Kritiken im Überblick: WARTEN AUF GODOT mit Keanu Reeves & Alex Winter in den Hauptrollen

Jamie Lloyds neue Inszenierung von Samuel Becketts Meisterwerk Warten auf Godot ist jetzt am Broadway eröffnet. Mit Keanu Reeves als 'Estragon' und Alex Winter als 'Wladimir' wird die streng limitierte Aufführung bis zum 4. Januar 2026 im Hudson Theatre am Broadway zu sehen sein.

Die Produktion beinhaltet auch Brandon J. Dirden als 'Pozzo', MichaelPatrick Thornton als 'Lucky', mit Zaynn Arora und Eric Williams, die sich die Rolle des 'Jungen' teilen werden. Die Besetzung wird durch die Ersatzdarsteller Jesse Aaronson und Franklin Bongjio vervollständigt.

Becketts Meisterwerk Warten auf Godot gilt als eines der größten Stücke des 20. Jahrhunderts. Ursprünglich 1953 in Französisch uraufgeführt, gefolgt von einer englischsprachigen Produktion 1955 in London, ist es zu einem kulturellen Bezugspunkt geworden, wurde in Dutzende von Sprachen übersetzt und hat Künstler in den Welten von Film, Fernsehen, Tanz, Oper, bildender Kunst, Mode und sogar Videospielen inspiriert. Das National Theatre in London befragte über 800 Führungskräfte der Theaterwelt und Warten auf Godot führte die Liste als das bedeutendste Stück der letzten 100 Jahre an.

Sehen wir, was die Theaterkritiker von New York City über die neue Wiederaufnahme sagen...

Adam Feldman, TimeOut: Die angenehme Aussicht, Reeves und Winter zusammen zu sehen, macht diese Produktion bis zu einem gewissen Grad kritikresistent - und immerhin ist dies ein Stück, in dem "Krritik" das schlimmste Schimpfwort ist, das Estragon einfallen kann. Aber obwohl Reeves und Winter der Hauptgrund sind, warum die meisten Menschen zu diesem Godot gehen werden, sind es die anderen Stärken dieser Wiederaufnahme - die Regie, das Bühnenbild und vor allem Dirden und Thornton -, die verhindern, dass es zu einer Übung in Meta-Stasis wird. Für mich machen diese Elemente die Produktion sehenswert, aber das Schöne an Warten auf Godot ist, dass es immer wiederkommt. Dies ist die dritte Broadway-Wiederaufnahme des Stücks im 21. Jahrhundert, und es hat in den letzten Jahren auch zahlreiche Off-Broadway-Versionen gegeben. Wenn Sie sich entscheiden, diese zu überspringen, müssen Sie nicht lange auf eine andere warten.

Robert Hofler, The Wrap: Bezüglich des gebrochenen Gliedes in diesem Ensemble hat Reeves zwar ein Aussehen für sich. Der verstorbene Theaterillustrator Al Hirschfeld hätte ihn mit minimal langen Linien gezeichnet. Dieser Gogo ist so groß und dünn, dass er unter schwerer Austrocknung leidet, die Augen kleine schwarze Glasperlen, der Körper so ausgehungert nach einer weiteren Möhre von Didi, dass die Haare über sein ganzes Gesicht in einer Art haarigem Protest herausgewachsen sind. Gilmours Kostüme betonen diese physische Schroffheit, indem sie Gogo's Anzug zu klein und Didi's Anzug zu groß gestalten. Natürlich gibt es die Laurel & Hardy schwarzen Melonen, die auch von Pozzo und Lucky getragen werden. Gogo und Dido sind nicht so sehr groß und dünn, sondern groß und klein. Sie sind auch der Magen und das Gehirn, das Es und das Ich. Aber ein Aussehen kann nur so weit gehen. Es ist keine Leistung, und Reeves sehr studierte und manierierte Darbietung seiner Zeilen reicht aus, um das Wort "staccato" aus Webster’s zu verbannen.

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