扮演那位忍受丈夫的粉丝热情的妻子。她的忠诚感到被拉伸，最终在西纳特拉与冈德尔（阿娜·维拉法涅，她炙手可热）同居后付诸东流（在与演员的挚友拉娜·特纳（贝基·安德森，璀璨）和玛琳·黛德里奇（阿拉娜·泰勒，恰到好处）的炽热夜晚之后）。梅丽莎·奈特福德优雅的比莉·哈乐黛稍后如同来自另一部音乐剧般走入，提供了明智的建议和甜美的二重唱。
当然，关于意大利男人的故事，显然少不了他的意大利母亲的出现。在音乐剧迷和红矮星的喜爱下，接替伯明翰的多恩·巴克兰的珍娜·拉塞尔缓缓融入角色：她的口音大约花了一小时才完全迁移过大西洋，而当它到达时，听起来就像拉塞尔在Bada Bing的烟雾笼罩的后室中连续看了一个月的黑道家族。无论这是否属实，我无从得知。我的意思是：如果下周我被发现沉睡在泰晤士河底的鱼群中，请为我祈祷并继续前行。
导演凯瑟琳·马歇尔兼任编舞，呈现出电力十足的舞蹈编排，以其华丽弥补了多样性的缺失。值得称赞的是，彼得·麦金托什的独特布景设计流畅地从左、右、后和上方呈现，让我们从纽约音乐厅到好莱坞卧室，再到西纳特拉的家庭住所间穿梭。由阿基拉·克里希南制作的投影赋予了时间和地点深度和共鸣，弥补了迪皮特罗在这些领域的不足，照明设计师布鲁诺·波特（因其在百老汇的Tina: The 蒂娜·特纳音乐剧中工作的表现而获得提名）则将气氛设置得相当美妙。音乐监督加雷斯·瓦伦丁及其乐团在重现大乐队音效上使出了浑身解数。
在伦敦描绘一位二十世纪中期的美国音乐偶像并非易事：层现实公司的埃尔维斯进化的惨痛结果导致不仅是该剧的关闭，还有层现实公司及其所有其他制作的停业。西纳特拉努力通过展示他为自己和他人争取的斗争，攀登的高峰，以及出于绝望几乎选择自杀，来扎根于我们的英雄之中。尽管如此，加上近三个小时的演出时间，这个人和他的动机仍然令人沮丧地模糊。更重要的是，情感上空洞的剧情归结为一个由肉体欲望和那些不得不收拾残局的女性困扰的平庸故事。那部悲剧性被低估的努力走得远用更多的机智和洞察力对这一切进行了讽刺，而这发生在2007年。
迪皮特罗故意选择从他职业生涯一个小但至关重要的时期来描绘他的主题。然而，通过将音乐剧的范围缩小到他的早期岁月，这部作品却未能触及他生活中更为人知的章节，留给叙述一种令人沮丧的不完整感。其他关于蒂娜·特纳、沙卡·康和迈克尔·杰克逊的伦敦音乐剧都提供了更广泛的视角，捕捉了这些主题复杂遗产的方式，真正反映了他们如何以自己方式生活。迪皮特罗对这个选择会感到遗憾吗？也许会有一些。
西纳特拉音乐剧将持续到4月10日。
